Театральная Энциклопедия

ОГЛАВЛЕНИЕ

Энциклопедия включает статьи о всех видах театрального искусства - драме, опере, балете, оперетте, музыкальной комедии, детском и кукольном театре, а также статьи о цирке и эстраде. Эти статьи посвящены формам и жанрам театрального искусства, вопросам драматургии, искусства актера, режиссуры, музыки в театре, декорационного искусства, техники сцены, организации театрального производства, архитектуры и устройства театральных зданий, театральной печати, образования, научно-исследовательской работы в области театра.

ЭЛИАДЕ (Eliade), Помпилиу (13.IV. 1869-24.V. 1914)- рум. театр.
деятель. В 1908-11 руководил Нац. т-ром в Бухаресте. Э. боролся за
реалистич. сценич. иск-во, утверждал воспитательное значение т-ра. Он
ввел в репертуар антич. драму, пьесы Расина, Мольера, Шекспира, совр.
драматургию ("Банкротство" Бьернсона, "Магда" Зудермана), установил
спец. премии за лучшую совр. рум. пьесу (среди произв., получивших
премию и вошедших в репертуар т-ра,- пьесы Б. Делавранчи, В. Эфтимиу и
др.). Э. вел переписку с Александрийским т-ром (Петербург), получал
материалы для пост. рус. классич. драматургии. В годы после рус.
революции 1905, когда рум. дворянство мешало проникновению рус.
культуры, ввел в репертуар: "Ревизор" (1909); "Предложение" Чехова
(1910). Преподавал в Бухарестском ун-те; профессор франц. лит-ры. Е. А.
ЭЛИОТ (Eliot), Томас Стернз (26.IX. 1888-4.1. 1965) - англ. поэт,
драматург и литературовед. В критич. работах выступал за возрождение
поэтич. драмы. Написал драму в стихах "Убийство в соборе" (1935, т-р
"Меркурий", Лондон), оказавшую большое влияние на совр. европ.
философско-аллегорич. драматургию. В пьесах Э. психологич. конфликты
совр. жизни трактуются в свете католич. доктрины. В них совмещаются
поэтика антич. трагедии и элементы салонной драматургии: "Семья в сборе"
(1939, т-р "Уэстминстер", Лондон), "Вечеринка с коктейлем" (1949,
Эдинбургский фестиваль), "Доверенное лицо" (1953, там же), "Почтенный
сановник" (1958, там же). Осн. темы этих пьес: искупление давнего греха,
омрачающего благополучие семьи, мистич. предопределенность судьбы,
духовная пустота обывателя. Автор сообщает стихотворному диалогу
разговорную интонацию. Язык пьес Э. аскетичен, лишен метафор.
Эмоциональное воздействие большинства пьес Э. ограничено схоластич.
отвлеченностью, религиозными аллюзиями.
Соч.: Collected plays, L., 1962.
Лит.: Matthiessen F. O., The achievement of T. S. Eliot, N. Y.- L.,
1947; Jones D. E., The plays of T. S. Eliot, L., 1960; Toronto, [1965];
Smith C. H., Т. S. Eliot's dramatic theory and practice ..., Princeton,
1963. Дм. Ш.
ЭЛЛИНГТОН (Ellington), Эдуард Кеннеди (прозвище - Д ю к) (р.
29.IV.1899) - амер. композитор, пианист, руководитель оркестра. Один из
крупнейших мастеров негритянского джаза. В 1918 организовал свой первый
оркестр - "Вашингтонцы"; в 1923 дебютировал в Нью-Йорке; в 1932
сформировал окончательный состав оркестра, с к-рым гастролировал по США
и странам Европы. Особенность оркестрового письма Э. состоит в
использовании специфически джазовых средств звукоизвлечения
(засурдиненные трубы и тромбоны, блок саксофонов и т. д.), создающих
разнообразные колористич. нюансы, в том числе т. н. "стиль джунглей"-,
имитирующий крики животных и птиц. Э. первый ввел в джаз лат.-амер.
ритмы. Среди соч. Э. - "Реминисценция в темпе" (1936), "Черные,
коричневые и смуглые" (1943), "Либерийская сюита" (1946), "Гарлемская
сюита" (1951) и др. сюиты на темы Шекспира: "Такой нежный гром". Э.автор
музыки к театральным пост., в т. ч. "Прыжок к радости" (1941,
"Американский ревью-т-р", "Барабан-это женщина" (1956, пост. на
телевидении) и др.
Как пианист-исполнитель Э. примыкает к т. н. "харлемской школе",
характеризующейся острой ритмичностью, прозрачным "стеклянным"
звучанием. Как рук. оркестра Э. сочетает жесткую дисциплину ансамблевой
игры с глубоко индивидуальной импровизацией ведущих солистов (К.
Уильяме, Р. Нэнс, К. Андерсон - труба, Б. Бичард - кларнет, Д. Нэн-тон и
Л. Браун - тромбон, Д. Ходжес-альт-саксофон и др.). Л. Б. П.
ЭЛЛИНИСТИЧЕСКИЙ ТЕАТР - см. Древнегреческий театр.
ЭЛОЯН, Жан Седракович [р. 6(19).II.1912]-арм. сов. актер. Нар.арт.
Арм. ССР (1965). Чл. Коммунпстпч. партии с 1943. Сценич. деятельность
начал в Кпро-ваканском т-ре (1931), в 1933-58 - актер Ленинакан-ского
т-ра, с 1958 - Т-ра им. Сундукяна.
Роли: Франц Моор, Фердинанд, Отелло, Дон Жуан, Жа-дов; Рустам, Сейран
("Намус" Ширванзаде), Исаи ("Хата-бала" Сундукяна), Александр ("Утес"
Папазяна), Гагик ("Страна родная" Демирчяна), Ара Прекрасный (о. п.
Заря-на) - в Ленинаканском т-ре, Эзоп ("Лиса и виноград" Фигейреду),
Артак ("Ара Прекрасный" Заряна) - в Т-ре им. Сундукяна.
Занимался режиссурой (в Т-ре им. Мравяна), выступает как чтец. Б. А.
ЭЛЬМЕНРЕЙХ (Ellmenreich) - нем. артистич. семья. 1) И о г а н н Б а п
т и с т Э. (1770-1816)- родоначальник театр. семьи; комич. актер и
камерный певец. С 1792 пел на сцене Дюссельдорфского т-ра, затем
выступал в т-рах Берлина, Гамбурга, Веймара, Вены, Мюнхена и др.
городов. Гастролировал в Амстердаме, Париже, Лондоне, в 1802-03 и в
1810-16 выступал в Петербурге.
2) Фредерика Э. (1775-5.IV.1845) - певп-ца, драматич. актриса,
драматург. Жена Иоганна Баптиста Э. С 1794 выступала в Праге, Вене,
Гамбурге, Мангейме. Гастролировала в Италии, Париже, Лондоне. Среди
лучших ролей: Сафо (о. п. Грильпарцера), графиня Орсино ("Эмилия
Галоттп" Лессинга), леди Мильфорд. Переводила и обрабатывала для нем.
сцены франц. и итал. оперы и комедии.
3) Альберт Э. (10.II.1816-30.V.1905) - актер, режиссер, драматург и
композитор. Сын Иоганна и Фредерики Э- Дебютировал в 1834 в Альтенбурге,
играл в Т-ре Иммермана в Дюссельдорфе (1836-61), с 1861-режиссер и
директор т-ров в Ростоке, Бреславле, Мейнингене, Берлине, Риге,
Страсбурге и др. В 1884 оставил т-р.
Роли: Ромео ("Ромео и Джульетта" Шекспира), Макбет, король Лир; Натан
Мудрый (о. п. Лессинга), Дон Карлос, Филипп II ("Дон Карлос"), Мортимер
("Мария Стюарт"), Валленштейн (о. п. Шиллера), Мефистофель ("Фауст"
Гете).
Автор комич. опер (музыки и текста): "Гундель, или Оба императора"
(1849), "Кузнец из Гретны" (1856), "Воскресший" (1858); комедий:
"Куропатка, или Я женюсь на моей жене" (1853), "Счастливый любовник"
(1869).
4) Л у и с Э. (8.XII. 1839-16.IV.1912) - актер и режиссер. Сын
Альберта Э. С 1856 играл в т-рах Риги и разл. городов Германии. Исполнял
роли первых любовников, положит. героев, комич. стариков. С 1888 -
режиссер т-ров в Фрейбурге и Ган-новере.
5) Франциска Э. (28.1.1847-20.Х.1931)-актриса. Дочь Альберта Э. С
1862 играла в т-рах Германии. В 1881-83 гастролировала в т-рах США и
Англии, с 1887 выступала в Гамбурге, Берлине, Вене, участвовала в
основании Нем. т-ра в Гамбурге (где играла с 1901).
Роли: Джульетта ("Ромео и Джульетта" Шекспира), Дездемона; Виола
("Двенадцатая ночь"), Минна фон Барн-хельм (о. п. Лессинга), леди
Мильфорд; Иоанна Д'Арк ("Орлеанская дева" Шиллера), Мария Стюарт;
Маргарита ("Дама с камелиями" Дюма-сына), фру Альвинг.
6) А в г у с т Э. (3.XII.1851-21.XI.1928) - актер. Сын Альберта Э. С
1871 играл в провинциальных нем. т-рах, затем в США под фамилией Лаубер
(девичья фамилия матери), с 1878 выступал в Германии, в 1882-83 и в
1890-1 гастролировал в Петербурге. Роли: Гамлет, король Лир, Ричард III,
Яго; Маринел-ли ("Эмилия Галотти" Лессинга), Дон Карлос, Франц Моор;
Мефистофель ("Фауст" Гете), Росмер, Рубек, Джон Габриэль Боркман
("Росмерсхольм", "Когда мы, мертвые, пробуждаемся", о. п. Ибсена).
Лит.: L. Eisenbergs, Gro?es biographisches Lexikon der deutschen
Buhne im XIX. Jahrhundert, Lpz., 1903, S. 227-30. Ham. В.
ЭЛЬСЛЕР (Elssler), Фанни (наст. имя -Франциска; 23.VI.1810,
Вена,-27.XI.1884, там же)- австр. артистка балета. Одна из выдающихся
представительниц романтич. балета. Хореографич. образование получила в
"Кернтнертортеатре" (Вена) под рук. Ж. Омера, совершенствовалась в
Италии. Сце-нич. деятельность начала в 1822. В 1827- 1832 выступала в
Вене и Берлине, в 1833-34 в Лондоне. В 1834 дебютировала в "Парижской
опере" в роли феи Альсины ("Буря" по Шекспиру). В последующие годы Э.
создала партии, в которых проявились выразительность, темпераментность
ее танца, высокое актерское мастерство. Э. были близки драматические
партии, она часто выступала в балетах, сюжеты которых были жизненны, а
героини - живые полнокровные девушки, способные на сильные романтические
порывы и чувства. Бесплотные воздушные героини романтнч. балета были
чужды дарованию Э. Попытки исполнить партии Жизели, Сильфиды не имели
успеха. Танцовщице удавались партии, в к-рых использовались элементы
нар. танца, отличавшиеся образностью, характерностью. Э. была
основоположницей танца, выражавшего новое направление в романтич.
балете. Лучшие партии: Флоринда и Лауретта ("Хромой бес" и "Тарантула"
Жида. В балете "Хромой бес" исполнила также вставной танец "Качучу",
принесший ей мировую славу), Сара Кэмпбелл ("Джипси" Бенуа, Тома и
Марли-ни). Э. по-новому трактовала партии Лизы в балете "Тщетная
предосторожность", Эсмеральды; Катарины ("Катарина, дочь разбойника"
Пуни). В 1840-41 с большим успехом выступала в США.
После триумфальных выступлений в Петербурге и Москве (1848-51), где
жизнерадостное иск-во Э. было принято восторженно, Э. вскоре покинула
сцену.
