Театральная Энциклопедия

ОГЛАВЛЕНИЕ

Энциклопедия включает статьи о всех видах театрального искусства - драме, опере, балете, оперетте, музыкальной комедии, детском и кукольном театре, а также статьи о цирке и эстраде. Эти статьи посвящены формам и жанрам театрального искусства, вопросам драматургии, искусства актера, режиссуры, музыки в театре, декорационного искусства, техники сцены, организации театрального производства, архитектуры и устройства театральных зданий, театральной печати, образования, научно-исследовательской работы в области театра.

РУССО (Rousseau), Жан Жак (28.VI.1712, Женева,- 2. VI 1.1778,
Эрменонвиль, близ Парижа) - франц. философ, писатель, драматург,
композитор. В своей эстетике и художеств. творчестве выступал как
противник рационалистич. поэтики классицизма, отстаивая принцип свободы
чувства, жизненной правды. Его романы "Эмиль" (1762) и "Юлия, или Новая
Элоиза" (1765) положили начало течению сентиментализма в зап.-европ.
лит-ре. В "Письме к д'Алам-беру о зрелищах" (1758) и в "Новой Элоизе"
(ч. 2), описывая парижский т-р, обличает аморальное, вырождающееся
театр. иск-во господствующих классов. Он выступает против замкнутости
т-ра, традиционной тематики, далекой от нар. жизни, условности героев,
изысканности и преувеличенности их чувств, ходульной манерности игры
актеров. Р. отрицает и риторич. героизм франц. трагедии и "аморальность"
комедии, к-рая, осмеивая пороки, не выполняет основной, по мнению Р.,
своей функции-прославлять добродетель, ярко, без схематизма утверждать
положит. идеал. Он призывает драматургов сделать народ героем и зрителем
в т-ре, требует воспроизводить нравы народа, создавать образы простых,
честных и бесхитростных людей. Р. более последовательно, чем Д. Дидро,
порывает с аристократич. классицизмом, стремясь превратить т-р в трибуну
идей третьего сословия, приблизить сценич. иск-во к действительности. В
то же время он идеализирует патриархальную жизнь добродетельного,
благочестивого человека, далекого от обществ, жизни.
Важное место в эстетике Р. занимают проблемы музыки, оперного иск-ва.
Р. отвергал оперу-сериа с характерными для нее героико-мифологич. или
легендарно-историч. сюжетами и был приверженцем оперы-буффа - муз.
комедии на бытовые сюжеты, с героями из обыденной жизни. В "Письме о
французской музыке" (1753) дана резкая оценка совр. франц. музыки, в
памфлете "Письмо оркестранта Королевской академии музыки к своим
товарищам по оркестру" (1753) высмеивается консерватизм оперных
оркестрантов. Во фрагментах "Замечаний об итальянской ,,Альцесте" г-на
кавалера Глюка" (1775) Р. высоко оценил деятельность этого композитора в
области создания театр. музыки, исполненной драм. правды.
Р. был автором пьес и опер, большинство к-рых он написал до того, как
сложились его философско-эстетич. взгляды. Ему принадлежит одноактная
ли-рич. сцена "Пигмалион" (1765; Лион, 1770; Париж, 1775; музыка совм. с
О. Куанье), сочетающая текст, инструмент, музыку и являющаяся ранним
образцом особого музыкально-драм. жанра мелодрамы.
В комедиях Р. гл. пружина действия - сила случая, причем неизменно
доброго и в конечном счете счастливого. В комедии "Нарцисс" (1733, т-р
"Комеди Франсез"-1752) осмеивается тщеславный, пустой великосветский
фат, в "Военнопленных" (соч. 1744) осуждается нац. вражда. Лучшее
музыкально-драм. произв. Р.- одноактная опера "Деревенский колдун"
(1752, Академия музыки, Париж), к-рая утвердилась в репертуаре т-ра до
2-й пол. 19 в. Музыка "Деревенского колдуна" написана по образцу франц.
нар. песен и танцев, но в ней заметны и черты итал. оперного стиля. Это
произв.- важный этап в истории франц. комич. оперы. Р. принадлежит также
либретто оперы "Открытие нового света" (соч. 1740-41), опера-балет
"Галантные музы" (1745, Париж).
Соч.: Oeuvres completes, t. 1-13, Р., 1887-1908; рус. пер.: Избр.
соч., т. 1-3, M., 1961, см. т. 1; "Пигмалион", СПБ, 1792;Письмо
Даламберу о театральных представлениях, в кн.: Хрестоматия по ист.
зап.-европейского т-ра. Сост. и ред. С. Мокульского, т. 2. М., 1955, с.
351-59.
Лит.: Жан Жак Руссо об искусстве, Л.-М., 1959 (см. вступит, ст. Т. Э.
Барской); История западноевропейского театра, под общей ред. С. С.
Мокульского, т. 2. М., 1957; Pons A. A., J. J. Rousseau et le theatre,
Geneve, 1909; Petit de JulevilleL.,Le theatre en France, histoire...,
P., 1889; Tiersot J., J. J. Rousseau, P., 1920;
Hirschberp E., Die Encyclopadisten und die franzosische Oper im 18.
Jahrhundert, Lpz., 1903.
РУСТАМОВ, Гамид Алиевич (р. 15.IX.1911) - сов. кумыкский режиссер,
драматург и актер. Нар. арт. Даг. АССР (1942). Засл. деят. иск-в РСФСР
(1960). Член Коммунистич. партии с 1945. В 1930, по окончании техникума
в Махачкале, вступил в труппу только что созданного Кумыкского драм.
т-ра. Играл преим. остро характерные роли (Шамиль - "Хаджи-Мурат" по Л.
Толстому, Яго). В 1935 был направлен на учебу в Москву. В 1940, по
окончании реж. ф-та ГИТИСа, стал худ. рук. Кумыкского т-ра. В 1951-56
возглавлял рус. т-ры в Махачкале и Фрунзе, с 1956-снова гл. реж.
Кумыкского т-ра. Пост. в этом т-ре значит, спектакли.
Среди лучших пост.: "Горцы" Фатуева (1940),"Андалал" Хуршилова
(1944), "Ромео и Джульетта" Шекспира (1941), "Отелло" (1946).
"Беспокойная старость" (1939); "Айгази" Са-лаватова (1940 и 1955),
"Семья" Попова (1951), "Бронепоезд 14-69" (1952), "Гроза" (1952); "Дочь
Ганга" по Тагору (1957).
Режиссерское иск-во Р. отличается точностью мысли, скульптурной
выразительностью деталей, динамикой раскрытия конфликта. Творчество Р.
способствовало развитию кумыкского театр. иск-ва, воспитанию ансамбля,
молодых актеров.
С 1930-х гг. Р. выступает и как драматург. Борьбе за коллективизацию
он посвятил свою первую пьесу "В жизнь" (соч. 1934). Пьеса "Кто ты?"
(1935) ставила вопросы социалистич. морали. Р.-автор бытовой комедии
"Если сердце захочет" (1949), комедии "Друзья" (1947), рассказывающей о
послевоенной жизни в дагестанских колхозах. Героич. страницы борьбы за
Сов. власть в Дагестане отражает пьеса "Уллубий Буй-накский" (1950).
Колхозникам Дагестана поев. муз. комедия "Под деревом" (1960).
Воспроизводя быт народов Дагестана, Р. подмечает новые черты характера
сов. людей. Пьесы Р. ставятся в т-рах народов Дагестана и в др. т-рах
СССР. Ведет педагогич. работу в студии при т-ре. Е. Ж.
РУСТАМОВ, Сеид Али оглы [р. 29.1У(12.У).1907]- азерб. сов.
композитор, дирижер. Нар. арт. Азерб. ССР (1957). Чл. Коммунистич.
партии с 1945. Деп. Верх. Совета Азерб. ССР З-5-го созывов. В 1929
окончил Муз. техникум при Бакинской консерватории, в 1932 -Бакинский
педагогич. ин-т. С 1931 - гл. дирижер оркестра азерб. нар. инструментов.
Автор муз. комедий на совр. темы: "Пятирублевая невеста" (1939), "Дурна"
(1947), "Жена начальника" (1961) (все пост. в Азерб. т-ре муз. комедии);
музыки к спектаклям Т-ра им. Азизбекова, Бакинского рус. т-ра; массовых
песен (Гос. пр. СССР, 1951) и др. соч. Творчество Р. тесно связано с
азерб. нар. муз. иск-вом, муз. фольклором. Ведет муз.-обществ, и
педагогич. (с 1959 - в Бакинской консерватории) деятельность. Я. Кас.,
Н. X.
"РУСЬКА БЕС?ДА" (Украинский народный театр общества "Руська бес?-д
а") - профессиональный музыкально-драматический передвижной т-р Зап.
Украины (Галиция, Буковина). Основан при культурно-просветительском
обществе "Руська бес?да" во Львове. Открылся 29 марта 1864 спектаклем
"Маруся" по о. п. Г. Квитки-Осно-вьяненко. Организаторами труппы были
известные актеры польско-украинских трупп Е. Бачинский (директор и
режиссер) и Т. Бачинская (драматич. актриса). Репертуар т-ра уже в
первые годы составляли гл. обр. пьесы укр. драматургов:
"Наталка-Полтавка", "Москаль-чаровник" Котляревского, "Сватанье на
Гончаровке", "Шельменко-денщик", "Искренняя любовь" Квитки-Основьяненко,
"Назар Сто доля" Шевченко, "Гаркуша" Стороженко, "Подгоряне" Гушале-вича
и др., а также "Карпатские горцы" ("Верховин-цы"), "Окно на первом
этаже" Корженевского и др. В 1869-73, когда во главе т-ра стоял А.
Моленец-кий, были пост. "Ревизор" и "Женитьба". В 1874-80 т-р
возглавляла актриса Т. Романович. Это был период творч. подъема, к-рому
способствовало пребывание в труппе выдающегося актера и режиссера М.
Кро-пивницкого. Учеником и последователем его стал молодой режиссер и
актер И. Гриневецкий, поставивший лучшие образцы рус. и зап.-ев роп.