Лит.: Красовская В., Русский балетный театр от возникновения до
середины XIX века, Л.-М., 1958; e e ж е, Русский балетный театр второй
половины XIX века Л.- М., 1963; ХудековС., История танцев, ч. 3, П. [191
о], с. 147-69; Ростопчина, Фанни Эльслер, М. 1851; Скальковский К.,В
театральном мире,СПБ 1899, с. XXII; Beaumont С. W., Fanny Elssler, L.,
1931
E r h a r d A., Fanny Elssler. Das Leben einer Tanzerin, Munch., 1910
(франц. изд., Р., 1909). ffam. P.
ЭЛЬСНЕР (Eisner), Юзеф (29.VI.1769-18. I V. 1854)-польский
композитор, дирижер, педагог и муз. деятель. Учился игре на скрипке и
органе, участвовал в капелле доминиканского монастыря во Вроцлаве.
Работал в Вене, затем в Брно. С 1792 стал дирижером нем. оперного т-ра
во Львове. Первые его оперы "Удивительные братья" на собств. текст
(1794, Львовский оперный т-р) и "Переодетый султан" (1796, там же) имели
успех.
В 1799 Э. стал дирижером Варшавской оперы (до 1824). С этого времени
его творчество тесно связано с историей польского оперного т-ра. Под
упр. Э. исполнялись произв. итал. композиторов, а также его собственные,
среди которых оперы - "Изка-хар, король Гуаксары" и "Султан Вам пум"
(1800). Э. - автор мелодрам:
"Нурзахад" (1805), "Соломонов суд" (1806); историч. опер: "Карл
Великий и Ви-тыкинд" (1807), "Освобожденный Рим, или Возвращение воинов"
(1809), "Лешек Белый, или Чародейка с Лысой горы" (1809), "Король
Локетек" (1818), "Ягелло в Тенчине" (1820), "Жертвоприношение Авраа ма"
(1821); водевилей: "Старый ветреник" (1805), "Завтрак ветреников"
(1807), "Семь раз один" (1805), "Ка-балист" (1813) и др. произведений.
Творчество Э., основанное на польском фольклоре, подготовило создание
польской оперной классики. Э. был основателем нотопечатни (1803,
Варшава). Вел педагогич. работу. С 1818 был ректором Школы музыки и
драматического искусства, в 1821-27- Ин-та музыки и декламации
(Варшава); в 1827-31-профессор и ректор Главной школы музыки при
Варшавском ун-те. Воспитал поколение польских музыкантов, в т. ч.
композиторов Ф, Шопена, П. Вейнерта, Т. Нидецкого, И. Добжиньского.
Автор теоретич. работ.
Лит.: Б э л з а И. Ф., История польской музыкальной культуры, т. 1-2,
М., 1954-57; Hoesick F., Z papierow po Eisnerze. 1769-1854. Przyczynki
do historyi teatru i muzyki w Polsce, Warsz., 1901; N o w a k-R o-m a
nowie z A., Jozef Eisner, Kr., [1957J. Л. Коз.
ЭЛЬСТОН, Лев Михаилович [р. 12(25).II.1900]- рус. сов. режиссер.
Засл. деят. иск-в Карел. АССР (1945). Чл. Коммунистич. партии с 1942. В.
1921 окон-чил драм. студию под рук. Н. И. Соболыцикова-Самарина
(Одесса). С 1922 работает как режиссер. Принимал участие в организации и
был худ. рук, Уральского рабочего реалистического т-ра (Свердловск,
1924-36). В последующие годы руководил драм. т-рамн в Тамбове
(1937-44), Симферополе (1944- 1949), Кирове (1949-53),Орле (1953-58). С
1958 работает в Гомельском т-ре (в 1958-62-гл. реж. этого т-ра).
Пост.: "Победители" Чирскова (1945), "Человек с ружьем" (1947):
"Макар Дубрава" Корнейчука (1950), "Семья" Попова (1951), "Ромео и
Джульетта" Шекспира (1952), "Женитьба" (1952), "Двенадцатая ночь";
"Канун грозы" Ма-ляревского, "Дорогой бессмертия" Брагина и Товстоногова
(все в 1953), "Дон Карлос" (1955); "Принцесса Турандот" Гоцци,
"Кремлевские куранты" (оба в 1956); "Крепостные актеры" Ульянинского
(1957), "Интервенция" Славина (1957), "Угрюм-река" по Шишкову (1958),
"Собака на сене" Лопе де Вега (1959), "Человек в отставке" Софронова
(I960) "Океан" Штейна, "Именем Революции" Шатрова (оба в 1962). - E. X.
ЭМАН (ohman), Мартин (р. 4.IX.1887)-швед. артист оперы (тенор).
Придворный певец (1933). Музыке учился в Стокгольмской (1907-09) и
Миланской (1911-14) консерваториях. В 1917-19 и 1920- 1923 пел в Большом
т-ре Гетеборга; в 1919-20 и1927- 1940 (периодически)-в Швед. королевской
опере (Стокгольм). Выступал на сценах т-ров: в
1924-25-"Метрополитен-опера", в 1925-28- Гор. оперы, а в 1928- 1937-Гос.
оперы в Берлине. Обладал сильным голосом матового тембра, создавал разл.
музыкально-сценич. образы (лирнко-комедийные и героико-драматич.).
Исполнял партии п в операх и в опереттах.
Партии: Тангейзер, Лоэнгрин, Зигфрид (о. п. Вагнера), Калаф
("Турандот" Пуччини), Самсон ("Самсон и Далила" Сен-Санса), Радамес,
Канио, Каварадосси, Рудольф, Герман, Хозе; Гофман ("Сказки Гофмана"
Оффенбаха), Эйзенштейн ("Летучая мышь" Штрауса), Ян ("Нищий студент"
Миллекера), принц Соу Хон ("В стране улыбок" Легара).
Вел концертную деятельность. Гастролировал в Лондоне, Париже, Вене и
др. городах. Снимался в кино. Ведет педагогпч. работу. Вл. О.
ЭМАНПН, Алексей Михайлович [р. 31.XII.1905 (13.1.1906)] - рус. сов.
актер. Нар. арт. Коми АССР (1947). В 1923 окончил Рировский театр.
техникум. В 1923-27 работал в передвижном т-ре драмы Вятской области.В
1927-29 -актер Ташкентского ТЮЗа, затем Ашхабадского рус. т-ра. С 1931
работает в республике Коми, в рус. т-рах Сыктывкара, Ухты, Инты. В
1934-40-актер Курского т-ра. С 1960 руководит кукольным т-ром при
республиканской филармонии.
Роли: Робинзон ("Бесприданница"), Сенечка Перчаткин ("Чужой ребенок"
Шкваркина), Шмага, Счастливцев, Боб-чинский; Арлекин, Фелиберт
("Забавный случай", "Лгун" Гольдони), Оргон ("Тартюф"), Косме
("Дама-невидимка" Кальдерона), Перчихин ("Мещане"), Галушка ("В степях
Украины" Корнейчука), Яша ("Весна в Москве" Гусева), Чижов ("Раскинулось
море широко" Вишневского и др.), Шольц ("Иначе жить нельзя" Софронова),
Леонид Борисович ("Машенька") н др. С. 77.
ЭМАНТС (Emants), Марселлус (12.VIII.1848-14.X. 1923) - голл.
писатель, драматург. Основоположник натурализма в голл. драматургии. В
1875-80 издавал журн. "Знамя",в к-ром пропагандировал эстетику этого
направления. Как драматург дебютировал в 1872 комедией "Юные сердца"
(1888, Роттердам). Автор драм: "Юлиан Отступник" (соч. 1874), "Приличие"
(1890, т-р "Тиволи", Амстердам), "Всесилие глупости" (1904, Амстердам),
"Из-за людей" (1916, труппа "Хагеспелерс"), "Любовные письма" (1917,
труппа "Сцена", Амстердам) и др. Холодный анализ заменяет в этих пьесах
живое чувство, объяснение человеческих поступков в них ограничено
биологизмом, доходящим до патологии. Вместе с тем творчество Э.
определило подъем голл. драмы конца 19- нач. 20 вв. и в нек-рой мере
подготовило драматургию Г. Хейерманса.
Лит.: Hunningher В., Het toneelwerk van Emants, в кн.: Bundel
Opstellen van Ond-Leerlingen Aangeboden aan prof. dr C. G. N. de Vooys,
Groningen, 1940. p. 181-213. Вл. О.
ЭМАНУЭЛЬ (Emanuel), Джованни (11.II.1848- 8.VIII.1902) - итал. актер.
Учился декламации у
К. Мальфатти. В 1866 был приглашен в труппу Л. Бел-лоти-Бона, затем
работал в труппах Кольтеллпни, А. Сальвини - Больдрини, Перччи и снова у
Бел-лоти-Бона. В 1873 стал антрепренером собств. труппы, в к-рую входили
видные нтал. актеры. За участие в пьесе "Елизавета, королева Англии"
Джа-кометтп (1869-70, труппа Сальвини - Больдрини), содержавшей призыв к
борьбе против иноземцев, 3. был арестован и заключен на неск. дней в
тюрьму. В 1887 во время гастролей в Юж. Америке Э. с огромным успехом
сыграл роль Отелло. Среди лучших работ также: Гамлет, король Лир,
Шейлок. Будучи одним из крупнейших итал. трагедийных актеров, Э. в то же
время создал образы Фигаро; Мер-каде (о. п. Бальзака), в к-рых
раскрылось его блестящее комедийное мастерство. В 1893 Э. гастролировал
в России.
Лит.: Иванов И., Спектакли г-на Эмануэля, "Артист", 1893, ј 29; Cervi
A., Tre artisti..., Bologna, luo".
ЭНГЕЛЬ (Engel), Эрих (14.II.1891-10.V.1966)- нем. актер п режиссер.
После окончания в 1910 театр. школы Л. Меснера в Гамбурге был актером
берлинского "Маленького театра под липами", в 1917-18- зав. лит. частью
т-ра "Шау-шпильхауз", в 1918- 22- режиссер т-ра "Каммершпиле". В эти
годы Э. выступал как сторонник революц. прогрессивных политических
организаций. Известность получили его работы в т-ре "Каммершпиле", где
он ставил антимилитаристские пьесы экспрессионистов: "Газ I", "Газ И"
Кайзера, "Перевоплощение" Толлера, "Морской бой" Геринга. В
1922-24режиссер мюнхенского "Штаатс-театра\ Пост. спектакли: "Мера за
меру", "Макбет", "Юлий Цезарь" Шекспира, "Шутка, сатира, ирония и
глубокий смысл" Граббе. Большое значение для Э. имело его знакомство с
Б. Брехтом it пост. в "Штаатстеатре" пьесы Брехта "В джунглях городов"
(1923). Сближение с Брехтом способствовало формированию эстетич.
взглядов Э. Он стремился создать - "философский т-р", "т-р мысли",
активно раскрывающий диалектику развития человеческого общества. Наряду
с Э. Ппскатором и Брехтом Э. стал практиком и теоретиком т. н.
"эпического театра" и одним из самых значит, сценич. истолкователей
"драматургии Брехта. В 1923-33 осуществил пост. пьес Брехта:
"Человек есть человек" (1928, "Фольксбюне", Берлин), "Трехгрошовая
опера" (1928), "Счастливый конец" (1929, "Т-р ам Шиффбауэрдамм", Берлин,
пост. совм. с Брехтом). С 1924-режиссер Нем. т-ра (Берлин). Пост. здесь
пьесы нем. авторов: "Смерть Дантона" Бюхнера (1924), "Убийство"
Газенклевера (1926), "Fiii-лиан, или Желтая роза" Корнфельда (1927) и
др. После захвата нацистами власти ставил классическую драматургию.
В 1945-48 Э. был худ. рук. мюнхенского т-ра "Каммершпиле";
одновременно работал как кинорежиссер. После возвращения Брехта из
эмиграции участвовал вместе с ним и Е. Вейгель в создании одного из
ведущих т-ров ГДР "Берлине? ансамбль". Пост. здесь пьесы Брехта "Мамаша
Кураж н ее дети" и "Господин Пунтила и его слуга Матти" (1949, совм. с
Брехтом). После смерти Брехта Э. завершил пост. его пьесы "Жизнь
Галилея" (1957, Нац. пр.). Будучи гл. режиссером т-ра "Берлине?
ансамбль", Э. продолжал ставить пьесы Брехта ("Трехгрошовая опера",
1960, "Швейк во второй мировой войне", 1962), одновременно работал в
кино.
Для режиссерской манеры Э. характерна предельная лаконичность в
выборе художеств. средств, отказ от натуралистич. быто писательства,
тонкое ощущение единства решения всего спектакля, четкость мизансцен.
Идеалом Э. был философски мыслящий, интеллектуальный актер, участвующий
в создании т-ра, активно воздействующего на мысль зрителя.
Был обществ, деятелем, выступал как борец за мир, против возрождения
фашизма в Зап. Германии. Был действит. членом германской Академии иск-в
(ГДР). В 1949 и 1957 удостоен Нац. пр. за деятельность в области т-ра и
кино.
Лит.: J h e r i n g H., Von Bernhardt bis Brecht, Bd 1-3, В.,
1958-61.
ЭНГЕЛЬ (Engel), Якоб Иоганн (11.IX.1741-28.VI. 1802) - нем. писатель
и театр. деятель. В 1787- 1793*- директор берлинского Королевского нац.
т-ра. Автор книги "Мысли о мимике" (1785).
ЭНГЕЛЬКРОН (Э н г е л ь- К p о н) (наст. фам.- Филиппов), Всеволод
Михайлович [25.11 (9.III). 1891-I.VIII.1961] - рус. сов. актер,
режиссер. Засл. деят. иск-в РСФСР (1946).
Сценич. деятельность начал в Нижнем Новгороде (1920-22), затем был
актером моек. т-ра "Свободная драма" (1922-23). В 1923-25, 1930-35 и в
1938- 1951 работал гл. режиссером в т-рах Воронежа и Воронежской
области. Был гл. режиссером т-ров Ферганы, Дербента (1926-27), Чебоксар
(1927-28), Мор-шанска (1928-29), Архангельска (1929-30), Куйбышева
(1951-53), Брянска (1953-61) и др. В 30-е гг. пост. ряд спектаклей о
рабочем классе: "Рельсы гудят" Киршона, "Темп" и "Мой друг" Погодина,
"Мастер" Голичникова. Одна из самых значит, режиссерских работ
Э.-спектакль "Дети солнца" (1935 и 1946- Воронежский т-р;
1951Куйбышевский т-р и др.).
Пост.: "Князь Мстислав Удалой" Прута, "Без вины виноватые" (обе в
1933); "Бойцы" Ромашова, "Уриэль Акоста" Гуцкова, "Гибель эскадры" (все
в 1934); "Далекое" Афиногенова (1935), "Горе от ума" (1936); "Пушкин"
Глебы (1937), "Разлом" (1938). "Павел Греков" Ленча и Войтехова (1939),
"Кремлевские куранты" '(1940); "Фельдмаршал Кутузов" Соловьева (1942),
"Фронт"; "На всякого мудреца довольно простоты" Островского (обе в
1945), "Русский вопрос" (1947), "Молодая гвардия"; "Мужество" Березко
(обе в 1948), "Любовь Яровая" (1948, 1952), "Платон Кречет" (1952) и др.
Э. часто обращался к масштабной, остро социальной драматургии. Ему
также было свойственно стремление к лиризму, поэтичности, элегич.
замедленность ритмов сценич. действия. Спектакли Э. были отмечены
высокой сценич. культурой, тонким вкусом.
С о ч.: Как мы работаем, "Советский театр", 1935, "NI 8. Лит.:
Спектакли Воронежского драматического театра, в сб.: Научно-творческая
работа ВТО, М., 1946. Е. X.
ЭНГЕЛЬС (Engels), Георг (12. XII. 1846- 31. Х.1907- нем. актер. Играл
в 1870 в Вольтерсдорфском т-ре, в 1872 в "Вальнертеатре". Исполнял
характерные комедийные роли в нар. комедиях и франц. водевилях. Затем
работал в берлинских т-рах: Нем. т-р (с 1883), "Лессинг-т-р" и др.
Лучшие роли: Крамптон ("Коллега Крамптон" Гауптма-на), 'Хозяин
("Минна фон Барнхельм" Лессинга), Верхан ("Бобровая шуба" Гаунтмана),
Фальстаф ("Виндзорские проказницы" Шекспира).
ЭНДИ (Endy), Поль Мари Теодор Венсан д' (27.V. 1851-2.XII.1931) -
франц. композитор, органист, дирижер, муз. писатель. Учился в Парижской
консерватории (1873-75) у С. Франка. Гастролировал как дирижер в странах
Америки и Европы, в 1907 был в России. Э.-представитель позднеромантич.
тенденций, сочетающихся в его творчестве с чертами неоклассицизма. Муз.
язык Э. красочен, изыскан, но несколько статичен.
Оперы: "Фервааль" (1897, "Т-р де ла Монне", Брюссель), "Чужестранец"
(1903, там же), "Легенда о св. Христофе" (1920, т-р "Гранд-Опера"),
комич. опера "После дождичка в Четверг" (1882, т-р "Опера комик",
Париж), муз. комедия
"Сон Киния" (1927); писал также музыку к спектаклям и др. соч.
Редактировал оперы К. Монтеверди, Ж. Ф. Рамо и др. С 1912 - профессор
Парижской консерватории. Один из основателей Певческой школы в Париже
(Schola Cantorum, 1896), был ее директором. Президент Нац. об-ва музыки
(1890).
Лит.: Роллан Р., Музыканты Наших дней Собр. соч., т. 16, Л.,
1935,с.329-45; В reville P. de et G a u t h i е r-V i l l a r s H.,
Fervaal (etude thematique et analytique), P., 1898; V a 1 l a s L., V.
d'Indv, v. 1-2 P.,1946-50. ' Ал. M.
ЭНЕСКУ (Enescu), Джордже [7(19).VIII.1881-4.V. 1955] - рум.
композитор, скрипач, пианист, дирижер, муз.-общественный деятель.
Окончил Венскую (1893) и Парижскую (1899, класс скрипки - П. Марспк,
композиции - Ж. Массне и Г. Форе) консерватории. Глава нац. муз. школы,
Э. в своем творчестве опирался на рум. муз. фольклор. Автор оперы "Эдип"
(1936, т-р "Гранд-Опера"; 1956, Брюссель, "Т-р де ла Монне"; 1958,
Бухарест, Нац. т-р оперы и балета) по трагедиям Софокла "Эдип-царь" и
"Эдип в Колоне" (лпбр. Э. Флега). В античном сюжете Э. стремился
раскрыть содержание, близкое современности - драматизм столкновения
человека с враждебными силами. Музыкальный язык оперы лапидарен и суров.
Вокальные партии приближаются к драм. декламации, но включают и песенные
элементы. Нац. рум. колорп-том окрашены массовые сцены. На музыку первой
Румынской рапсодии Э. пост. балет (1929, "Манхаттан опера хаус",
Нью-Йорк). Э. руководил созданными им симфонич. оркестром и квартетом.
Неоднократно выступал с концертными постановками в Румынии опер Р.
Вагнера (3-й акт "Зигфрида", 3-й акт "Парсп-фаля"), дирижировал оперой
"Лоэнгрпн" (1921, Нац. оперный т-р). С 1916- почетный член, с
1932действпт. член Румынской академии. Учредил премии для молодых рум.
композиторов, пропагандировал за границей рум. музыку. Выступал во мн.
странах как скрипач и дирижер, в т. ч. в России в 1909, 1917 и 1946.
Лит.: G a v о t i j B , Les souvenirs de G. Enesco, P., 1955; V o l с
u l e s с u -L., G. Enescu si opera sa Oedip, Bue., 1956; Т у д о р А..
Дж. Энеску, Бухарест, 1957: В а -la n G., G. Enescu, Bue., 1962; George
Enescu [Culeoro], Bue., PJ?'i; Я м п о л ь с к и и П., Дж. Енееку, M.,
l'J.'iG;
К о т л я р о в В., Дж. Эпееку. M., 10?5; К 'о с м а О.. "Эдип")
Энеску в Бухарестском театре, "Сов. музыка", 195S, .V. 12. ' р. //.
ЭНИГАРЕСКУ (Enigarescu), Октав (р. 13.XII. 1924) JL- рум. артист
оперы (баритон). Окончил Бра-шовскую консерваторию. В 1945 дебютировал
па сцене частной оперы в Бухаресте. Затем пел в Клуж-ской рум. опере. С
1956 - солист Национального т-ра оперы и балета (Бухарест).
Гастролировал в СССР, Венгрии и др. странах.
Партии: Риголетто, Фигаро; граф дп Луна, маркиз дп Поза ("Трубадур",
"Дон Карлос" Верди), Тельрамунд ("Лоэнгрпн"), Бекмессер ("Нюрнбергские
мейстерзингеры" Вагнера), Фаниналь ("Кавалер роз" Штрауса), Голо
("Пеле-ас и Мелисанда" Дебюсси) и др.
Ведет педагогич. работу: в 1953-56 - в Клужской консерватории, с 1956
- руководитель вок. кафедры Бухарестской консерватории. Гос. пр. СРР,
1954. Лит.: "Muzica", Bue., 1963, X' 3, р. 41. А. Ив.
ЭНКЕ, Владимир Робертовнч [р.18(31).VIII.1908]- рус. сов. композитор.
В 1936 окончил Моск. консерваторию (класс В. Я. Шебалина), в 1937 -
аспирантуру. Автор опер: "Любовь Яровая" (1947, Львовский т-р оперы и
балета), "Богатая невеста" (соавтор Б. М. Трошин, 1949, там же);
оперетт: "Сильное чувство" (1935, Центр. Радио-ТРАМ), "Дружная горка"
(соавтор Б. А. Мокроусов, 1934, там же); музыки к спектаклям моек.,
ленингр. и др. т-ров. R 1936- 1939 преподавал в Моск. консерватории. Д.
Ив.
ЭННИЙ (Ennius), Квинт (239-169 до н. э.) - др.-рим. поэт и драматург.
Род. в Юж. Италии. С детства знал. греч. и лат. яз. С 204 до н. э. жил в
Риме, где сблизился со Сцппионом Африканским Старшим - сторонником
приобщения к эллинской культуре. Творчество Э. обширно и многообразно.
От многочисл. пьес Э. сохранились только отрывки из 20 трагедий на
сюжеты из греч. мифологии по образцам греч. трагедий ("Медея", "Выкуп
Гектора", "Ифигения", "Андромаха" и др.), комедий ("Трактирщица",
"Пан-кратиаст"), претекст ("Амбракпя", "Сабинянки"). В содержание пьес,
в их метрику и стиль Э. вносил чисто латинские элементы.
Соч.: Ennianae poesis reliquiae..., rec. Joan. Vahlen, Lipsiae, 1928.
Лит.: История римской литературы, под ред. С. И. Соболевского [и
др.], т. l, M., 1959; Тройский П., История античной литературы, 2 изд..
Л., 1951; R i b b e с k O., Die romische Tragodie im Zeitalter der
Republik, Lpz., 1875.
ЭННИК ,Леон (4.XI.1851-25.XII.1935)- франц.