классики: "Ревизор" и "Женитьба", "Гроза", "Свадьба Кречинского",
"Разбойники", "Коварство и любовь" и др. В эти годы выдвинулись лучшие
актеры - М. Романович, К. Ляс-ковский, А. Людкевич, М.
Коралевич-Душинский и др. Высокого проф. уровня достиг т-р в 1882-92,
когда во главе его встали опытный организатор И. Биберович и видный
режиссер И. Гриневецкий. Процесс тесного единения зап. укр. т-ра с т-ром
восточной Украины получил в эти годы самое яркое выражение. Репертуар
пополняется новыми пьесами укр. драматургов: М. Кропивницкого ("Мироед,
или Паук", "Дай сердцу волю, заведет в неволю", "Остались в дураках",
"Невольник"), М. Старицкого ("Не суждено!", "Ой, не ходи, Грицю...",
"Черноморцы"), И. Карпенко-Ка-рого ("Наймичка", "Бесталанная", "Мартын
Боруля"), Панаса Мирного ("Лымеривна") и др. Наряду с укр. драматургией
идут пьесы Гоголя, Островского, западных драматургов: "Забавный случай"
Гольдони, "Разбитый кувшин" Клейста, "Адриенна Лекуврер" Скри-ба, "Пан
Бенет" Фредро, "Крупные рыбы", "Открытый дом", "Свояки" Балуцкого и др.
Важное место в репертуаре театра 80-х годов занимала оперетта
("Цыганский барон" и "Веселая вдова" Штрауса, "Корне-вильские колокола"
Планкетта, "Зеленый остров" Лекока, "Гаспарон" Миллекера, "Микадо"
Салливена, "Золотой мопс", "Янош Иштенгази", "Молодая пани из Боснии"
укр. композитора и драматурга И. Вороб-кевича, а также оперы "Запорожец
за Дунаем"; "Рождественская ночь" Лысенко, "Сельская честь" Мае каньи).
В это десятилетие получили признание мастера укр. сцены И. Биберовичева,
А. Осиповичева, С. Сте-фурак, В. Плошевский, А. Стечинский, К.
Подвысоц-кий, С. Янович, М. Ольшанский и др. В первой половине 90-х гг.
в деятельности т-ра принимал активное участие И. Франко, к-рый боролся
за реалистич. репертуар т-ра как театр. критик и рецензент. Тогда были
пост. пьесы Франко "Украденное счастье", "Учитель", "Рябина", "Каменная
душа". Вторая половина 90-х гг. была периодом организационного и
идейно-художественного упадка т-ра, но в эти годы в труппу пришла
талантливая молодежь, с к-рой связан дальнейший расцвет т-ра: И.
Стаднык, И. Рубчак, В. Юр-чак, К. Рубчакова, С. Стадникова и др. Новый
этап жизни т-ра связан с деятельностью выдающихся мастеров укр. сцены Н.
Садовского и М. Заньковецкой (1905-06). И. Стаднык, возглавивший т-р в
1906-13, следовал режиссерским принципам Н. Садовского. Он пост.
спектакли "Чумаки", "Житейское море" Карпенко-Карого, "Доходное место",
"На дне", "Мещане", "Вишневый сад"; "Вильгельм Телль" Шиллера, "Ганнеле"
Гауптмана, "Гибель "Надежды"" Хейерманса, "Привидения". Главное место в
репертуаре занимала опера: "Рождественская ночь" Лысенко, "Катерина"
Аракса, "Роксоляна" Сичинского, "Евгений Онегин"; "Галька" Монюшко,
"Проданная невеста" Сметаны, "Травиата", "Фа уст", "Кармен". Лучшие
певцы: Ф. Лопатинская, А. Гаек, И. Шиман-ский, И. Григорович и др. На
сцене т-ра дебютировали А. Бучма и Л. Курбас. Первая мировая война
прервала деятельность т-ра. В 1915 бывшие члены этого коллектива создали
два новых т-ра - "Украинский народный театр" под руководством Василия
Доссака во Львове и "Тернопольские театральные вечера" под руководством
Л. Курбаса. В 1919 оба коллектива соединились в Новый Львовский т-р,
ставший в 1920 участником создания укр. Т-ра им. И. Франко. Многие
артисты б. т-ра общества "Р. б." работали в театр. труппах,
существовавших назап. землях Украины в 20-30-е гг., после воссоединения
укр. земель (1939) вошли в состав Львовского укр. драм. т-ра им. Леси
Украинки, а после войны-во Львовский укр. драм. т-р им. М. Заньковецкой.
Лит.: Франко . Я., Про театр ? драматург?ю, Кив, 1957; Б?лоштан Я.
П., Драматург?я ?вана Франка, Кив, 1956; Чарнецький С., Нарис ?стор?
укранського театру в Галичин?, в его кн.: Вибране, Льв?в, 1959. Р. 77.
РУТКАИ (Ruttkay), Ева (р. 1927) - венг. актриса. В 1945 дебютировала в
Будапештском т-ре сатиры. В 1948-51 работала в Нац. т-ре, с 1951 -
актриса Венг. т-ра Нар. Армии (ныне "Вигсинхаз"). Р.-лирич. актриса,
обладающая большим сценич. обаянием.
Роли: Зилия ("Немой витязь" Хельтаи), Баби Лонтаи ("Завтра
прояснится" Дьярфаша), Джо ("Вкус меда" Дела-нп), Нина Заречная
("Чайка"). Лисистрата (о. п. Аристофана), Жанна д'Арк ("Святая Жанна"
Шоу), Катарина ("Укрощение строптивой"), Маргарита ("Фауст" Гете).
Р.- лауреат премий им. Ясаи (1955, 1959) и им. Кошута (1960, за
исполнение роли Наташи Ростовой в спектакле "Война и мир" Пискатора и
Неймана по Толстому). Ведет педагогич. деятельность в Театр. ин-те
(Будапешт).
С 1948 снимается в кино. Лит.: "Венгерские новости", 1960, июнь, с.
18-19;
"Театр", М., 1962, ј 4, с. 179. А. Ив.
РУТКОВСКИЙ, Юрий Людвигович [р. 9(21).XI. 1891 ] - сов. артист,
режиссер оперы и драмы. По происхождению поляк. Засл. деят. иск-в Казах.
ССР (1954). В 1914 окончил студию при художеств. ("Артистичном") т-ре
(Варшава) и начал там же сценич. деятельность. С 1918 работал в рус.
т-рах Ташкента, Новосибирска, Омска, Чернигова, Киева и др. городов. В
1933-38-гл. режиссер Алма-Атинского рус. т-ра драмы, где пост.
спектакли: "Страх" Афиногенова (1934), "Любовь Яровая" (1935), "Разлом"
(1936) и др. В Казах, т-ре драмы пост.: "Тунги сарын" ("Ночные раскаты")
Ауэзова (1935), "Аристократы" Погодина (1937), "Ревизор" (1946),
"Человек с ружьем" (совм. с Ш. Аймановым, 1947). С 1941 -режиссер Т-ра
оперы и балета им. Абая.
Пост,: "В бурю" Хренникова (1941, 1956), "Отелло" Верди (1943),
"Евгений Онегин" (1943), "Кармен" (1944), "Царская невеста" (1946),
"Молодая гвардия" (1952), "Трубадур" (1954), "Пиковая дама" (1955) и др.
Б. Е.
РУФФО (Ruffe), Титта, Титта Руффо (9.VI.1877, Пиза, - 6.VII. 1953,
Флоренция),- итал. артист оперы (баритон). Пению учился в Милане.
Дебютировал в 1898 на сцене римского т-ра "Костанци". Затем пел в Генуе,
Парме, Милане ("Ла Скала"). Гастролировал в Буэнос-Айресе, Каире,
Лондоне, в Одессе и Петербурге (1904), Лисабоне, Чикаго, в Нью-Йорке
("Метрополитен-опера", 1921-29) и др. городах. После 1931 оставил сцену.
Вместе с Э. К ару зо и Ф. И. Шаляпиным Р. является наиболее выдающимся
певцом 1-й пол. 20 в. Обладал голосом, совершенным по красоте и
богатству тембра, по широте диапазона и полноте звучания, необычайным по
длительности звука дыханием. Актер-реалист, Р. вносил в сценическое
исполнение бурный темперамент, пламенный порыв, порою резкость и
остроту, в противовес бытовавшей у баритонов бель канто тенденции
"облагораживать" персонажи.
Партии: Риголетто; Яго ("Отелло" Верди), Гамлет (о. п. Тома), Скарпиа
("Тоска"), То-нио ("Паяцы"), Фигаро ("Севиль-ский цирюльник"), Каскар
("За-за" Леонкавалло), Генрих Астон ("Лючия ди Ламмермур" Доницетти),
Нелуско ("Африканка" Мейербера), Эскамильо и др.
Соч.: Le mia parabola, MiL, 1937; Моя парабола, "Сов. музыка", 1964,
ј 8.
Лит.: M o n a 1 d i G., Cantanti celebri. Roma, 1929;
L a u г i-V o 1 p i G., Voci parallele, Mi!.. 1955. Св. Г.
РУХУЛЛА [псевд. Сидги Рухулла; наст. имя и фам.-Фатулла оглы Ахундов)
[28.111(9.IV). 1886 -5. V. 1959] - азерб. сов. актер. Нар. арт. СССР
(1949). Сценич. деятельность начал в 1900 в азерб. драматич. труппе
(Баку). Учился актерскому мастерству у основоположников национального
т-ра - Дж. Зейналова, Г.Араблинского, используя опыт рус. театр. иск-ва.
С 1924- ведущий актер Т-ра им. М. Азизбекова. Крупнейший мастер
национальной сцены, Р. создал многогранные образы как в азерб., так и в
рус. и мировой классич. драматургии. Игра его отличалась жизненной
правдивостью, глубоким раскрытием внутр. мира сценич. персонажей,
высокой эмоциональностью и выразительностью. Р. много гастролировал в
городах Ирана, Армении, Грузии, Туркмении, Узбекистана, Дагестана,
Татарии; выступал в Москве, Ленинграде, Харькове, Астрахани,
Ростове-на-Дону и др.
Роли: Ara Мухаммед-шах Каджар (о.п.Ахвердова), Гаджц Кара (о. п.