писатель, драматург. Один из членов т. н. "Меданской группы". В 1879
написал (совм. с Ж. Год-дом) свою первую пьесу "Император из Ассуси"
{т-р "Клюни"). Большое значение для творчества Э. имела его работа с
реж. А. Антуаном, поставившим в "Свободном т-ре" пьесы Э. "Жак Дамур" по
новелле Э. Золя и "Эстер Брандес" (обе в 1887). Эти пьесы, написанные по
принципам натуралистич. эстетики, определили художеств. программу
"Свободного т-ра" на первом этапе его деятельности. Драма "Смерть
герцога Ангиенского" (1888, там же) способствовала, по словам Антуана,
возрождению и обновлению жанра историч. драматургии. Пост. этих пьес
привлекла внимание к драматургии Э. других парижских т-ров, включивших в
свой репертуар пьесы "Лгунья" (совм. с А. Додэ, 1892, т-р "Жимназ"),
"Чужие деньги" (1893, т-р "Одеон"), "Жарнак" (совм. с Ж. Гравье, 1909,
там же) и др.
Лит.: Гвоздев А. А., Западноевропейский театр. Л.- М., 1939; А н т v
а н А., Дневники директора театра, пер. с франц., М.- Л., 1939; Deffoux
L., Zavie E., Le groupe de Medan, P., 1920.
ЭНРИКЕС (Enriquez), Камило (1769-1824) -чи-лийско-аргент. публицист,
драматург. Был сторонником франц. просветительской идеологии, за
пропаганду ее идей привлекался к суду инквизицией. С 1809 участвовал в
вооруженной борьбе против исп. колониального владычества в Перу. Жил в
Чили, где издавал патриотпч. газету "Аврора" ("Aurora"), написал и пост.
антписп. пьесу "Процессия глупцов" (1813). После поражения чилийской
патриотич. армии в 1814 эмигрировал в Аргентину; в т-ре "Ранчерия"
(Буэнос-Айрес) были пост. просветит, трагедии Э., написанные в стиле
драматургии В. Альфьери. "Камила, или Патриотка Южной Америки" (1819) на
сюжет борьбы индейцев за независимость и "Невинность в приюте
добродетелей" (1821). 3. П.
ЭНСИНА (Encina, Enzina), Хуан дель (12.VII.1469- 10.1.1530) - исп.
поэт и драматург. Учился в Сала-манкском ун-те. С 1492 находился на
службе у герцога Альбы. В 1519 принял сан священника. Э. прозван
патриархом исп. т-ра. Сохранилось 14 пьес Э.; первая из них - религ.
сценка, пост. в 1492. В ранних пьесах, названных Э. эклогами (в
подражание Вер-гилию), преобладают библейские сюжеты ("Эклога о сильных
ливнях" и др.). В конце 90-х гг. Э. написал бытовые сценки фарсового
содержания: "Действо о потасовке", "Минго Хиль и Паскуала" (пост.
любителями во дворце герцога Альбы). Пьесы, написанные после 1502,
свободны от религиозных мотивов, большинство из них - любовные
пасторали: "Эклога о Кристино и Фебее", "Филено, Самбардо и Кардонио",
"Пласида и Виторьяно" (пост. в доме кардинала Арбо-реа в Риме, 1512). В
них заметно влияние античной и итал. драматургии, разработана сценич.
интрига. Пьесы завершались песней "вильянсико" на музыку самого Э. В
"вильянсико" Э. обычно подчеркивал осн. идею своих пьес - прославление
земной любви и счастья. Драматургия Э. положила начало ренессанс-ному
т-ру в Испании.
Соч.: Teatro completo, Madrid, 1893, перепеч. в кн.:
Representaciones, Strassb.-N. Y., 1914.
Лит.: II г н а т о в С. С., Испанский театр XVI - XVII веков, М.-Л.,
1939; История западноевропейского театра, под общ. ред. С. С.
Мокульского, т. 1, М., 1956;
Петров Д. К., Заметки по истории староиспанской комедии, СПБ, 1907;
Andrews J. R., Juan del Encina. Prometheus in search of prestige, Berk.
- Los Ang., 1959;
Cotarelo y Mori E., Estudios de historia literaria de Espana, Madrid,
1901; Mazzei P., Contributo alio studio delie fonti specialmente
italiane del teatro di Juan de Encina e Torres Naharro, Lucca, 1922. S.
П.
ЭНСЛАГЕР, Оэнслейгер (Oenslager), Доналд (р.7. III. 1902) - амер.
театр. художник. Окончил Гарвардский ун-т (1923), где учился у
профессора Д. Бейкера. С 1924 начал работать как художник в "малых
т-рах" ("Провинстаун плейхаус" и "Гринвич виллидж"). В 1925 перешел в
"малый т-р"-"Ней-борхуд плейхаус", затем оформлял спектакли в т-рах
Бродвея, продолжая работать и в экспериментальных т-рах. С 1925 оформлял
спектакли т-ра Иель-ского ун-та, где был профессором.
Оформил спектакли: драматические - "Падение дома Эшеров" по Э. По
(1925), "Зимняя сказка" Шекспира (1931), "Бранд" Ибсена (1938),
"Прикованный Прометей" Эсхила (1939) - в т-ре Иельского ун-та; "Дилемма
доктора" (1940, т-р "Шуберт") и Пигмалион" (1945, т-р "Барримор") Б.
Шоу, "Пройдитесь, мадам" Хоуарда (1953, т-р "Финикс"), "Кориолан"
Шекспира (1954, там же), "Майор Барбара" Б. Шоу (1956, "Мартин Век
театр"), "Женщина с моря" Ибсена (1933, Малый т-р), "Джонни Джонсон" П.
Грина (1936, т-р "Груп"), "О людях и мышах" Стейнбека (1937, т-р "Мьюзик
бокс"), "Отец" Стриндберга (1940, т-р "Корт").
Оп e p ы: "Саломея" Р. Штрауса (1934), "Отелло" Верди (1937),
"Похищение из сераля" Моцарта (1946)-в "Метрополитен-опера"; "Богема"
(1952), "Кармен" (1953) - в "Сент-рал сити опера" и др.
Балеты: "Сказка о беглом Солдате и Чорте" Стравинского (1935, т-р
"Джолсон").
Для всех работ Э. характерно изобразительное использование сценич.
пространства, иск-во света и цвета. Э.- почетный доктор Гарвардского
ун-та и Американской нац. театр. академии. Автор книг о декоративном
иск-ве.
Соч.: Scenery then and now, N. Y., 1936; The theatre of Bali, v. 1-2,
N. Y., 194U.
Лит.: Hume S., F u e r s t W., XXth century stape decoration, N. Y.,
1929. К. Г.
ЭНТРЕМИШ (португ. entremez)-жанр драм. произв. в Португалии,
соответствующий зап.-европ. интермедии, Первоначально появился в
придворном т-ре; представлял собой короткое развлекат. представление, в
к-ром танец и песня занимали больше места, чем текст-"Энтремиш Анжу"
графа Вимьозу (ок. 1470). В 16 - нач. 17 вв. Э. почти полностью исчезли,
вытесненные со сцены фарсами Ж. Висенти и его учеников. Возродившись в
сер. 17 в. как реакция на исп. влияние, Э. приобрели демократич. и
сатирич. характер. В это время Э. создавали драматурги М. Коэлью Ребелу
(опубликовал в 1658 сб. "Занимательная муза из различных энтремиш", в
к-рую вошли 25 Э.), Г. Айриш да Мота - автор "Энтремиш о девицах"
(1670), Ф. Родригиш Лобу, написавший "Энтремиш о поэте" (1676), и др.
Расцвет жанра Э. относится к 18 в. Э. широко ставились в публичных
т-рах, рассчитанных на демократич. зрителя. У драматургов А. Ж. да
Силвы, Ж. Даниэла, Л. Ж. Пи-мента-и-Анташа и др. Э. получают значит,
социальное содержание, в них сатирически изображается быт и нравы
дворянского и бурж. общества. Мн. Э. ставились и издавались анонимно. В
нач. 19 в. жанр Э. снова сходит со сцены, уступая место фарсовым пьесам.
Лит.: Coleccao de farcas e entremeses, v. l-21,"Porto, 1878-80; Braga
Th., Historia de theatro portuguez. A baixa comedia e a opera (seculo
XVIII), Porto, 1871; F or j az de Sampaio A., Teatro de cordel, Lisboa,
1922. 3. П.
ЭНЦИКЛОПЕДИИ ТЕАТРАЛЬНЫЕ (словари театральныe)- научно-справочные
издания, посв. вопросам театр. иск-ва. Статьи в Э. т. расположены обычно
по алфавитному, а иногда по тематич. признаку. Э. т. бывают общие
(универсальные) или отраслевые, освещающие отдельные области театр.
иск-ва (драма, опера, балет, техника сцены и т. п.).
Сведения об античном т-ре, музыке, балете, театр. архитектуре,
декорации, технике сцены содержались в 10-томном толковом словаре
"Ономастикон", созданном во 2-3 вв. лексикографом Ю. Поллуксом
("Ро1-lucis onomasticon", fase. 1-3, Lpz., 1900-37). Первые театральные
словарные издания появились в Зап. Европе в сер. 18 в. (Le ri s A. de,
Dictionnaire portatif des theatres..., P., 1754; 2 ed. 1763).
Универсальные Э.т. изданы в Германии, Англии, Японии. Э. т. по
музыкальному театру - в Австрии, Германии, Франции, США; по балету - в
Англии, США, Франции; терми-нологич. словари-в Англии, США.
Выходят также биографич. словари и энциклопедии, в т. ч. посв.
драматургам, совр. деятелям т-ра. актерам и др., выпускаются словари
пьес и др. Наиболее подробная фундаментальная Э. т. издана в Италии.
В России первым опытом в создании театрально-справочной лит-ры был
"Драматический словарь..." (1787), содержащий краткие сведения о рус. и
иностр. драм. произв., появившихся в печати или ставившихся на петерб.,
моек. и провинц. сценах в период 1730-80. К этому же времени относится
рус. перевод франц. словаря по танцу. Среди последующих изданий:
"Словарь сценических деятелей". Энциклопедия сценического образования. В
сов. время издано неск. театрально-словарных изданий. В 1961-67 вышло 5
тт. "Театральной энциклопедии". Подробнее см. ниже.
Издания.- Австрия: Jirouschek J., Internationales Opernlexikon, W.,
1948; K o se h W., Deutsches Theater-Lexikon, Klagenfurt -W., 1953-65
(вышли буквы А-R, издание продолжается). Англия: Baker D. E., Biographia
dramatica..., v. l-3, L., 1812; С l a r e n c e R., "The stage"
cyclopaedia. L., 1909; Nungezer E.,A dictionary of actors and of other
persons associated with the public representation of plays in
England..., L., 1929; Downs H. (ed.). Theatre and stage, v. 1-2, L.,
1933-1934; L., 1951;
Beaumont C., French-English dictionary of technical terms used in
classical ballet, L., 1931 (др. издания - 1939, 1944); The Oxford
companion to the theatre, ed. by Phyllis Hartnoll, L., 1951, 2 ed.. L.,
1957; D a v i d s o n G., Ballet biographies, L., [1952]; Kersley L. and
Sinclair J., A dictionary of ballet terms. L., 1952 (др. издания 1953, 2
ed., 1964); G r a n v i l 1 e W., A dictionary of theatrical terms, [L..
1952]; W i l s o n S., The theatre of the fifties, L., 1963. Германия:
Der wohl unterrichtete Theaterfreund, hrsg. von L. Fernbach, B., 1830;
Der Theaterfreund, hrsg. von L. Fernbach, B., 1860; Allgemeines
Theater-Lexikon..., hrsg. von R. Blum, K. Herlo?sohn, H. Marggraff, Bd
1-7, Altenburg- Lpz., 1839-43; neue Ausg., 1846; R i e m a n n H.,
Opern-Handbuch, Lpz., 1887; Deutsches Theater-Lexikon..., hrsg. von A.