Ахундова), Рустам бек и Фахреддин ("Горе Фахред-дина" Везирова), Каджар
("Вагиф" С. Вургуна), Надир ("Надир-Шах" Нариманова), Сулейман ("Хаят"
Ибрагимова), Городничий; Франц ("Разбойники"), король Лир, Яго, Отелло;
Агаларов ("Утро Востока" Э. Мамедханлы; Гос. пр. СССР, 1948) и др. 7f.
Kac.
РУЧЬ‚В (наст. фам.- 3 и л ь б e p), Александр Александрович [р.
1(13).III.1899] - рус. сов. композитор. В 1926-29 учился в Ленингр.
консерватории по классу композиции проф. В. В. Щербачева. В 1928-31 -
зав. муз. частью и дирижер ленингр. Красного т-ра. В 1942-44 - зав. муз.
частью Горно-Алтайского т-ра. Автор опер: "Жиль Блаз" по А. Ле-сажу
(соч. 1936), "Бекет", либр. М. Ауэзова по собств. поэме (1940, Т-р оперы
и балета им. Абая), "Василий Темный" на собств. либр. (1946, концертное
исполнение, Моск. оперно-драм. т-р им. Станиславского), "Капитан
Гастелло" на собств. либр. (соч. 1954), "Машенька" на собств. либр. по
мотивам о. п. Афиногенова (1958, Ленингр. Малый оперный т-р); муз.
комедий "Роман и Юлия" (соч. 1936), "Как ее зовут" (1938, Краснодарский
т-р). Писал музыку к спектаклям ленингр. Красного т-ра. А. Ив.
РУШЕ (Rouche), Жак (16.XI.1862-7.XI.1957)- франц. театр. деятель,
режиссер. В 1889 начал рабо-гать в т-ре. В 1910 написал книгу
"Современное театральное искусство" о творч. поисках реж. Г. Крэга, Г.
Фукса, А. Аппиа, М. Рейнхардта, К. С. Станиславского, В. Э. Мейерхольда.
В этом же году открыл и Париже "Театр дез Ар" ("Т-р иск-в"), в к-ром
утверждал принципы символистского т-ра (П. Фор, О. М. Люнье-По). Р.
стремился к созданию синтетич. спектаклей, в к-рых, по его мнению,
одинаково важное место должны занимать актерское иск-во, музыка и
декорац. оформление. Но осн. внимание в этом т-ре уделялось изощренной
фантазии режиссера и художника. С конца 1913 был директором т-ра
"Гранд-Опера", к-рый возглавлял до 1945. Участвовал в пост. опер:
"Легенда о св. Кристофе"д'Энди (1920), "Троян-цы" Берлиоза (1921),
"Пармская обитель" Core (1939), "Медея" Мийо (1940), "Антигона" Онеггера
(1943) и др. Большое место в деятельности Р. занимало иск-во балета; по
его инициативе на сцене "Гранд-Опера" выступали балетная труппа С. П.
Дягилева, балерины А. П. Павлова, И. Архентина и др.
Соч.: L'art theatral moderne. P., 1910.
Лит.: Гвоздев А. А., Западноевропейский театр на рубеже XIX и XX ст.,
Л.-М.. 1939; Boil A., Jacques Rouche, P., 1937. А. Я.
РУЭДА (Rueda), Лопе де (ок. 1510, Севилья,- ок. 1565, Кордова) - исп.
актер, драматург. Ремесленник по профессии, Р. увлекся т-ром и примкнул
к бродячей актерской труппе, к-рую в 1544 возглавил, писал для нее
пьесы. Труппа Р.- один из первых проф. актерских коллективов, известных
в Испании.Пьесы Р. были частично опубликованы после его смерти (в 1567 и
1570). В наст. время известны 4 комедии, 3 "пастушеские беседы" и св. 20
пасос. Сюжеты и структура комедий и пасторалей "Эуфемия", "Армелина",
"Обманутые", "Камила", "Тимбрия" и др. заимствованы из итал. источников.
Творчески восприняв приемы "ученой комедии", Р. пытается сочетать их с
традициями нар. т-ра в пасос (комич. бытовые интермедии) "Оливы",
"Приглашенный", "Страна Хауха", "Маска", "Довольный рогоносец" и др.,
выс- меивающих быт и нравы совр. Р. Испании. Мн. образы пасос являются
вариантом одного и того же типа, напр. образ "простака" или "глупца",
сценич. воплощением к-рого прославился сам Р. Создав яркие реалистич.
характеры, наделив героев живой нар. речью, Р. сделал драматургию и
театр. иск-во достоянием народа. Именно поэтому творчество Р. высоко
ценил М. Сервантес, а Лопе де В era считал Р. подлинным зачинателем исп.
нац. т-ра.
Соч.: Obras, v. 1-2, Madrid, 1895-96; Teatro, Madrid, 1958 (Clasicos
castellanos, v. 59); в рус. пер.- Оливы, П., 1919; Приглашенный, в кн.:
Записки ГИТИСа им. Луначарского, М.-Л., 1940, с. 242-46; Страна Хауха и
Оливы, в кн.: Мокульский С. С. (сост.). Хрестоматия по истории
западноевропейского театра, т. 1,2 изд. М. 1953, с. 266-69, 293.
Лит.: Cotareloy Mori E., Lope de Rueda y el teatro espanol de su
tiempo, Madrid, 1901; S a 1 a z a r S., Lope de Rueda y su teatro,
Santiago de Cuba, 1911, 2 ed., Habana, 1912. . 3. ?J
РЫБАКОВЫ - семья рус. актеров. 1) Николай Хрисанфович [7(19).V.1811,
Курск,- 15(27).XI.1876, Тамбов] - драм. актер. Был мелким чиновником
Курской казенной палаты. В 1826 дебютировал на сцене Курского т-ра,
возглавляемого И. Ф. Штейном. После раскола труппы Штейна (сезон
1833/34) вошел в часть труппы, к-рую возглавил Л. Ю. Млотковский.
Обосновавшись с этим коллективом в Харькове, Р. играл здесь до 1841.
Затем работал преим. в т-рах юж. губерний России и Поволжья. Решающее
идейное и художеств. воздействие на творчество молодого Р. оказали П. С.
Мочалов и М.С. Щепкин, в гастрольных спектаклях к-рых он неоднократно
принимал участие. Под влиянием иск-ва Мочалова Р. создал в 1839 образ
Гамлета- одну из своих лучших ранних ролей; в исполнении Р. Гамлет -
благородный человек, столкнувшийся с несправедливыми обществ, порядками.
Однако в отличие от Мочалова, подчеркивавшего в образе Гамлета активное
начало, Р. выделял тему скорбного раздумья о жизни. С успехом Р.
исполнял также роли: Отелло, Кориолана (о. п. Шекспира), Карла Моора,
Фердинанда, позднее короля Лира, Макбета, Ричарда III, Шейлока. Но осн.
место в репертуаре Р. в течение долгого времени занимала мелодрама, в
к-рую актер стремился внести правду чувств и дух бунтарства. Лучшие роли
Р. в мелодрамах: ремесленник Бидерман и Нино ("Смерть или честь" и
"Уголино" Полевого), Владимир Заревский (о. п. Ефимовича), Кин ("Кин,
или Беспутство и гений" Дюма-отца). В 1852 Р. дебютировал в Малом, в
1854 - в Александрийском т-рах. Однако вследствие столкновения с
директором имп. т-ров А. М. Гедеоновым Р. принят туда не был. Столичные
дебюты сыграли положит. роль в жизни актера, дав ему возможность *]
ознакомиться с иск-вом мастеров Малого и Александрийского т-ров, с
первыми пьесами А. Н. Островского. Почти вся дальнейшая творч. жизнь Р.
протекала в провинции. Лишь в 1872 - 76 он служил в Москве: в 1872 - в
Нар. т-ре на Политехнич. выставке, в 1873 и 1874-76 - в Общедоступном
т-ре, в 1873-74 - в Артистическом кружке, возглавляемом Островским. Р.
выступал как сознательный пропагандист рус. классич. репертуара и
драматургии Островского. Нетерпимостью к любым проявлениям деспотизма и
произвола, беспощадностью сатиры, глубоким обличит. пафосом было
проникнуто его исполнение ролей купцов-самодуров в пьесах Островского:
Брусков ("В чужом пиру похмелье"), Ахов ("Не все коту масленица"),
Курослепов ("Горячее сердце") и др. Наибольший обществ, резонанс получил
образ Несчаст-ливцева, созданный Р. (сам Р. как человек и художник
послужил Островскому прототипом для этой роли). Страстную силу ненависти
и вместе с тем веру в торжество справедливости вкладывал актер в
монологи своего героя. Глубоким постижением социальной сущности образа,
современным звучанием было отмечено также исполнение Р. ролей в пьесах
Фонвизина (Простаков, Скотинин - "Недоросль"), Грибоедова (Скалозуб -
"Горе от ума"), Пушкина (Мельник- "Русалка", Вырин - "Станционный
смотритель"), Гоголя (Земляника - "Ревизор", Яичница - "Женитьба") и др.
Актер пламенного, одухотворенного высокой идеей вдохновения, Р. обладал
зрелым, уверенным мастерством. В историю рус. сценич. иск-ва Р. вошел не
только как крупнейший художник-реалист, но и как человек, чуждый
торгашескому бурж. духу старого провинц. т-ра, противостоявший ему всей
своей жизнью. Р. способствовал выдвижению талантливых молодых актеров -
Л. Н. Самсоно-ва, М. Т. Иванова-Козельского, В. Н. Давыдова и др. Один
из реформаторов рус. провинц. сцены, Р. был последовательным выразителем
демократических тенденций в рус. т-ре, творческим единомышленником П.М.
Садовского, А. Е. Мартынова, П. В. Васильева и др. крупнейших рус.
актеров-реалистов 19 в.
2)Паулина Герас-имовна (р. между 1810-20 - ум. в 1880-х гг.) - драм.
и оперная артистка. Жена Н. X. Рыбакова. Дочь известного провинц.
антрепренера и актера К. М. Зелинского. Играла до конца 60-х гг. преим.