Oppenheim und E. Gettke, Lp7., 1889; S a l t а г i n o [A.],
Artisten-Lexikon, Dusseldorf, 1891, 2 Aufl., 1895;
Kon-versations-Lexikon der Theater-Litteratur, hrsg.von E. Mensch,
Stuttg., [1896]; Ludwig Eisenbergs gro?es biographisches Lexikon der
Deutschen Buhne..., Lpz., 1903; Spemanns goldenes Buch des Theaters,
B.-Stuttg., 1902, neue Ausg., B., 1912; Kurschners biographisches
Theater-Handbuch, B., 1956;
Unruh W., ABC der Theatertechnik. Sachworterbuch, 2 Aufl., Halle
(Saale), 1959; Krause E., Oper von A-Z, Lpz., 1961, [4 Aufl.], Lpz.,
1964; Schauspielfuhrer, hrsg. von K. H. Berger, K. Bottcher, L.
Hoffmann, M. Haumann, Bd l-3. В., 1963-64; С z e r n у Р., Opernbuch,
В., 1958, 5 Aufl., В., ?? 961]; Dramatiker und Komponisten auf den
Buhnen der Deutschen Demokratischen Republik..., B., 1964; G r o n i n g
K., Worterbuch des Theaters, Stuttg., 1965. Греция: Pollucis
onomasticon, fase. 1-3, Lpz., 1900-37. Испания: D e l Hoyo А. (сост.).
Teatro mundial, Madrid, 1955; Diccionario del ballet y de la danza, bajo
la direccion de S. Gasch, Barcelona, [19561. Италия: А г r i g o n i P.
e В e ?? a r e l l i A., Ritratti di musicisti ed artisti di teatro...,
Mil., 1934; Leonelli N., Attori tragici. Attori comici Mil., 1940
(Enciclopedia biografica e bibliografica, serie IX);
Enciclopedia del teatro e del cinema, a cura di A. Curcio, Roma,
[1949]; Enciclopedia dello spettacolo, v. 1-IX, д!)ц. том. Roma,
1954-66. Мексика: C a r d o n a P e n a A., Semblanzas mexicanas...,
Mexico, [1955]. Еврейский театр: Lexicon of the Yiddish theatre, v. 1-2,
compii, and ed. by Z. Zyl-berzwaig, N. Y.-Warsz., 1931-1963. Польша: D m
u-szewski L.e Zoikowski A., Dykcyonarzyk teatralny, Poznan, 1808.
Португалия: Diccionario do teatro portugues, Lisboa, 1898.
Дореволюционная Россия и СССР:
Драмматический словарь...,[СПБ], 1787; Словарь сценических деятелей
(буквы А-М), СП Б, 1898-1906; Энциклопедия сценического самообразования,
т. 1-6, СПБ, 1909- [1913]; Б e p н а н д т Г., Словарь опер впервые
поставленных или изданных в дореволюционной России и в СССР (1736-1959),
M., 1962; Театральная энциклопедия [в 5 тт.], М., 1961-67 [вышло 4 тома
1961-1965]; Мастерство актера в терминах и определениях К. С.
Станиславского, М., 1961. США: Brown Th. A., History of the American
stage. 1733-1870, N. Y., [1870]; A n n e s l e y Ch-, Home book of the
opera..., N. Y., 1937; Beau m ont C.W., Complete book of ballets, N.
Y.,1938; C r o s s M.. Complete stories of the great operas. Garden city
(N.-Y.), 2 ed., [1955], Baker B. M., Theatre and allied arts, N. Y.,
1952; E w e n D. Encyclopedia of the opera, N. Y., [1955]; S h i p l e y
J. T. Guide to great plays. Wash., [1956]; Wilson G. B. L. A dictionary
of ballet, Harmondsworth, [1957], 2 ed., N. Y. [1961]; Dictionary of
modern ballet, ed. by F. Gadan and R Maillard, N. Y., [1959]; The new
theatre handbook and digest of plays, ed. by B. Sobel, N. Y., 1959; T e
r r y W., Ballet. A new guide, *[N. Y., 1959]; B o w m a n W. P., B a l
l R. H., Theatre language. A dictionary of terms..., N. Y., 1961; L e w
i n e R. and S i m o n A., Encyclopedia of theatre music, N. Y., [1961
]; R a f f e W. G., Dictionary of the dance, N. Y.-L., [1964]. Франция:
L e r i s A. d e. Dictionnaire portatif, historique et litter.iire des
theatres.... P., 1754, 2 ed., 1787; M o u h y Ch., de F i e u x.
Tablettes dramatiques..., pt. 1-2, P., 1752-53; С о m p a n.
Dictionnaire de danse. P., 1787 (рус. пер.: Танцевальный словарь..., M.,
1790); Dictionnaire dramatique..., t. 1-3, P., 1776; Beck h aus A.,
Petite biographie des acteurs et des actrices de Paris, P., 1826;
L'Indiscret des coulisses, ou Biographie des artistes dramatiques de
Paris, P., 1841; P o u g i n A., Dictionnaire historique et pittoresque
du theatre et des arts qui s'y rattachent, P., 1885; Clement F., et
Larousse P., Dictionnaire des operas (Dictionnaire lyrique), P., 1890;
Destrat G., Dictionnaire de la danse, P., 1895; L y o n n e t H.,
Dictionnaire des comediens francais. P., 1912-13; Dictionnaire des
hommes de theatre francais contemporains, t. 1, P., 1957; Encyclopedie
du theatre contemporain, v. 1-2, P., 1957-59; Dictionnaire du ballet
moderne, ed. F. Hazan, P., [1957]; Rae К., et S o u t h e r n R.,
Lexique international de termes techniques de theatre, Brux., [1959];
Mongredien G., Dictionnaire biographique des comediens francais du XVII
siecle, P., 1961; Dictionnaire des artistes contemporains, v. 1, P.,
1964. Чехословакия: Stanko v sk y J. J., Divadelni slovnik, Praha, 1876;
Zolarova J , (сост.). Artisticky slovnik. 1963. Praha, 1964. Швеция: Н о
l 1 e r t z M., Litet teaterlexikon. Nyare och aldre fackuttryck.
Dramatiker. Skadespelare Regissorer. Dikoratorer. Opera, Operett - och
balletartister, [Stockh., 1959]. Югославия: S m o l e j V., Slovenski
dramski leksikon, [t.] 1-2, Ljubljana, 1961-62. Япония: (на япон. яз.)
Танако Тикао, Словарь по японскому театру, Токио, 1955; Энциклопедия
театрального искусства, Токио, 1960; Окияма Рюэй, Театральный словарь,
Токио, 1961; Отагуро Мот о с. Энциклопедия оперной музыки, Токио, 1962;
Японские театральные деятели, Токио, 1964. А. Шн.
ЭОРЕМА (греч., от - поднимаю)- подъемная машина в т-ре
Др. Греции (др. назв. - механэ - машина). При помощи Э. "боги" и "герои"
могли находиться над сценой, спускаться с "неба" на "землю" или
подниматься на "небо". Т. о. осуществлялся, напр., постановочный прием
деус экс ма-хина - внезапное появление на сцене божества или мифологич.
героя, приводившее запутанное действие к развязке. Э. применялись также
в комедиях для пародирования трагедий ("Мир", "Женщины на празднике
фесмофорий" Аристофана).
Лит.: ВарнекеБ. В., История античного театра, М., 1940; Bulle H., W i
r s i n g O., Szenenbilder zum griechischen Theater des V Jahrhunderts,
v. Chr., B., 1950. Лид. Ф.
"ЭПИДАВРОС" - театр в Эпидавре. См. Древнегреческий театр.
ЭПИЗОД (от греч. - появление) - самостоятельная, законченная
сцена драм. произв., связанная с его осн. темой. Существуют пьесы,
состоящие из множества сменяющих друг друга Э., объединенных общим
сюжетным стержнем (мн. пьесы Б. Брехта, В. Н. Билль-Белоцерковского, Н.
Ф. Погодина, В. В. Вишневского, В. В. Маяковского и др.); подобное
построение характерно также для пьес-обозрений, инсценировок, повестей и
романов.
Эпизодический персонаж - действующее лицо, участвующее лишь в одном
или нескольких Э. пьесы (отсюда - эпизодическая роль). Среди
исполнителей эпизодич. ролей Н. М. Никифорова А. П. Грузинский (Малый
т-р), Г. Б. Тусузов (Моск. T-J) Сатиры) и др. А. Д.
ЭПИЛОГ (греч.) - послесловие, заключит. -часть произведения.
В драматургии-сцена, завершающая пьесу, следующая после развязки.
Содержание, стиль и значение Э. изменялись на протяжении истории т-ра. В
др.-греч. драме Э.- заключит, обращение хора к зрителям, комментирующее
происшедшие события, объясняющее замысел автора. В трагедии Э.
следовалнепосредственно за традиц. плачем над мертвым героем и
завершался уходом актеров и хора (эксодом). В античной комедии Э.
содержал озорные маскарадные пляски и песни актеров и хора. В пьесах
Шекспира, Бена Джонсона и др. драматургов Возрождения Э. чаще всего -
обращение к зрителю в форме монолога, содержащее авторскую трактовку
событий, резюмирующее идею пьесы. В комедии 17- 18 вв. Э.-декламационное
или песенно-танцевальное обращение к зрителям с просьбой отнестись
благожелательно к актерам и автору. В реалистич. драматургии 19 в.
появление Э. связывается со стремлением полнее раскрыть закономерности,
определяющие судьбы героев; поэтому в Э. часто рассказывается о жизни
героев спустя много лет, о последствиях событий, изображенных в пьесе, и
т. п. (напр., в "Русалке" Пушкина).
В драме нач. 20 в. Э. обычно - лирич. послесловие автора. В
драматургии сер. 20 в., отвергающей каноны хронологически
последовательного изображения событий, сцена, являющаяся по существу Э.,
часто бывает в начале действия пьесы, а в ходе действия объясняется, как
герои пришли к подобному финалу (напр., в пьесе Дж. Пристли "Время и
семья Конвей").
В муз. т-ре Э. в качестве самостоят, отдельной картины встречается
редко (Э. в опере "Иван Сусанин", в балете "Ромео и Джульетта").
По содержанию и драматургич. функции к Э. близок апофеоз - заключит,
сцена торжеств, характера (напр., в опере "Русалка", в балетах
"Золушка", "Медный всадник" и др.). А. Д.
ЭПИРРЕМА (греч. -присловие) -компо-зиц. элемент в древней
аттич. комедии; входит вместе с антэпирремой в выступление предводителей
двух полухорий в парабасе либо двух спорящих персонажей - в агрне. В. Я.
ЭПИСОДИИ (греч. букв.- привходящее)- в др.-греч. драме
речевая сцена, расположенная между двумя партиями хора. Термин "Э."
объясняют либо как включение диалогич. частей в первоначальную хоровую
трагедию, либо как появление на орхестре нового действующего лица. В
ранних трагедиях Эсхила Э. занимают ок. половины трагедии и отличаются
простотой построения; в "Орестее" Эсхила, а также у Софокла и Еврипида
Э. разрастается в большую, драматически насыщенную сцену. В древнеаттич.
комедии краткие, сменяющие друг друга Э. служат для демонстрации
торжества героя и посрамления его противников. В произв. Менандра, где
хор теряет свое значение, Э. равнозначны явлению в новой драме. В. Я.
ЭПИТАЛАМА --греч. и римской поэзии и музыке
свадебная песня, к-рую исполняли перед невестой или в спальне
новобрачных. Популярна Э. из оперы А. Рубинштейна "Нерон". П. А. Я.
ЭПИХАРМ (конец б-1-я пол. 5 вв. до н. э.)- древнегреч.
драматург. Представитель дорийской комедии. По свидетельству Аристотеля
("Поэтика", гл. 5), Э. первый придал бытовым и пародийно-мифологич.
фольклорным сценкам художеств. целостность, законченный сюжет.
Сохранились назв. 35 комедий Э. и фрагменты, содержащие
бур-лескно-пародийные обработки мифов, пародии на философские споры.
Введенный Э. тип парасита восприняла затем новая аттическая комедия.
Произв. Э. были написаны ямбом на дорийском диалекте, с использованием
языковых средств (остроты, игра слов, риторич. антитезы, неологизмы).
Соч.: Comicorura graecorum fragmenta, v. 1, В., 1899;
The Oxyrrhynchus papyri, t. 25, L., 1959, ј 2426-2429.
Лит.: История греческой литературы, под ред. С. И. Соболевского [и
др.], т. 1, M.-Л., 1946; Berk L., Epi-charmus, Groningen, 1964. В. Я,
ЭРВЕ (Herve) (настоящее имя и фам.-Флоримон Ронже; Ronger)
(30.VI.1825 - 4.XI.1892)- франц. композитор, органист и дирижер. Ученик
Д. Обера. С 1851 - дирижер парижского т-ра "Пале-Рояль". В 1854 создал
т-р оперетт-буффонад "Фоли консер-тант", позже получивший название т-р
"Фоли нувель". Э.- создатель жанра оперетты-буфф. Во мн. опереттах Э.
высмеивались традиц. оперные формы: "Простреленный глаз" (пародия на
"Вильгельма Телля" Россини, 1867), "Хильперик" (пародия на рыцарские
романы и пьесы, 1868), "Маленький Фауст" (на рус. сцене - "Фауст
наизнанку" - пародия на "Фауста" Гете и Гуно, 1869), "Малабарская вдова"
(1873) и др. Самое известное произв. Э. - оперетта "Мадемуазель Нитуш",
написанная под влиянием позднего творчества Оффенбаха.
Лит.: Schneider L., Les maitres de l'operette francaise Herve Charles
Lecock, P., 1924; Янковский M., Оперетта. Возникновение и развитие жанра
на Западе и в СССР, Л. - М., 1937. M. Ян.
ЭРВИН (Ervine), Сент-Джон (р. 28.XII.1883) - ирл. драматург, и театр.
критик. Начал творч. деятельность в первых нац. т-рах Ирландии -
Ольстерском (Белфаст), Т-ре Аббатства (Дублин). Написал пьесы "Неравный
брак" (1912), "Великодушный любовник" (1912), "Критики" (1913),
"Оранжист" (1914), "Джон Фергюссон" (1915). В этих пьесах в реалистич.
жанре драматург пытается разрешить сложные совр. проблемы, в них
получили отражение нац.-освободит. борьба, политич. разногласия между
ирл. патриотами и приверженцами англ. ориентации, религиозные споры
между католиками и протестантами. После 1-й мировой войны Э. поселился в
Лондоне. Его пьесы показывали англ. зрителю нац. особенности и
своеобразие характеров ирландцев. На сцене англ. т-ров пост. "Корабль"
(1923, т-р "Плейхаус", Ливер-пул), "Хозяйка Бельмонта" (1927, т-р
"Артс", Лондон), "Жена Роберта" (1937, т-р "Глобус", Лондон), "Частное
предприятие" (1947, т-р "Сент-Джеймс", там же), ""Эсперанца" (1957,
Ливерпул), "Люди нашего класса" (1958, т-р "Нью", Лондон) и др.
Э.-мастер диалога, его пьесы насыщены напряженными драматургич.
ситуациями.
Соч.: The organized theatre, L., 1924; How to write a play, L., 1928;
The theatre in my time, L., 1933; Oscar Wilde, L., 1951; Bernard Shaw,
L., 1956.
Лит.: M a lone A. E., The Irish drama, L., 1929;
Robinson Lenox, Ireland's Abbey theatre, L., 1951.
ЭРДМАН, Борис Робертович [4 (16). II. 1899- 28. XII. 1960] -
рус. сов. театр. художник. Засл. деят. иск-в РСФСР (1957). В 1917-18 был
актером моек. Камерного т-ра. Как театр. художник впервые выступил в
1918 ("Павел 1-й" Мережковского, Смоленский т-р). Э. был реформатором
сценич. площадки и сценич. костюма (мастер т. н. динамич. костюма). Э.
работал вместе с балетм. К. Я. Голейзовским в Экспериментальном т-ре,
режиссером Б. А. Мордвиновым в Опытно-героическом т-ре. В 1941-45 - гл.
художник госцирков, в 1950-60- Московского драматического театра им.
Станиславского.
Художник-конструктивист в первый период своей деятельности, Э.
впоследствии от условных декораций ("Копилка" Лабиша, "Эдип" Софокла - в
Опытно-героич. т-ре) перешел к более реалистич. манере, передавая
колорит эпохи, своеобразие художеств. манеры автора. Большое внимание
уделял художник планировке сценич. пространства. С успехом оформлял
оперные, балетные и драм. спектакли, цирковые и мюзик-холльные
представления.
Оформил спектакли: "Лев Гурыч Синичкин" Д. Ленского (1924),
"Фельдмаршал Кутузов" Соловьева (1940, совм. с В. В. Дмитриевым) - в
Т-ре им. Вахтангова; "Три толстяка" Олеши (1930), "Мария Стюарт" (1957)
- в МХАТе;
"Девушка из предместья" Файя (1928), "Джонни" Кшенека (1929), "Сказки
Гофмана" Оффенбаха (1946), "Улица дель Корно" Молчанова (1960) - в Муз.
т-ре им. Станиславского и Немировича-Данченко; "Полярные страсти"
Дунаевского (1928) - в Moci;, т-ре оперетты; "Ванина Ванини" по Стендалю
(1955), "Такие времена" Юрандота (1955)-в Малом т-ре; "Гостиница
Астория" Штейна (1956) - в Т-ре им. Маяковского; "Чайка"; "Дни Турбиных"
Булгакова (оба в 1954)- в Моск. драм. т-ре им. Станиславского; "Золушка"
Прокофьева (1946) - в Ленингр. т-ре оперы и балета им. Кирова;
"На западе бой" Вишневского (1933) - в Харьковском т-ре им. Шевченко
и др.
Лит.: Марков П. А., Вл. И. Немирович-Дапченко и музыкальный театр его
имени. М-, 1937, с. 100-12; Л у ц-кая Е-, Художник сатирического
спектакля, "Театр", 1955, .ј 1; Мерзляков И., Художник-экспериментатор
театра", "Рабочий и театр", 1935, ј 12. M. Лифш.
ЭРДМАН, Николай Робертович [р. 3(16).XI.1902]- рус. сов. драматург,
поэт. Брат Б. Р. Эрдмана. Начал лит. деятельность в 20-х гг. Первая
пьеса Э. "Мандат" (1925, Т-р им. Мейерхольда, Ленингр. академич. т-р
драмы) в гротескной форме высмеивала пережитки капитализма в характерах
людей и обществ, жизни. Была пост. во многих т-рах Сов. Союза
(Симферополь, Баку, Одесса, Ярославль, Казань, Ростов-на-Дону, Ташкент,
Харьков и др.). Ставилась в 1927 в Берлине; в 1956 пост. в Театре-студии
киноактера. Э. принадлежат также интермедии в спектаклях: "Лев Гурыч
Синичкин" Д. Ленского (1924, Т-р им. Вахтангова), "Два веронца" Шекспира
(1952, там же), "Мадемуазель Нитуш" (муз. Ф. Эрве, 1944, там же);
инсценировки повести Ф. М. Достоевского "Село Степан-чиково" (1957,
Малый т-р) и романа "Герой нашего времени" М. Ю. Лермонтова (совм. с Ю.
П. Любимовым, 1965, Моск. т-р драмы на Таганке).
Э. является автором ряда обозрений для мюзик-холла (совм. с В. 3.
Массом): "Одиссея" (1928) и др. Автор нового текста оперетт-"Нищий
студент", "Летучая мышь". Писал скетчи, в т. ч. "Рядовой Шульц" (совм. с
Вольпиным, 1942), интермедии ("У микрофона" и "Спиритический сеанс"),
многочисл. сценич. миниатюры. Э.-автор сценариев для кино "Веселые
ребята" (совм. с В. 3. Массом), "Волга-Волга" (совм. с Г. В.
Александровым) и др.
Лит.: Фролов В., Жанры современной драмы, М., 1957; Литовский О., Так
и было, М., 1958. E. X.
ЭРДЭНИЦЭЦЭГ (Гомбожабын) (р. 1926)- монг. артистка цирка. Засл. арт.
МНР. С 1938 начала работать с цирковыми артистами Раднабаза-ром,
Нацагом, Гомбо.
Лучшие номера: акробатический этюд, этюд "Охотник и птица", эквилибр
на канате (с арт. Чал-хажаб). Г. У.
ЭРЕДИА (Heredia), Xoce Мариа (31.XIL1803- 7.V. 1839)- кубинский поэт,
журналист и драматург. Получил университетское образование. Из-за
участия в восстании против исп. властей в сер. 20-х гг. 19 в. был
вынужден эмигрировать в Сев. Америку, а затем в Мексику. Написал драмы
"Эдуарде IV, или Милосердный узурпатор" (1819, г. Матансас, с участием
Э.), "Монтесума, или Мексиканцы" (1819), "Ксикотенкатль, или
Тласкалтекцы" (1823), "Вильгельм Телль" (1826), сайнете "Экспансивный
крестьянин" (изд. 1816). Переводил пьесы В. Альфьери, Вольтера, П.
Кребийона, М. Ж. Шенье, ставившиеся на Кубе и в Мексике. Автор труда
"Правила драмы".
С о ч.: Obras poeticas, v. 1-2, N. Y., 1875 (v. 2. Teatro);
nuev. ed., N. Y. 1951
ЭРЕНБЕРГ, Владимир Георгиевич (1875-14.IX. 1923) -рус. композитор и
дирижер. Деятельность Э. была связана с петерб. т-ром малых форм-"Кривое
зеркало", одним из основателей и дирижером которого он был (1908-16).
Здесь была пост. его опера-пародия "Вампука, невеста африканская, во
всех отношениях образцовая опера", либр. собственное по фельетону А.
Манцепилова (M. H. Волконского, 1909). Пародия принесла Э. широкую
известность, а термин "вампука" стал применяться для обозначения оперных
штампов.
Др. пародии Э.: "Гастроль Рычалова", "Жестокий барон" и "Мудрый
Чарудатта" (19IO), "Трое влюбленных в королеву" (1911), "Сын двух
матерей" (1914), "Круг жизни одного завоевателя" (1915) и др.- все пост.
в "Кривом зеркале";
"Музыкальная драма в Парголове" (1916, Литейный т-р, Петербург),
комич. опера "Свадьба" по о. п. Чехова (1916, Моск. студия Оперы С. И.
Зимина).
В 1917-19 работал в Михайловском т-ре (Петроград). Лит.: К у г e л ь
А., В. Г. Эренберг, "Жизнь искусства", 1923, ј 38; Э р м а н с В.,
Эренберг, "Зрелища", 1923,
ЭРЖАБЕК, E р ж а б e к (Jerabek), Франтишек Вен-цеслав (21.1.1836 -
31.III.1893) - чешский журналист и драматург. Автор пьес "Пути
общественного мнения" (1866), "Слуга своего господина" (1870) и др. в
к-рых отображал социальные конфликты бурж. общества. Э. написал также
пьесы "Ганна, или Смирение Пржемысловцев с Вршовцами" (1858), "Свято
плук" 1859), "Комедия" (1862), "Три эпохи чешской земли в Кожарове"
(1870), "Здесь нищета запрещена" (1870), "Сын человека" (1878),
"Зависть" (1884), "Пресыщение славой" (1887). Характеры персонажей в
этих пьесах неглубоки и психологически не разработаны, но в них
проявляется стремление автора к созданию социальных характеристик. Пьесы
Э. пользовались успехом у демократического зрителя. Л. Сол.
ЭРИСТАВИ, Георгий Давидович (1811-9(21).IX. 1864) - грузинский
драматург, поэт. Основоположник грузинского профессионального
реалистического т-ра. Был чиновником особых поручений при воен.