в тех же труппах, что и ее муж (в Харькове, Николаеве, Екатеринославе,
Одессе, Ставрополе, Ярославле и др. городах). Исполняла роли молодых
героинь в водевилях, мелодрамах, операх: Габриэль ("Девушка-гусар"
Кони), Вероника ("Уголино" Полевого), Мария ("Материнское благословение"
Деннери), Офелия и др. В 60-х гг. перешла на амплуа "бытовых старух" в
совр. пьесах. Иск-во Р. высоко ценил А. Н. Островский.
3) Константин Николаевич (1856- 1916) - драм. актер. Сын Н. X. и П.
Г. Рыбаковых. Сценич. деятельность начал в 1871 во Владикавказе. Вместе
с отцом играл во мн. городах провинции, а также в Москве (в 1873-76 -в
Общедоступном т-ре, в 1873-74--в Артистич. кружке). После смерти отца Р.
в 1876-81 снова работал в провинции. С 1881 до конца жизни - актер
Малого театра. Первоначально выступал преим. в героико-романтич. ролях.
Однако, не обладая необходимым для исполнения этих ролей темпераментом,
пластической выразительностью, Р. с середины 80-х гг. перешел на бытовые
роли в русском репертуаре. Большое влияние на формирование
реалистического таланта Р. оказали искусство его отца, исполнение ролей
в пьесах А. Н. Островского, советы самого Островского, помощь Г. Н.
Федотовой - партнерши и близкого друга Р. Игра Р. отличалась сценич.
правдой, простотой и естественностью, была отмечена острой
наблюдательностью. Среди ролей Р. в пьесах Островского: Буланов ("Лес",
1876), Кудряш ("Гроза"), Незнамов (1884, роль написана Островским
специально для Р.), Несчастливцев; Большов ("Свои люди - сочтемся"),
Васильков ("Бешеные деньги"), Прибытков ("Последняя жертва"), Юсов
("Доходное место"), Кнуров ("Бесприданница"). В течение мн. лет Р.
готовился к исполнению ролей Фамусова и Городничего. Его Фамусовтипичный
представитель бюрократического режима, и тупой солдафон Городничий вошли
в сценич. историю этих пьес в Малом т-ре. К значительным ролям Р.
относятся также: Звез-динцев ("Плоды просвещения"), Ревякин ("Кручина"
Шпажинского). Несмотря на консерватизм взглядов (Р. не принял иск-во M
XT, драматургии Горького), Р. был сторонником и пропагандистом критич.
реализма 19 в. и способствовал сохранению его традиций на рус. сцене.
4) Ольга Николаевна (ок. 1845-1870)- драм. актриса. Дочь Н. X. и П.
Г. Рыбаковых. Играла вместе с отцом в провинции.
Лит.: Ж д а н о в М., Путевые записки по России в двадцати губерниях,
СПБ, 1843; Самсонов Л. М., Пережитое, СПБ. 1880; Давыдов В. Н., Рассказ
о прошлом. М.-Л., 1931; Николаев Н., Н. X. Рыбаков и старый русский
провинциальный театр. "Библиотека театра и искусства", 1912, кн. 5;
Клинчин А., Николай Хрисанфо-вич Рыбаков, М., 1952; его же, Николай и
Константин Рыбаковы, "Театр", 1956, .ј 10; Юрьев Ю., Записки, Л.-М.,
1948; Филиппов В. А., Пять Фамусовых, в сб.:
Сто лет Малому театру. 1824-1924, М., [1924 ]. А. Кл.
РЫБАЛТЫ [ед. ч. (в средневек. Польше) rybalt, от итал. ribaldo,
rubaldo - бродяга, шут] - польские костельные певцы, бродячие актеры.
Получили распространение в 15 в.; в 16 в. их выступления были популярны
в Центр. Польше, в области Мазовия, Литве и на Руси. Позднее часть Р.
осела в городах, где ощс.тупали с небольшими представлениями,
получившими назв. рыбалтовской комедии (в этих представлениях принимали
участие и нар. учителя). Другие Р. превратились в постоянных певчих при
костелах и учителей церковного пения. Рыбалтовская комедия отличалась
реалистичностью сюжетов, отражавших совр. действительность, народностью
языка, сатиричностью. Постоянным действующим лицом в этих комедиях был
неудачливый воин Альбертус. В этом образе раскрывалось отрицательное
отношение нар. масс к завоевательным устремлениям правящих кругов;
позднее в этих комедиях появился сатирич. образ шляхтича-конфедерата,
напоминающего традиц. фигуру хвастливого воина. Наиболее популярны были
комедии "П л ебанский поход" (1590), "Возвращение Аль-бертуса с войны"
(1596), "Новая рыбалтовская комедия" (1615). В царствование Сигизмунда
III (1587- 1632) Р. потеряли свое значение, при Яне Казимире (1648-1668)
исчезли совершенно.
Лит.: История западноевропейского театра, под общей ред. С. С.
Мокульского, т. 2, М., 1957, с. 731-32; В a d e-c k i К. (сост.), Polska
komedJa rybattowska, Lwow, 1931. Б. Рос.
РЫБАЛЬЧЕНКО, Всеволод Петрович [р. 10 (23).VIII.1904] - укр. сов.
композитор. В 1931 окончил Харьковский муз.-драм. ин-т по классу
композиции С. С. Богатырева. Автор опер (совм. с Ю. С. Мейтусом и М. Д.
Тицем) "Перекоп" (1939, Т-р оперы и балета им. Шевченко), "Гайдамаки" по
поэме Шевченко (1944), симф. и вок. соч.
РЫБНИКОВ, Николай Николаевич [10(22). V III. 1879-21.1.1956] - рус.
сов. актер. Нар. арт. РСФСР (1937). Творч. деятельность начал в
полулюбительских спектаклях в летних антрепризах. Как проф. актер
выступил в 1898 в Серпухове, затем в течение 20 лет играл в провинции
(Рязань, Тифлис, Уфа, Николаев, Псков, Вильно). С 1918 служил в Москве,
Харькове, Баку, позже - в Т-ре Корша, с 1927 работал в Малом т-ре.
В пьесе Ромашова "Огненный мост" Р. сыграл Штанге - чекиста, солдата
революции. Эта роль положила начало ряду образов, в к-рых Р. раскрывал
лучшие черты характера сов. человека - его несгибаемую волю к победе,
гуманизм и любовь к Родине, бесстрашие перед лицом смерти. Таковы Андрей
("Ясный лог" Тренева), Сташинский ("Разгром" по Фадееву). В 1933 в пьесе
Леонова "Скутаревский" Р. играл заглавную роль, он создал образ ученого
старой школы, человека глубокой мысли, отдавшего свой огромный опыт
молодой республике Советов. Играл также роль Богдана Хмельницкого (о. п.
Корнейчука).
Р. был ярко нац. актером, воспроизводил в своих сценич. образах
характер рус. человека, своего современника. Играл героич. и
характерно-героич. роли. Роли классич. репертуара: Григорий ("Плоды
просвещения"), Франц Моор; Ванюшин ("Дети Ванюшина").
Др. роли: Николай Скроботов ("Враги"), Грознов ("Правда- хорошо, а
счастье лучше" Островского), Колос ("Фронт"), Пшенцов ("Жизнь"
Панферова), князь Тугоуховский ("Горе от ума"). В. Мае.
РЫБНОВ, Александр Васильевич [р. 19.VIII (2.IX).1906] - рус.
советский хоровой дирижер. Нар. арт. РСФСР (1965). Чл. Коммунистич.
партии с 1944. В 1927 окончил хоровой ф-т, в 1930 - муз.-теоретич. ф-т
Моск. консерватории. С 1930 - хормейстер, с 1958 - гл. хормейстер
Большого т-ра. Р. способствовал росту хоровой культуры т-ра. Хоровые
сцены, пост. Р. в оперных спектаклях, отличаются точностью интонации,
выразительностью фразировки, артисты хора-активные участники мизансцен.
В 1934-50 Р.- рук. хора Моск. автозавода им. Лихачева. С 1954 преподает
в Муз.-пед. ин-те им. Гнесиных.
Среди работ Р. спектакли: "Псковитянка" (1945), "Царская невеста"
(1947), "Проданная невеста" (1948), "Фауст" (1948), "Мазепа" (1949; Гос.
пр. СССР, 1950), "Сорочинская ярмарка" Мусоргского (1952), "Фиделио"
("Леонора") Бетховена (1954), "Франческа да Римини" Рахманинова (1956),
"Укрощение строптивой" Шебалина (1957), "Чародейка" Чайковского (1958),
"Война и мир" (1959); "Фальстаф" Верди " (1962), "Летучий голландец"
Вагнера (1963).
"РЫЖИЙ" - название циркового артиста (клоуна), развлекающего публику
в промежутках между отдельными номерами программы. Назван так по
традиционному гриму и рыжему парику. В настоящее время наименование "Р."
выходит из употребления, заменяясь "коверным". См. ст. Клоунада.
РЫЖОВ, Иван Андреевич (1866-11. I. 1932) - рус. сов. актер. Засл.
арт. Республики (1925). Муж В. Н. Рыжовой. В 1892, по окончании драм.
курсов Моск. театр. уч-ща, был принят в труппу Малого т-ра.
Роли: Никита ("Власть тьмы"), Беляев ("Месяц в деревне" Тургенева),
Васильков ("Бешеные деньги" Островского), Кречинский ("Свадьба
Кречинского" Сухово-Кобылина), Зимин ("Светлая личность" Карпова),
Бахрушин ("Жулик" Потапенко) и др.
Вел преподават. работу (Муз.-драм. уч-ще Моск. филармонич. об-ва,
Театр. уч-ще при Малом т-ре). С. Г.
РЫЖОВ, Николай Иванович [р. 18(31).X.1900]- рус. сов. актер. Нар.
арт. РСФСР (1949). Сын В. Н. Рыжовой. В 1918 поступил на драматические
курсы при Малом т-ре, но со 2-го курса перешел в высшее драматич. уч-ще
Моск. филармонии. В 1923 после дебюта в ролях Молчалина и Дорми-донта
("Поздняя любовь" Островского) был принят в труппу Малого театра.
Представитель реали-стич. школы актерского мастерства, Р. вносит в свое
исполнение сочные бытовые детали, характерные краски. Среди ролей: в
пьесах Островского -Емеля ("Не было ни гроша, да вдруг алтын"),
Бело-губов ("Доходное место"), Андрей Брусков ("В чужом пиру похмелье"),
Вожеватов ("Бесприданница"), Ба-рабошев ("Правда-хорошо, а счастье
лучше"), Худобаев ("Светит, да не греет" Островского и Соловьева);
Джозеф Седли ("Ярмарка тщеславия" по Теккерею), лорд Лортон ("Веер леди
Уиндермиер" Уайльда), Хаппир ("Луна зашла" Стейнбека). Р. играл почти во
всех этапных пост. сов. пьес в Малом т-ре - Болухатов ("Огненный мост"
Ромашова), Мотыльков ("Слава" Гусева), Колосов ("Любовь Яровая"), Блохин
("Порт-Артур" Степанова и Попова), Лишев ("За тех, кто в море!") и др.
В. Мае,
РЫЖОВА, Варвара Николаевна [15(27).1.1871, Москва,- 18.V.1963, там
же] - рус. сов. актриса. Нар. арт. СССР (1937). Гос. пр. СССР (1943).
Представительница старой театр. семьи Бороздиных- Музи-лей. Дочь Н. И.
Музиля и В. П. Бороздиной-Музиль. В 1893, по окончании драм. курсов при
Моск. театр. уч-ще (класс А. П. Ленского), была принята в Малый т-р.
Играла здесь до 1956. До 1896 выступала под фам. Музиль1-я, затем, выйдя
замуж за актера И. А. Рыжова, - под его фамилией. Начав с ролей
"инженю-комик", Р. вскоре перешла на бытовые и характерные роли молодых
женщин. Первая крупная работа актрисы - роль Акулины ("Власть тьмы",
1895). Изображая Акулину тупой, жестокосердной деревенской девкой, Р. в
то же время оправдывала ее как жертву тяжелых социальных условий. Первые
роли Р. в пьесах Островского - Евгения Львовна ("Трудовой хлеб", 1895),
Мария Власьевна ("Воевода", 1896). Р. выступала также и в Новом т-ре
(филиал Малого т-ра); исполнила в спектаклях, пост. А. П. Ленским, роли:
Улиты ("Лес", 1900), Бобылихи и Купавы ("Снегурочка", 1900 и 1903). В
1902 сыграла роль Лизы ("Горе от ума"). Отказавшись от сложившейся
традиции исполнения этой роли в канонах амплуа субретки, актриса создала
образ русской крепо-стной девушки, сметливой и озорной. С конца 1900-х
гг. Р. постепенно переходит на роли старух (1-я роль в этом амплуа:
Эмилия - "Сестры из Би-шофсберга" Гауптмана, 1908). Самобытное,
жизнерадостное дарование Р. с первых ее сценич. шагов привлекало
естественностью, непосредственностью, душевной теплотой, яркостью
красок, юмором. Р. была одной из выдающихся исполнительниц комедийных
ролей (бытовых и характерных) в рус. классич. драматургии, особенно в
пьесах Островского. Роли:
Наталья Степановна ("Предложение", 1905), Шаблова, Жмигулина,
Феклуша, Зыбкина ("Поздняя любовь", 1909, "Грех да беда на кого не
живет", 1910, "Гроза", 1911, "Правда - хорошо, а счастье лучше", 1913,
Островского), Агафья Тихоновна ("Женитьба", 1909), Кау-рова ("Завтрак у
предводителя" Тургенева, 1917) и др
Наивысшего мастерства, четкой социальной направленности иск-во Р.
достигло в сов. эпоху. В этот период она сыграла роли: Анфусы Тихоновны
("Волки и овцы", 1920, 1941, 1944), графини-бабушки ("Горе от ума",
1920, 1930, 1938), Улиты (новая редакция образа, 1921, 1937), Глумовой
("На всякого мудреца довольно простоты", 1923, 1935), Фелицаты ("Правда
- хорошо, а счастье лучше", 1925, 1941), Домны Пантелевны ("Таланты и
поклонники", 1926), Авдотьи ("Растеряева улица" по Гл. Успенскому,
1929), Мавруша ("Смерть Тарелкина" Сухово-Кобылина, 1936) и др.
Образы Р. отличались цельностью и законченностью, актриса достигла
высокого мастерства перевоплощения, образности, меткости и глубины
характеристик. Р. уделяла большое внимание внешнему рисунку роли: слова,
жесты, движения, мимика, смех, походка служили актрисе средством
раскрытия внутр. мира персонажа. Крупнейшая представительница иск-ва
Малого т-ра, Р. бережно сохраняла и развивала в своем творчестве его
лучшие традиции. Гл. внимание Р. уделяла слову. Ее непринужденная,
естеств. речь отличалась чисто рус. напевностью, богатством интонаций,
разнообразием темпов. Актриса пробуждала у зрителей сочувствие к своим
персонажам. Щедевром Р. был образ доброй, сердечной няньки Фелицаты. К
лучшим созданиям Р. принадлежат также ее роли в сов. драматургии: Марья
("Любовь Яровая", 1926), Мотылькова ("Слава" Гусева, 1936), Демидьевна
("Нашествие", 1943) и др.
С о ч.: [Автобиография], в кн.: Малый театр. Москва. Старейшие
мастера..., М.. 1949; РыжоваВ. Н., в кн. творческие беседы мастеров
театра (IV-V-VI), Л.-М., 1938, с. 31-42.
Лит.: Филиппов В. А., В. Н. Рыжовой - вместо юбилейной биографии,
"Искусство трудящимся", 1926, .ј 7, с. 13-14; Д у р ы л и н С., В. Н.
Рыжова, М.-Л., 1945.
Е. Фил. РЫКАЛОВЫ - семья рус. актеров. 1) Василий Федотович
[1(12).III.1771 - 8(20).I. 1813] - родоначальник семьи. Выдающийся комик
конца 18 - нач. 19 вв. Сценич. деятельность начал в Туле как трагедийный
актер. С 1793 - в труппе петерб. т-ра. Ученик И. А. Дмитревского и А. А.
Шаховского, к-рый открыл в нем комедийное дарование. Сначала выступал в
"слезных комедиях" и мелодрамах (столяр Леберехт - "Лейб-кучер
императора Петра III" Коцебу, и др.). Прославился исполнением ролей в
пьесах Мольера и в рус. бытовом репертуаре. Современники отмечали его
живую и увлекательную игру, верное и естеств. изображение характеров. Р.
обладал большой наблюдательностью, он придавал своим сценич. героям
яркие внешние бытовые черты. Преподавал в Петерб. театр. школе (с 1796).
Занимался режиссурой (с 1800).
Роли: в пьесах Мольера - Гарпагон ("Скупой"), Сгана-рель ("Лекарь
поневоле" и "Мнимый рогоносец"), Жеронт ("Скапиновы обманы"), Журден
("Мещанин во дворянстве");
Сумбуров ("Модная лавка" И. Крылова), Транжирин и охотник Вспышкин
("Полубарские затеи", "Ссора, или Два соседа" Шаховского),
Председатель-взяточник ("Неслыханное диво, или Честный секретарь"
Судовщикова), Яков Силин ("Рассудительный дурак" Клушина), Староста
("Лиза, или Торжество благодарности" Ильина) и др.
2) Пелагея Титовна (урожд.- Пожарская; 1.779 - 15.II.1862). Жена В.
Ф. Рыкалова. Окончила Петерб. театр. школу. С 1798 - в труппе петерб.
т-ра. Занимала амплуа комич. старух.
3) Василий Васильевич (1800-25) - сын В. Ф. и П. Т. Рыкаловых.
Занимался в Петерб. театр. школе у А. А. Шаховского. В 1818 дебютировал
на сцене петерб. т-ра. Затем работал в Моск. имп. труппе. Играл роли
слуг в пьесах Мольера, молодых людей в водевилях.
4) Елизавета Васильевна (по мужу- Марсель; 1806-50). Дочь В. Ф. и П.
Т. Рыкаловых. Ученица Шаховского. Окончила Петерб. театр. школу (1823).
Впервые выступила на сцене в 1818. Музыкальная, миловидная, грациозная,
Р. с простодушной резвостью, увлекательной веселостью исполняла роли
бойких и наивных молодых девушек в водевилях: Бабета, Жоржета, Ленушка,
Роза (в водевилях Н. И. Хмельницкого - "Новая шалость, или Театральное
сражение", "Бабушкины попугаи", "Карантин" и "Суженого конем не
объедешь, или Нет худа без добра"). Затем выступала в операх, заменив
Н.С. Семенову: Красная шапочка (о. п. Буальдье), Ане-та ("Волшебный
стрелок" Вебера). Играла до 1846.
5) Ольга Васильевна (гг. рожд. и смерти неизв.). Дочь В. Ф. и П. Т.
Рыкаловых. Исполняла, также как и ее сестра, роли молодых девушек в
водевилях в 1820-30-е гг.
6)Аграфена Гавриловна (1805-28.V. 1840). Жена В. В. Рыкалова. Сестра
актера П. Г. Степанова. В 1821 дебютировала в роли Дездемоны на сцене
петерб. т-ра. Обладая строгой классич. красотой, играла роли молодых
героинь в трагедиях: Офелия; Луиза ("Коварство и любовь"). Др. роли:
Доримена, Леонора ("Мещанин во дворянстве", "Школа мужей" Мольера),
Амалия ("Разбойники") и др.
7) Надежда Васильевна [10(22).VII. 1824, Москва,- 3(16).1.1914, там
же]. Дочь В. В. и А. Г. Рыкаловых. Выдержав экзамен при Моск. ун-те (у
профессоров Г. Н. Грановского и И. И. Давыдова), получила звание
домашней учительницы; работала гувернанткой.В 1845, подготовив под
руководством своего дяди - актера П. Г. Степанова роли Елены Глинской
(о. п. Полевого), Марины Мнишек ("Смерть Ляпунова" Гедеонова), Каролины
("Отцовское проклятие", пер. с франц.), дебютировала на сцене
Кусковского т-ра Шереметевых. С 1846 - актриса Малого т-ра. Большое
влияние на формирование таланта Р. оказали П. Г.