губернаторе. В 1832 началась его лит. деятельность. В этом же году за
участие в дворянском заговоре был выслан из Грузии. Вернувшись в 1839 на
родину, он с увлечением стал работать над возрождением груз. проф. т-ра
(1850). В этом т-ре были пост. его комедии: "Тяжба" (1840), "Раздел"
(1849), "Скупой" (1851), "Шапка-невидимка" (1852), драма "Атабег
Кваркваре" (1853) и др.
Центр, тема драматургии Э.- осмеяние торговцев-ростовщиков и реакц.
дворянства, самодурства и продажности царских чиновников. Герой его
пьес- молодой человек 40-50-х гг. 19 в., прогрессивно мыслящий, но
практически бессильный, примиряющийся с действительностью. В драме
"Атабег Кваркваре" выражены демократич. антикрепостнич. тенденции.
Э. был талантливым актером, создавшим традицию воплощения тбилисских
"мокалаке" (горожан). В основу груз. сценич. речи Э. положил
карталинский диалект груз. яз., приблизил лит. язык и сценич. речь к
народной (пользовался диалектом для характеристики людей из народа).
Э. сплотил вокруг т-ра плеяду драматич. писателей, открыл самобытный
талант 3. Антонова, пьесы к-рого развивали демократич. направление в
груз. т-ре. Э. воспитал также поколение проф. актеров реалистич. школы.
Он вырастил деятелей реалистич. т-ра - выходцев из народа, особенное
внимание уделял этич. стороне воспитания актеров. Его ученики-актеры
Г.Дванадзе, Г. Джапаридзе, Элиозишвили, А. Мейпариани, Татишвили, И.
Кереселидзе и др.- выражали в своем творчестве и обществ, деятельности
передовые устремления той эпохи.
В т-ре Э. господствовали традиции нар. творчества, груз. песенной и
танцевальной культуры, иск-во т-ра сахиоба. Игра исполнителей отличалась
самобытностью, народностью, искрящейся жизнерадостностью.
Э. способствовал сближению деятелей рус. и груз. т-ров, он
использовал творч. опыт рус. т-ра, принимал участие в его деятельности в
Тбилиси. Отстаивал высокое идейное значение т-ра, демократич.
направленность театр. иск-ва, противостоял стремлениям царских
чиновников и помещиков снизить обществ. роль т-ра. Э. инсценировал поэму
Руставели "Витязь в тигровой шкуре", перевел "Горе от ума" Грибоедова,
способствовал переводу на груз. яз. пьес Шекспира и Мольера.
Пьесы Э. сохраняются в репертуаре сов. т-ра. К. Марджанишвили
осуществил пост. пьесы "Раздел" (1923), А. Васадзе - комедии "Тяжба"
(1942, Т-р им. Руставели).
С в ч. (на груз. яз.): Пьесы. Ред. и вступ. ст. Ш. Радиани, Тб.,
1950.
Лит.: Театр в Тифлисе. 1845-1856, Тифлис, 1888;
Амаглобели С., Грузинский театр. Предисловие А. В. Луначарского, М.,
1930; Бухникашвили Г., Театр Г. Эристави, Тб., 1948; Джанелидзе Д.,
Грузинский театр. Тб., 1959; на груз. яз.- Гамезарда-ш в и л-и Д.,
Георгий Эристави, Тб., 1949; ГерсамияС., Театр Г. Эристави, Тб., 1950.
Д. Д.
ЭРИСТАВИ, Давид Георгиевич (1847-1890)-груз. драматург, режиссер,
публицист. Автор ряда переводов и переделок пьес. Используя сюжет пьесы
В. Сарду, написал историч. драму "Родина" (1881) о борьбе грузин в 17 в.
против иранского деспота завоевателя Шах-Аббаса. Пост. этой пьесы,
несмотря на запрещение царской цензуры, превращались в поли-тич.
демонстрации. В 1942 пьеса была пост. в Т-ре им. Руставели (пост. А.
Васадзе, худ. С. Вирсаладзе, муз. И. Туския) и в кутаисском Т-ре им.
Месхишвили (пост. Д. Антадзе). В 1874 Э. издал в Тбилиси "Горе от ума"
Грибоедова по новому рукописному варианту. Выступал как чтец с
исполнением произв. груз. поэтов.
Соч. (на груз. яз.): Сочинения, Тб., 1907; Драматич. соч.. Тб., 1910.
Д. Д,
ЭРИСТАВИ, Рафапл Давидович [21.IV.1824-19.II (4.III). 1901]-груз.
поэт и драматург. Автор водевилей и комедий: "Сначала скончались, потом
повенчались" (1868), "Шутки с дядюшкой" (1880), "Адвокаты" (1880) и др.,
пользовавшихся большим успехом на груз. сцене. Э. использовал жанр
водевиля для реалистич. отображения совр. ему жизни. Он брал готовые
схемы водевильных сюжетов и реалистически изображал быт и характеры.
Соч.: Сочинения, т. 4. Драматические произведения, под ред. Ш.
Радиани, Тб., 1938 (на груз. яз.). Д. Д\
ЭРКЕЛЬ (Erkel) - семья венг. музыкантов. 1) Ф е р е н ц Э.
(7.XI.1810-15.VI.1893)- венг. композитор, дирижер, педагог, муз. и
обществ, деятель. Занимался музыкой в Братиславе у Г. Клейна. В 1828-37
работал в Коложваре (Клуже), Буде, Пеште. С 1838- гл. дирижер и рук.
оперной труппы Венг. (позднее - Национального) т-ра в Пеште.
Э.основоположник венг. нац. оперы. Уже в первых его операх - "Мария
Батори" (1840, Нац. театр), "Ласло Хуньяди" (1844, там же), -
создававшихся в канун революции 1848, определилась гл. тема творчества
Э.-прославление патриотич. устремлений и нац.-освободит. борьбы венг.
народа. В 1861 была пост. наиболее популярная опера Э.- Банк-бан" (Нац.
т-р) по одноим. драме И. Катоны (либр. Б. Эгрешши). Следующие оперы Э.
также написаны на историч. сюжет: "Дьердь
Дожа" (1867, там же) по драме "Дожа" Йокап, "Дьердь Бранкович" (1874,
там же) по драме К. Обер-ника. Все эти произв. выдержаны в стиле
героико-романтич. оперы, с контрастными ситуациями, красочными жанровыми
и хоровыми сценами. Народ - гл. действующее лицо и двух последних опер
Э.-"Безымянные герои" (1880, там же), посв. героям революции 1848, и
"Король Нштван" (1885, Венг. оперный т-р) по мотивам драмы Л. Добши. Э.
принадлежит также комич. опера "Шарольта" (1862, Нац. т-р). Совм. с бр.
Доплер Э. принял участие в создании панегирич. оперы "Эржебет" (1857,
там же). Тесно связанные с обществ.-политич. движением своего времени,
оперы Э. сыграли важную роль в культурной жизни страны. Их муз. язык
насыщен нац. мелодикой и ритмикой. Вместе с тем композитор использовал и
опыт зарубежной музыки, вначале - итал. и франц., позднее - нем.
(вагнеровская муз. драма) и рус. (произв. Мусоргского). В 1853 Э.
основал в Пеште филармонию и стал первым директором Муз. академии
(консерватории) в Будапеште (1875-1888).
Лит.: Abranyi К., Erkel Ferenc elete es mukodese, Bdp., 1895; Fabo
В., Erkel Ferenc emlekkonyv, Bdp., 1910; Erkel Ferenc es Bartok Bela.
Emlekere. Szerk B. Szabolsci es D. Bartha, Bdp., 1954; Bonis F., Erkel
Fe-renc, Bdp., 1954; Sonkoly Ist., Erkel "Bank banja", Gyula, 1960;
Zsigray J., A sugar uti palota. Erkel Ferenc eletregenye, Bdp., 1960; G
a 1 G. S., Hazam, hazam, te mindenem. Erkel Ferenc eletregenye, Bdp.,
1960; Kri-zsan 'L., Erkel Ferenc es Pest megye, Bdp., 1960;
Szerdahelyi I., Erkel Ferenc, Gyula,-1960; V a m о s i N. Y., V a r n
a i Р., Bank ban az operaszinpadon, Bdp., 1960; Laszlo Zs., Erkel
Ferenc. Elete kel'ekben, 3 kiadas, Bdp., 1961; Л а с л о Ж., Жизнь
Ференца Эркеля в иллюстрациях, пер. с венг., Будапешт, 1964; Алекса и
дрова В., Ференц Эркель. К 150-летию со дня рождения, "Сов. музыка",
1960, ј 11, с. 72-77.
2) Дьюла Э. (4.VII.1842-22.III.1909) - композитор, дирижер, педагог.
Старший сын Ференца Э. С 1863 - пом. дирижера, затем (до 1889 и
18921893) - дирижер Нац. (в дальнейшем - Венг. оперного) т-ра. Написал
музыку к пьесам "Чонгор и Тюнде" Верешмарти, "Трагедия человека" Мадача
и др. Вел педагогич. работу в Будапештской консерватории.
3) Э л е к Э. (2.XI.1843-10.VI.1893) - композитор и дирижер. Второй
сын Ференца Э. С 1875 - дирижер Нар. т-ра в Пеште. Автор оперетт: "Секей
Ка-талин" (1880), "Темпефеи" (1883), "Кошицкий студент" (1890).
4) Л а с л о Э. (9.IX.1844-3.XII.1896) - хоровой дирижер и педагог.
Третий сын Ференца Э. Учитель Б. Бартока.
5) Шандор Э. (2.1.1846-14.X.1900) - композитор и дирижер. Четвертый
сын Ференца Э. В 1861- 1875-музыкаш оркестра, концертмейстер и дирижер
Нац. т-ра, в 1876-86 - директор оперы. В 1888- 1889-дирижер Венг.
оперного т-ра. Написал оперу "Чобанц" (1865).
Лит.: Legany Dezso, A magyar zene kronikaja, Bdp., 1962. А. Ив.
ЭРККО (Erkko), Юхана Хейкки (16.1.1849-16.XI. 1906) -фин. поэт,
драматург, обществ, деятель. Сын крестьянина, учитель по образованию. В
стихотворных драмах Э. ставил социальные проблемы. В трагедии на
библейский сюжет "Волхв" (1887) разоблачал клерикализм. В драмах,
созданных на сюжеты из "Калевалы", выступал за эмансипацию женщин
("Айно", 1893), поддерживал борьбу за свободу угнетенных ("Куллерво",
1895), призывал к единению народа в борьбе за социальную справедливость,
к коллективному созидательному труду ("Свадьба в Похьо-ле", 1902).
Лит.: Koskimies R., Elava kansalliskirjallisuus, Hels., 1944;
Palmgren R., Suuri linja, Hels., 1948;
Suomen kirjallisuus, Hels., 1965; Хурмеваара А., Творчество Ю. X.
Эркко и "Калевала", под ред. О. В. Куусинена, Петрозаводск, 1957. С. Л.
ЭРЛАНЗКЕ (Erlanger), Камиль (25.V.1863-24.IV. 1919) - франц.
композитор. Окончил парижскую Консерваторию у Л. Делиба.
Э.-автор 10 опер, в т. ч.: "Кермария" (1897, т-р "Опера комик"), "Сын
Звезды" (1904, т-р "Гранд-Опера"), "Афроди-та" (1906, т-р "Опера
комик"), "Торжествующий Вакх" (1909, Бордо), "Розовая заря" (1911, Руан,
"Т-р искусств"), "Волшебница" (1912, т-р "Опера комик") и др.
Лит.: L a n d о г m y P., La musique francaise de Franck a Debussy,
P., 1943. Ал. M.
ЭРМАНС, Виктор Константинович (1888-1958) - рус. сов. журналист и
театр. критик. Лит. деятельность начал в 1908. В первые годы после
революции - зав. лит. частью Рыбинского, затем Ярославского т-ров.
Э.автор многочисл. рецензий в моек. театр. периодич. печати:
"Театральная газета", "Вестник работников искусств", "Рабис", "Рабочий и
искусство", "Театральная декада", "Декада московских зрелищ",
"Театральная Москва". С 1931 сотрудничал в газете "Советское искусство"
и "Литература и искусство". С 1953 - редактор, а затем зав. отделом
цирка и эстрады и зав. редакцией газ. "Советская культура". А. Шн.
ЭРМИТАЖНЫЙ ТЕАТР - театр. здание, построенное в 1783-87 итал. арх. Д.
Кваренги в Петербурге. Соединено с Зимним дворцом. На сцене Э. т.
выступали артисты имп. т-ров, давались любительские спектакли.
В 1919 существовал Петроградский эрмитажный показательный театр.
спектакли к-рого были рассчитаны на здание Э. т. Однако из-за пожарной
опасности и отсутствия средств для переоборудования т-ра они шли в
Гербовом зале Зимнего дворца. Среди спектаклей: "Лекарь поневоле" и
"Тартюф" Мольера, "Коварство и любовь"; детская сказка "Алинур"
Мейерхольда и Ю. М. Бонди. В т-ре работали режиссеры - В. Э. Мейерхольд,
В. Н. Соловьев, Ю. П. Анненков, С. Э. Радлов и др.
В 1932-35 в помещении Э. т. работал муз. музей; в нем ставились муз.
спектакли, воспроизводившие характер постановок прошлых эпох
("Служанка-госпожа" Перголези, "Блэз-башмачник" Филидора и др.).
Представления сопровождались лекциями.
Лит.: Гер н гросс [Всеволодский] В. Н., Театральные здания в
Санкт-Петербурге в XIII в., "Старые годы", 1910, март. С. Г.
"ЭРНАНИ" ("Emani")-опера Дж. Верди, либр. Ф. М. Пьяве по одноим.
драме В. Гюго. Пост. 9 марта 1844, Венеция, т-р "Фениче" (Эльвира -
Леве, Эрнани - Гаско). Затем олера ставилась на мн. мировых сценах, в т.
ч.: Вена (1844, на итал. яз. 1849), Мадрид (1845, на итал. яз.), Лондон
(1845, на итал. яз. 18'51), Берлин (1845, на итал. яз. 1859),
Париж (1846, на итал. яз. под назв. "Изгнанник"), Нью-Йорк (1847, на
итал. яз.), Варшава (1881). В России в 1й6, Итальянская опера; 1908,
Оперный т-р Зимина.
В Сов. Союзе поставлена в концертном исполнении 11 апр. 1954,
Ленинград (оркестр Ленингр. филармонии, хор Ленингр. радио; дирижер
Грикуров, хорм. Славнинский;
Эльвира - Иванова, Эрнани - Довенман, Дон Карлос - Алексеев, Сильва -
Морозов). В 1960 пост. Куйбышевским т-ром оперы и балета (дирижер
Айзикович, реж. Пикар, худ. Мурзин, хорм. Мертенс; Эрнани - Дольский,
Лисовский, Эльвира - Мартынова, Сильва - Зотов, Фрадков Дон Карлос - Я.
Иванов).
Издания: "Э." - клавир, М., Юргенсон, [1891]
ЭРНЕСАКС, Густав Густавович (р. 12.XII.1908) - эст. сов.
композитор, дирижер, педагог. Нар. арт. СССР (1956). Деп. Верх. Совета
Эст. ССР 4-7-го созывов. Муз. образование получил в Таллинской
консерватории, к-рую окончил по классу школьной МУЗЫКИ (1931) и
композиции (1934, класс А. И. Kanna). В 1942- 1944 - дирижер хоров Эст.
гос. худ. ансамблей. С 1944 - организатор, худ. рук. и гл. дирижер Гос.
акад. мужского хора Эст. ССР (Гос. пр. СССР, 1947). Один из
организаторов и главный дирижер сводных хоров на всех республиканских
певческих праздниках (с 1947).
Автор опер - "Пюхаярв" (1946, Эст. т-р оперы и балета;
1947, т-р "Ванемуйне"), "Берег бурь" (1949, там же, Гос. пр. СССР,
1951), "Рука об руку" (1955, Эст. т-р оперы и балета; 2-я ред. зингшпиль
"Мари п Михкель", 1965, т-р "Ванемуйне"), "Боевое крещение" (1957, Эст.
т-р оперы и балета; 1958, т-р "Ванемуйне"); компч. оперы "Женихи из
Мульгимаа" (1960, т-р "Ванемуйне"); музыки к драматич. спектаклям и
фильмам.
Музыка Э. отличается широкой напевностью, гармо-нич. ясностью, нар.
колоритом. Ведет педагогич. работу с 1931. С 1946-профессор Таллинской
консерватории.
Лит.: Вахтер А., Густав Эрнесакс, М., 1961; Va h-ter A., Gustav
Ernesaks, Tallinn, 1959. Ар. Т.
ЭРОНЕН (Eronen), Элла (р. 29.1.1900) - фин.' актриса. Ученица М.
Грипенберг, Л. Линко, С. Ранта (Хельсинки). Училась танц. иск-ву у А.
Долина (Лондон). Э. начала сценич. деятельность танцовщицей. В 1929 -
актриса драмы в "Т-ре Зари" в Хельсинки, в 1933 выступала с сольными
вечерами танца и художеств. чтения. В 1935-36 - артистка Швед. т-ра в
Турку, в 1937 - Нац. т-ра в Хельсинки и в 1939-50 и с 1955 - Нац. т-ра.
Э. с успехом играла трагедийные роли: Клеопатра ("Антоний п Клеопатра"
Шекспира), Медея (о. п. Еврипида), леди Макбет; Электра ("Траур к лицу
Электре" О'Нила) и др. С. Л.
ЭРПЕНБЕК (Erpenbeck), Фриц (р. 6.IV.1897) - нем. писатель, актер,
режиссер, театр. критик. С 1920- актер берлинского "Лессинг-театра",
т-ра в Штутгарте и др. городах. Играл комедийные роли: сначала
крестьянских парней, затем выступал в амплуа комич. отцов. В 20-е гг.
играл в Т-ре Э. Пискатора. С 1930 занимается журналистикой. Работал в
кино. В 1933 эмигрировал в Прагу, в 1935-45 жил в Москве. С 1945 живет в
Берлине, выступает как театр. критик. Издатель и гл. редактор театр.
журналов "Theaterdienst", "Theater der Zeit", "Artistik", в к-рых
отстаивает прогрессивное сценич. иск-во. С 1959 работает в берлинском
т-ре "Фольксбюне". Критич. статьи Э. о т-ре собраны в книгах: "Живой
театр" (1949) и "Из жизни театра" (1959). Э.- лауреат пр.Лессинга
(1956).
Соч.: Lebendiges Theater. Aufsatze und Kritiken, В., 1949; Aus dem
TheaterAeben. Aufsatze und Kritiken. B." 1959. Нат. В.
ЭРТНЕРЕ, Фелицита (р. 25.VII.1891)-латыш. сов. режиссер, педагог.
Нар. арт. Латв. ССР (1950). Окончила в Петрограде ф-т физич. воспитания
Высших женских курсов (1917) и Ин-т ритма и выразительных движений
(1918). С 1921 работала в Риге в Художеств. т-ре консультантом по
сценич. движению (последовательница системы Э. Жака-Далькроза и Ф.
Дельсарта). В 20-х гг. Э. начала работать режиссером. Совм. со
Смильгисом пост.: "Огонь и ночь" Райниса (1947), "Анна Каренина" (1949),
"Мария Стюарт" (1956); "Играл я, плясал" Райниса (1956), "Гамлет"
(1959). С 1937 работает и самостоятельно. Пост. Э. присуще глубокое
проникновение в драматургич. материал, высокая сценич. культура,
тщательная работа с актерами. Пост.: "Без вины виноватые" (1950), "Три
сестры" (1951 и 1959); "Вечно зеленые пальмы" Виганте (1959). Руководила
занятиями актерского мастерства и ритмики в студиях Художеств, т-ра, в
консерватории. Лит.: К у н д з и н ь К. Э., Латышский театр. М., 1963.
В. X.
"ЭРХУАН И СИПИ"-термин в кит. т-ре, мелодич. основа пекинской
музыкальной драмы, а также т-ра ханъцзюй и нек-рых др. видов кит.
традиц. т-ра. "Э. и с."- устойчивый комплекс мелодий с определенными
ритмич. и ладо-тональными вариациями; имеет определенное количество
мелодий. Эти мелодии, в свою очередь, подразделяются на более мелкие
группы в зависимости от инструмента, на к-ром они исполняются. Самое
большое число мелодий существует в пекинской муз. драме. Мелодии эрхуан
ритмически более стабильны, чем сини; они исполняются обычно в медленном
темпе, поэтому используются гл. обр. при трагич. ситуациях. Мелодии сипи
ритмически более разнообразны и резче по звучанию, поэтому вводятся для
выражения чувства радости и возбуждения. Мелодиям "Э. и с."
соответствует определенная вокально-исполнительская манера.
Лит. (на кит. яз.): Л ю Ц з и-д я н ь, Цзинцзюй иньюэ цзешао, Пекин,
1959. С. С.
ЭРЭНЦЭННОРБО (У л ь д з и и б а и я р) (р. 1921) - монг. актриса.
Засл. арт. МНР (1946). Чл. Монг. нар.-революц. партии с 1946. Окончив
Улан-Баторскую театр. студию, в 1936 начала выступать в муз.-драм. т-ре.
Вначале исполняла роли в муз. спектаклях, затем в драматических.
Привлекательная внешность, артистичность, мягкий голос приятного тембра
позволяли Э. исполнять роли лирич. героинь.
Роли: Беатриче ("Слуга двух господ", 1938), Батсайхан ("Волшебная
лимба" по пьесе Вольского "Чудесная дудка", 1940), Рогмо-гоа ("Три
шарайгольских хана" Намдага, 1941), Нансалма ("Среди печальных гор"
Нацагдоржа, 1943), Лиза ("Жди меня" Симонова, 1944), Лида ("Платон
Кречет", 1947) и др.
В 1961 окончила режиссерское отделение при Монг. гос. ун-те, ведет
педагогич. работу на театр. ф-те Пе-дагогич. ин-та (Улан-Батор).
Снималась в кино. Г. У.
ЭСАМБАЕВ, Махмуд Алисултанович (р. 15. VII. 1924) - сов. артист
балета, эстрадный танцовщик. Нар. арт. РСФСР (1966). Деп. Верх. Совета
Чечено-Ингушской АССР (1958, 1962). По национальности чеченец. В 1939-41
учился в Грозненском хореогра-фич. уч-ще. В 1944-56 - солист Кирг. т-ра
оперы и балета (Фрунзе), где исполнял партии: Гирей ("Бахчисарайский
фонтан"), Тарас ("Тарас Бульба" Соловьева-Седого по Гоголю), фея Карабос
("Спящая красавица"), Кудаке ("Анар" Власова и Фере), Танцовщик из
ресторана ("Красный цветок") и др. Выступал в танц. сценах в оперных
спектаклях. С августа 1957 - солист Чечено-Ингушской филармонии. Э.
исполняет танцы народов мира: "Чабан" (чечено-ингушский, узбекский),
"Воинственный" (таджикский), "Охотник и орел" (монгольский), "Воин"
(башкирский), "Золотой бог" (инд.-бхарат-натьям), "Бамбука"
(колумбийский), "Негритянский танец"; танц. сценки: "Еврейские
портняжки", "Автомат"; танц. новелла "Аве
Мария" на муз. Шуберта; ритуальный танец огня на муз. де Фальи и др.
Иск-во Э. характеризуется виртуозной техникой, высокой эмоциональностью.
В нац. танцах Э. стремится точно передать рисунок и стиль танца. Вносит
в танц. сценки яркую характерность, создает выразит, сценич. образы.
Лит.: Базоркин И., Путь артиста, Грозный, 1958;
"Театр", 1960, ј 3, с. 90-92; 1964, ј 3, с. 87-89.
Обратно в раздел культурология