Степанов и М. С. Щепкин. Начав свою сценич. деятельность с исполнения
ролей молодых героинь, Р. вскоре перешла на характерные роли пожилых
женщин. Лучшая роль - Атуева ("Свадьба Кре-чинского", 1855). Р. обладала
большой сценич. культурой, вкусом, тонким пониманием особенностей быта,
характеров персонажей. Дарование Р. высоко ценил А. Н. Островский,
написавший для нее роль Кабанихи в "Грозе" (исп. эту роль в 1859). После
ухода из Малого т-ра (1891) Р. играла на частных сценах (моск. Т-р Корша
и др.). Последний раз выступила ок. 1904.
Роли: в пьесах Островского - Анфиса Карповна ("Старый друг лучше
новых двух", 1860), Бальзаминова ("Свои собаки грызутся, чужая не
приставай", 1861, "Зачем пойдешь, то и найдешь", 1863), Уланбекова
("Воспитанница", 1863), Барабошева ("Правда - хорошо, а счастье лучше",
1876), Манефа ("На всякого мудреца довольно простоты", 1890/91) и др.
Наталья Дмитриевна, Хлестова, Графиня-бабушка ("Горе от ума"), Дарья
Ивановна ("Провинциалка" Тургенева), Марфа Собакина и Домна Сабурова
("Царская невеста" Мея), Авдотья ("Татьяна Репина" Суворина), Офелия,
Дездемона;
Луиза и Леди Мильфорд ("Коварство и любовь", 1846 и 1848), Эсфирь
("Уриэль Акоста" Гуцкова), Мирандолина (о. п., пер. с нем., 1846) и др.
Лит.: Сиротинин А. Н., Артистическая семья "Русский архив", 1887, ј
7, кн. 2, с. 371-89; Зотов Р. М. И мои воспоминания о театре, "Репертуар
русского театра на 1840 г.", СПБ. 1840, т. 1. ј 4, т. 2, ј 7; А р а п о
в П. Летописи русского театра, СПБ, 1861, -отд. 2;Асеев Б.Н. Русский
драматический театр XVII-XVIII веков, М. 1958, с. 357, 371-73; Жихарев
С.П., Записки современни ка, ч. 2. Дневник чиновника, М.-Л., 1955; Юрьев
Ю. М., Записки. 1872-1893, Л.-М., 1939, с. 96-113, 143; Кара-Мурза С.
Г., Малый театр. Очерки и впечатления, М., 1924, с. 22-28. Е. М.
РЫКОВ, Александр Викторович [р. 1(13).VI!. 1892]- рус. сов. театр.
художник. Окончил юридич. ф-т Петроградского ун-та (1917), занимался в
театр. студии В. Э. Мейерхольда, в мастерской М. В. До-бужинского и Н.
Э. Радлова. Творч. общение с А. Я. Головиным окончательно определила
приход Р. в т-р (1924). Он оформлял спектакли Передвижного т-ра Ин-та
сценич. иск-в, Театра-студии при Ленингр. академич. т-ре драмы ("Ода
Набунаго" Окамото Кидо и "Ревизор", 1926), Академич. т-ра драмы
("Ревизор", 1927). В этих декорациях отразились поиски художником
заостренной сценич. формы, его стремление к использованию вращающейся
сцены, игры объемов во взаимодействии со светом. В то же время Р. не
превращал эти приемы в самоцель, основывался на содержании произв.,
эмоционально-психологич. трактовке образов. В своих последующих работах
Р. начал широко использовать живопись, связывая ее воздействие с
решением пространственных задач, строго отбирая детали, добиваясь
целостности конкретно-жизненной композиции.
В числе лучших работ Р. декорации к спектаклям: "Лед и сталь"
Дешевова (1930, Ленингр. академич. т-р оперы и балета им. Кирова),
"Отелло" (1932, ленингр. Молодой т-р);
"Начало жизни" Первомайского (1935, Харьковский т-р рус. драмы),
"Западня" по Золя (1934) и "Живой труп" (1950) - в Ленингр. академич.
т-ре драмы им. Пушкина; "Сердце не камень" (1945) Островского, "Враги"
(1948), "Достигаев и другие" (1952) - в ленингр. Большом драм. т-ре. В
1955-58 Р. вел педагогич. и консультационную работу в Китайской нар.
республике. Оформил ряд спектаклей в Экспериментальном т-ре в Пекине
("Ромео и Джульетта" Шекспира, 1956, и др.).
Соч.: Моя работа над пьесами Горького, в альманахе:
Изобразительное искусство Ленинграда, Л., 1948, с. 241-47.
Лит.: Б[артошевич] А., Рыков А. В., в кн.:
Театральные художники Ленинграда в 1946-47 г.. Л., 1947. м. я.
РЫНДИН, Вадим Федорович [р. 2(15).1.1902, Москва ] - рус. сов. театр.
художник. Нар. художник СССР (1962). Действит. член Академии художеств
СССР (1964). Чл. Коммунистич. партии с 1951. Гос. пр. СССР, 1950. Р.
учился во ВХУТЕМАСе (в Воронеже и Москве) у Н. X. Максимова и С. М.
Романовича. Уже в первых живописных и графич. произв. определилась
роман-тич. направленность иск-ва Р., характерная и для его театр.
декораций. В т-ре дебютировал в 1922 ("Разбойники", Воронежский
муз.-драм. т-р). С 1925 работал в моск. Камерном т-ре (сначала как
художник-исполнитель, с 1927 - самостоятельно). С 1931 - гл. художник
этого т-ра. Выступив союзником А. Я. Таирова в поисках сценич. решения
совр. сов. трагедии, Р. оформил в Камерном т-ре спектакли: "Патетическая
соната" Кулиша (1931), "Неизвестные солдаты" Первомайского (1932); в
1933 создал декорации к спектаклю "Оптимистическая трагедия", вошедшему
в историю сов. т-ра. В этот период Р. оформлял и комедийно-игровые
спектакли в Моск. т-ре для детей ("Я - мало, мы - сила" Мэя и Сац, 1932,
"Сказка о царе Салтане" Пушкина, 1934, "Золотой ключик", 1936), комедию
Шекспира "Много шума из ничего" в Т-ре им. Вахтангова (1936), цирковые
представления. Героико-романтич. направленность иск-ва Р. ярко
проявилась в спектаклях: "Олеко Дундич" Каца и Ржешевского, "Русские
люди", "Фронт" (все три спектакля в 1942 в Т-ре им. Вахтангова),
особенно в его выдающейся работе - "Молодая гвардия" по Фадееву (1947,
Моск. т-р драмы). Среди крупнейших спектаклей 50-х гг. - "Гамлет" (1954,
Моск. т-р им. Маяковского). Осн. место в творчестве Р. занимает совр.
героич. тема. Р. стремится создать единый образ спектакля через
динамичную метафору (так, напр., красное полотнище в "Молодой гвардии" -
образ Родины, кованые ворота в "Гамлете" - образ Дании-тюрьмы, и т. п.).
С 1953 Р. - гл., художник Большого т-ра. Создал здесь
поэтически-обобщенные декорации к спектаклям:
"Травиата" (1953), "Свадьба Фигаро" (1956); "Война и мир" Прокофьева
(1959), "Паганини" Рахманинова (1960), "Дон Карлос" Верди (1963);
оформил сов. оперные спектакли "Мать" Хренникова (1957), "Судьба
человека" Дзержинского (1961), "Октябрь" Мурадели (1964).
Среди др. работ: "Машиналь" Тредуэлл (1933, Камерный т-р),
"Аристократы" Погодина (1935, Т-р им. Вахтангова), "Земля" Вирты (1937,
МХАТ), "Зимняя сказка" Шекспира (1958, там же), "Ярмарка тщеславия" по
Теккерею (1958, Малый т-р), "Госпожа Бовари" по Флоберу (1963, там же),
"Медея" Еврипида (1961, Т-р им. Маяковского) и др.
В своих лучших работах Р. создал романтически-обобщенные,
героическо-трагедийные образы большой идейно-философской глубины.
Соч.: Как создается художественное оформление спектакля, М., 1962;
Музыка для глаз, "Театр", 1956, ј 6;
Оформление оперного спектакля, в сб.: О культуре оперного спектакля,
М., 1956.
Лит.: Костина Е. М., В. Ф. Рындин, М., 1955;
Камерный театр и его художники, введение А. Эфроса, М., 1934;
Выставка произведений... В. Ф. Рындина. Каталог [выставки], вступ. ст.
Е. Костиной, М., 1957; Выставка произведений ... В. Ф. Рындина. Каталог
[выставки], вступ. ст. Е. Луцкой, М., 1962. В. Бер,
РЫСКУЛОВ, Муратбек (р. 23.XI.1909) -кирг. сов. актер. Нар. арт. СССР
(1958). Чл. Коммунистич. партии с 1947. Депутат Верх. Совета Кирг. ССР
5-го и 6-го созывов. Был колхозником.В 1936 окончил студию при Кирг.
муз.-драм. т-ре и поступил в этот т-р. С 1941-актер Кирг. драм. т-ра.
Уже в первых ролях (Чойбек - "Несчастная Какей" Токобаева, 1936,
Момуш - "Золотая девушка" Дж. Боконбаева, 1937) определилась реа-листич.
яркость сценич. дарования Р. Он создал ряд монументальных дра-матич.
образов: Отелло (1950), Егор Булычев (1953), король Лир (1963);
Акылбек ("Судьба отца" Джакиева, 1960). Сатирич. тенденции творчества
Р. раскрылись при исполнении ролей Городничего (1945); Кнурова
("Бесприданница", 1951). Остротой сценич. рисунка отличались образы
врагов, созданные Р. (Хан Тейитбек - "Курманбек" Джантошева, 1944).
Комедийные роли Р. играл с обаянием, мягким юмором. Творчество Р.
отмечено жизненной правдивостью, гуманистич. направленностью, нац.
своеобразием, точностью в передаче характера и быта кирг. народа.
Др. роли: сэр Тоби ("Двенадцатая ночь", 1943),Рысбек ("Мой аил"
Шукурбекова, 1948), Романюк ("Калиновая роща" Корнейчука, 1950),
Тулькубай ("Узкое ущелье" Абдумомунова, 1953), Бектур ("Расправляют
крылья" Бей-шеналиева, 1954).
Снимается в кино.
Лит.: Львов Н., Киргизский театр. Очерк истории, М., 1953; Джумабаев
Б., Муратбек Рыскулов- народный артист Киргизской ССР, Фрунзе,
1958;Брудный Д., Путь актера, Фрунзе, 1959; его же, Рыскулов, в кн.:
Труд актера, сб. статей, вып. 6, М., I960. д, Бр,
РЫФТИН, Владимир Александрович (р. 13.1. 1903) - сов. театр.
художник. Нар. художник Узб. ССР (1950). Чл. Коммунистич. партии с 1941.
Закончил Харьковский художеств. ин-т (1928). В 1926 впервые оформил в
Харьковском оперном т-ре оперу "Фауст". До 1941 работал в харьковских
т-рах (оперы и балета, им. Ленинского комсомола и др.). С 1942 живет и
работает в Узб. ССР. С 1945 оформляет спектакли ташкентских т-ров -ТЮЗа,
рус. Т-ра им. Горького, Т-ра им. Хамзы, Т-ра им. Мукими, Т-ра оперы и
балета им. Навои (в 1946-59-гл. художник этого т-ра). Сдержанность в
выборе художеств. средств, эмоциональность, реалистическая
выразительность, стилистическая цельность отличают работы Р.
Оформил спектакли: "Двенадцать месяцев" Маршака (ТЮЗ), "Искатели" по
роману Гранина (Рус. т-р), "Галька" Монюшко, "Семья Тараса"
Кабалевского, "В бурю" Хренникова, "Красный цветок" Глиэра, "Улугбек"
Козловского, "Арсенал" Майбороды (Т-р им. Навои).
С 1930-х гг. ведет педагогич. работу. С 1955 в Ташкентском
театр.-художеств. ин-те (зав. кафедрой театр.-декорац. оформления). А.
У.
РИХТЕР (Rychter), Юзеф (9.IX.1820-25.VII. 1885) - польский актер,
режиссер и театр. деятель. В 1838 после окончания люблинской гимгазии и
школы им. Замойского в Щебжешине дебютировал в Люблине в труппе Т. А.
Хелховского в роли Разбойника в мелодраме "Роберт-Дьявол" Раупаха. В
1840-44 выступал в Кракове, в 1844-45 - во Львове; с марта 1845- на
варшавской сцене; в 1852, 1856-60, 1865-66 руководил Драматич. школой в
Варшаве (одновременно занимался и режиссерской деятельностью). В 1874
работал режиссером в Краковском т-ре. В 1874-75 выступал как актер во
Львове и в Познани. С 1877- вновь в Кракове. До 1883 был содиректором и
помощником С. Козьмяна. Р. - выдающийся представитель польской
реалистич. школы актерского иск-ва. В своем творчестве он соединял
лучшие традиции "варшавской" и "краковской" школ. Вдумчиво и зорко
наблюдая современность, он использовал при создании образов богатство
жизненных впечатлений, находил выразительную характерность, исходя из
внутреннего постижения сущности характера героя. Создавая сценич.
образы, Р. прежде всего опирался на "только ему присущие звучания и
модуляции голоса, на определенные, не менее своеобразные особенности
жестикуляции, идущей как бы изнутри и отражающей, помимо непосредственно
заключенного в диалоге, еще и общее душевное состояние" (Богуславский
В.). Р. создал выдающиеся роли польского репертуара - драматические
(Горштын-ский-о. п., Воевода -"Мазепа", Вольдемар-"Фантазий" Словацкого)
и комедийные (Латка-"Пожизненная рента", Иовяльский - "Пан Иовяльский",
Рапту-севич - "Месть" Фредро; Дамазий - "Пан Дама-зий", Дзендежинский -
"Обломки" Близиньского). Гуманистич. характер реализма Р. отчетливо
проявился и в глубоком истолковании мн. крупнейших ролей иностранного
репертуара. Среди них: роли в пьесах Шекспира (Шейлок, Отелло), Шиллера
(маркиз Поза - "Дон Карлос"; Валлен-штейн - "Смерть Валленштейна";
Миллер - "Коварство и любовь"), Мольера (Гарпагон; Жорж Дан-ден -о. п.),
а также роли - Грозный ("Смерть Ивана Грозного" А. К. Толстого), Терамен
("Федра" Расина), Барон ("Любовью не шутят" Мюссе).
Лит.: S t r a u s S., Jozef Rychter, Warsz., 1959.
Б. Рос.
РЫШКОВ, Виктор Александрович (1863-1926) - рус. драматург и
писатель-беллетрист.
Автор пьес: "Первая ласточка" (1904, Малый т-р, Москва)" "Болотный
цветок" (1905, Современный т-р, Петербург), "День денщика Душкина"
(1905, Т-р Корша, Москва), "Склеп" (1906, там же), "Желанный и
неожиданный" (190, Т-р Лит.-художеств. об-ва, Петербург), "Волна" (1907,
Т-р Корша), "Казенная квартира" (1908, Т-р Лит.-художеств. об-ва),
"Обыватели" (1909, Александрийский т-р), "Мар-тобря 86-го числа" (1912,
т-р "Кривое зеркало", Петербург) и др.
Пьесы Р. поев. вопросам совр. драматургу жизни. В них говорится о
роли женщины в обществ, жизни, об участии молодежи в революц. движении,
о взяточничестве, наживе и т. п. Однако эти вопросы решаются автором
поверхностно, с обывательских позиций. Отмечая нек-рые недостатки совр.
бурж. об-ва, Р. считал, что порок заключен в самой человеч. сущности.
Стремясь к успеху у публики, Р. часто использовал в своих пьесах приемы
грубого фарса и чувствительной мелодрамы. Пьесы Р. вызывали иронич.
отношение у прогрессивной критики и зрителя, получили определение
"рышковщины".
Соч.: Пьесы, кн. 1, СПБ, 1908; Собр. драматических сочинений, т. 1,
П., 1914; Былое. Комедия в 4 д., Вологда, 1922. , Ю.Д.
РЭКИЦЯНУ-ШИРИАНУ (Rachiteanu Sirianu), Ирина (р. 2. IX.1920) - рум.
актриса. Засл. арт. РНР (1951). В 1938-42 училась в Бухарестской
консерватории. В 1940 дебютировала в т-ре М. Филотти. В 1942-45
выступала в т-ре В. И. Попы, в 1946 была приглашена в Нац. т-р
(Бухарест). Сдержанность актерской манеры, глубокое проникновение во
внутр. мир своих героинь, драматич. напряженность - характерные черты
иск-ва Р.-Ш. С 1947 преподает в Ин-те театр. иск-ва им. И. Л. Караджале
в Бухаресте. Лауреат Гос. пр. (1949).
Роли: Гонерилья ("Король Лир"), Мария Стюарт; Наташа "На дне"). Леди
("Орфей спускается в ад" Теннесси Уильямса), Комиссар ("Оптимистическая
трагедия"), Анка ("Напасть" И. Л. Караджале), Настасия ("Барышня
Настасия" Замфиреску) и др.
РЭЭК, Сальмэ Юхановна (р. 10.XI.1907)- эст. сов. актриса. Засл. арт.
Эст. ССР (1964). Окончила театр. школу об-ва "Драмастуудио" (1930) и
хореографич. студию в Таллине. С 1930-актриса Таллинского драм. т-ра
(ныне Т-р им. В. Кингисеппа). Р. создала галерею разнообразных образов
мальчишек-подростков.
Роли 40-50-х гг.: Тимур ("Тимур и его команда" по Гайдару), Том Сойер
(инсц. о. п. М. Твена), Ваня Солнцев, Гаврик ("Сын полка", "Белеет парус
одинокий" Катаева); Снежок (о. п. Любимовой), Ропс (о. п. Кабур) и др.
С пластич. выразительностью играла роли животных в сказочных
спектаклях. Одна из лучших ролей Р. - Озе ("Пер Гюнт" Ибсена). Работает
на радио (радиоспектакли для детей). С. Лев.
РЮГЕ (Ryge), Йохан Кристиан (8.II.1780-29.VI. 1842) - дат. актер.
Выходец из аристократич. семьи. Прервал обучение в ун-те, вступив в
бродячую актерскую труппу. В 1812 был принят в труппу Королевского т-ра
(Копенгаген), ведущим актером к-рого был до конца жизни. Творчество Р.
было проникнуто на-пионально-патриотич. идеями, глубоким пониманием
общественно-воспитат. роли театр. иск-ва. Р. - один из создателей дат.
романтич. школы в актерском иск-ве. Наиболее последовательно
идейно-эстетич. принципы Р. раскрылись в исполнении гл. ролей в
трагедиях Эленшлегера: Ярл Хокон, Пальнатоке, Стеркоддер, Торденскьольд
(все в о. п.), Солиман ("Алладин"). Среди лучших ролей Р.: Лир, Макбет;
Президент, Франц Моор ("Коварство и любовь", "Разбойники"),
Мазаниелло (о . п. Ингемана). В последние годы жизни Р. завоевал
популярность и как комедийный актер.
Роли: Пер Пономарь, Кристоф, Херман, Корфиц. Улисс ("Эразмус
Монтанус", "Якоб фон Тюбо", "Оловянщик-политикан", "Комната роженицы",
"Улисс из Итаки" Хольберга), Соломон Гольдкальб ("Царь Соломон и
шапочник Йорген" И. Л. Хейберга), Эфраим Гольц ("Эстергаде и Вестергаде"
Оверскоу) и др.
Лит.: Hansen Р., Det Danske skueplads, bd II, Kbh., [s. а]. Вл, M.
РЮТБ‚Ф (Rutebeuf, Rustebuef) (OK. 1230-1285) - франц. поэт,
драматург. Писал сатирич. стихи, песни о крестовых походах, жития
святых, фабльо (стихотворные новеллы), в к-рых едко высмеивал
духовенство, папскую власть, монашество и т. д. Р. - автор "Миракля о
Теофиле" (ок. 1261), герой к-рого вступает в сделку с дьяволом и дает
обет жить, попирая законы морали и справедливости. Взяв церковную
легенду, Р. придал ей яркую реалистич. окраску, сатирически показал
облик ненавистного народу духовенства. "Миракль о Теофиле" переведен А.
А. Блоком под назв. "Действо о Теофиле" (1907). Р. принадлежит также
сцена-монолог "Сказ о травах" (ок. 1271) - остроумная пародия на речи
ярмарочных врачей-шарлатанов, входившая в репертуар жонглеров. Соч.:
Oeuvres completes, t. 1-2, Р., 1959-60. Лит.: История французской
литературы, т. 1, М.-Л., 1946; История западноевропейского театра, под
общ. ред. С. С. Мокульского, т. 1, М., 1956; Бояджиев Г. H., У истоков
французской реалистической драматургии (XIII в.), в кн.: Ежегодник Ин-та
истории искусств. Театр. 1955, М., 1955. А. Мих.
РЯБОВ, Алексей Пантелеймонович [5(17). III. 1899-18.XII.1955] - укр.
сов. композитор и дирижер. Засл. деят. иск-в УССР (1951). В 1918 окончил
Харьковскую консерваторию по классам скрипки и композиции. В
1919-28концертмейстер, хормейстер, дирижер муз. т-ров разл. городов
СССР. С 1929- дирижер первого укр. сов. т-ра муз. комедии в Харькове, в
1941-55зав. муз. частью, композитор и дирижер Киевского т-ра муз.
комедии.
Автор оперетт: "Коломбина" (1924, Ростовский-на-Дону т-р муз.
комедии), "Сухой закон" (1932, Харьковский т-р муз. комедии).
"Сорочинская ярмарка" по Гоголю (1936, там же), "Свадьба в Малиновке"
(первая сов. героич. оперетта, 1937, там же), "Когда ошибаются двое"
(1940), "Голубой камень" (1942), "Остались в дураках" (1943),"Голубая
крепость" (1'951), "Хитроумная влюбленная" по Лопе де Вега (19 53),
"Красная калина" (1954) - все в Киевском т-ре муз. комедии;
"Шель-менко-денщик" (1947, Ивановский т-р муз. комедии), "Чудесный край"
(1949, Киевский т-р муз. комедии), "Шумит Днепр" (1955, Кировоградский
обл. муз.-драм. т-р им. Кро-пивницкого) и др.
Творчество Р. связано с традициями укр. нар. т-ра, его музыка
проникнута нар. мотивами, отличается мелодичностью. Р. принадлежит также
музыка к драм. спектаклям, симф. и др. соч. Ек. Л.
РЯБОВ, Павел Яковлевич [1.VI.1837-16(29).III. 1906 ] - рус. актер и
педагог. По окончании Моск. театр. уч-ща (1857) поступил в имп. балетную
труппу, затем (1859) в оркестр музыкантом. В 1862 был определен в драм.
труппу; работал в Малом т-ре до 1900 (с перерывом: 1892-95). Роли:
Молчалин и кн. Ту-гоуховский ("Горе от ума"), Бобчинский ("Ревизор"),
Луп-Клешнин ("Царь Борис" А. К. Толстого), Барон ("Скупой рыцарь"
Пушкина). В 80-е гг. был преподавателем и режиссером муз.-драм. кружка,
затем Об-ва иск-ва илит-ры. Автор инсц. "Мертвых душ" Гоголя (1877,
Малый т-р). Оставил воспоминания - "Записки старого актера" ("Русская
старина", 1905, янв., февр.-март). И. 3.
РЯБЦЕВ, Владимир Александрович [16(28). V. 1880-27.XI.1945] - рус.
сов. артист балета, балетмейстер и педагог. Засл. арт. Республики
(1923). Засл. деят. иск-в РСФСР (1934). В 1890-98 учился в Моск. театр.
уч-ще (классы И. А. Ермолова и В. Д. Тихомирова), по окончании к-рого
был принят в кордебалет Большого т-ра. В 1900 успешно дебютировал в
партии Кота ("Спящая красавица"). В дальнейшем выступал в характерных
партиях: Марцелина ("Тщетная предосторожность"), Коппелиус ("Коппелия"),
Санчо ("Дон Кихот"), Арап ("Петрушка" Стравинского), Иванушка и Хан
("Конек-Горбунок" Пуни), Квазимодо ("Эсме-ральда") и др. Стремясь
преодолеть традиционные штампы в балете, Р. создавал реалистич.
хореографич. образы, был одаренным пантомимистом (выступал в водевилях).
В сов. время начал работать как балетмейстер. Пост. спектакли:
"Петрушка" (1921, Большой т-р), "Корсар" и "Конек-Горбунок" (1926,
Харьковский т-р оперы и балета), "Коппелия" (1926, Киевский т-р оперы и
балета). Вел педагогия, деятельность (в студии В. И. Мосоловой, класс
сценич. движения во МХАТе и др.).
Лит.: Большой театр СССР... Сб. статей, М., 1947.
Юр. Б.
РЯДНОВ (наст. фам. - Ш у л ь ц), Евгений Карлович (1853-19.IX.1925) -
рус. артист оперы, педагог. Учился пению у К. Эверарди в Петерб.
консерватории, затем у А. Буцци в Милане. В 1875 дебютировал на оперной
сцене в Бергамо в партии Фернандо ("Фаворитка" Доницетти). Выступал в
оперных т-рах Рима, Марселя, Вены; с 1880 - Петербурга, Киева, Тифлиса.
Один из первых рус. исполнителей партий Ленского и Хозе.
Др. партии: Собинин ("Иван Сусанин"), Князь ("Русалка"), Рауль
("Гугеноты"), Фауст; Манрико ("Трубадур"), Радамес и др. Вел педагогич.
работу в Петерб. и Тбилисской (1917-24) консерваториях. Ученики: А. М.
Давыдов, А. И. Инашвили, М. К. Максаков, А. В. Секар-Рожанский, А. Г.
Яковлев и др.
Лит.: Ч е м о д а н о в С., Е. К. Ряднов, "Жизнь искусства", 1925, ј
43; Б а х у т а ш в и л и Н., Ряднов... Очерки по истории вокального
образования в Грузии, Тб., 1959. Лил. П.
РЯЖЕНОВА, Лидия Михайловна (р. 4.III.1924) - белорус. сов. артистка
балета. Нар. арт. БССР (1955). В 1936 занималась в танцевальном кружке
при Доме художеств. воспитания (Москва), затем в Экспериментальной
театр. студии при Моск. филармонии и группе усовершенствования при
Большом т-ре (1942- 1947). С 1947- солистка Белорус. т-ра оперы и
балета. Танцевальное иск-во Р. характеризуется изяществом и
благородством, стремлением раскрыть духовный мир сценич. героинь.
Партии: Мария ("Бахчисарайский фонтан", 1949), Зоська ("Соловей"
Крошнера, 1950), Аврора (1954); Марийка ("Пламенные сердца" Золотарева,
1955), Китри ("Дон Кихот", 1962), Золушка (1965) и др.
Гастролировала в Венгрии (1949), Польше (1956), Турции (1961),
Афганистане (1962), США (1964).
Лит.: "Неман", Минск, 1961, ј 4, с. 130. Cm. M.
РЯЗАНЦЕВ, Василий Иванович [ 13(25). П. 1800- 28.VI(10.VII).1831
]-рус. актер. Участвовал в любит. спектаклях Вольного т-ра в Москве. С
1821 учился в Моск. театр. школе. В 1823 участвовал в гастрольных
спектаклях Е. Н. СанДуновой (исполнил партию Тита в опере "Редкая вещь"
Мартини). По окончании школы (1824) был принят на моск. казенную сцену.
В 1828 перешел на петерб. имп. сцену (играл здесь до конца жизни).
Прославился как выдающийся актер-комик. Выступал в комедиях, водевилях и
операх (обладал хорошим голосом, музыкальностью).
Творчество Р. отличалось яркой комедийностью, он играл непринужденно,
весело, с большой эмоц. заразительностью и вместе с тем всегда "...умно,
отчетисто и благородно. К фарсам... почти не прибегал..." ("Пантеон
русского и всех европейских театров", СП Б, 1840, ч. 4, ј 10, с. 45).
Среди лучших ролей Р.: Шумский ("Актеры между собой, или Первый дебют
актрисы Троепольской"), Брант ("Суженого конем не объедешь"
Хмельницкого), Балабан ("Ошибка, или Утро вечера мудренее" Муравьева),
Сарказмов ("Знакомые незнакомцы" П. Каратыгина), Богатонов ("Господин
Богатонов, или Провинциал в столице" Загоскина), Тарабар ("Русалка"
Кавоса), Антонио ("Женитьба Фигаро" Бомарше) и др.
Р. был одним из первых исполнителей роли Фамусова в отрывках из
комедии "Горе от ума" (1830, петерб. Большой т-р) и первым исполнителем
этой же роли в первой пост. пьесы в Петербурге (1831).
Лит.: "Репертуар русского театра". СПБ, 1840, т. 1, кн. 1, с. 1-4;
Михайловский В., Актер В. И. Рязан-цев, "ЕИТ". Сезон 1899-1900, СПБ,
1900, приложение 2;
Каратыгин П. А., Записки, т. 1, Л., 1929. Д f[f
РЯУЗОВ, Сергей Николаевич [р. 26.VII(8.VIII). 1905]-рус. сов.
композитор и музыковед. В 1930 окончил Моск. консерваторию (класс
композиции проф. Р. М. Глиэра, класс инструментовки проф. С. Н.
Василенко). Написал оперы: "Мэдэгмаша" ("У подножья Саян", 1949, Бурят,
т-р оперы и балета, 2-я ред. 1952, там же); "Ак-шумкар" ("Белый сокол")
о гражд. войне в Киргизии (1957, Кирг. т-р оперы и балета); первый нац.
бурят, балет "Свет над долиной" (1956, Бурят, т-р оперы и балета),
музыку к спектаклям и др. соч.
Соч.: Карело-финская ССР, М., 1955; Карельская АССР, в сб.: Муз.
культура автономных республик РСФСР, М.. 1957, е. 351-81; О работе
композитора в национальном оперном театре, "Сов. музыка", 1948,
Обратно в раздел культурология