Театральная Энциклопедия

ОГЛАВЛЕНИЕ

Энциклопедия включает статьи о всех видах театрального искусства - драме, опере, балете, оперетте, музыкальной комедии, детском и кукольном театре, а также статьи о цирке и эстраде. Эти статьи посвящены формам и жанрам театрального искусства, вопросам драматургии, искусства актера, режиссуры, музыки в театре, декорационного искусства, техники сцены, организации театрального производства, архитектуры и устройства театральных зданий, театральной печати, образования, научно-исследовательской работы в области театра.

МАЛЫЙ ТЕАТР (KIeines Theater) - немецкий драматический театр. Возник
в 1902 в Берлине на базе артистич. кабаре "Шум и Дым". В 1902-05 т-р
возглавлял М. Рейнхардт, труппа состояла из артистов Нем. т-ра (Э.
Рейхер, Р. Бертенс, Р. Валлентин, Ф. Кайслер, Л. Дюмон и др.). Выступая
против натурализма, т-р черпал свой репертуар из символистич. декадент,
драматургии. В первый сезон здесь были пост. "Вихрь" Стриндберга,
"Саломея" Уайльда, "Дух земли" Ведекинда. Несмотря на увлечение
модернист. драматургией и импрессионист, манерой игры Г. Эйзольд), мн.
актеры т-ра следовали реалистич. традициям нем. актерского иск-ва. В
1903 здесь впервые в Германии были пост. "Плоды просвещения" и в
1905"Медведь" Чехова. Значит, событием стал спектакль "На дне", пост.
реж. Р. Валлентином (под назв. "Ночлежка", 1903).
В 1905 большинство актеров М. т. перешли в Нем. т-р и т-р
Каммершпиле. Т-р возглавил В. Барновский до 1912). При нем репертуар
т-ра заполнили бурж. салонные комедии и фарсы. Перед 1-й мировой войной
т-р утратил художеств. значение и в нач. 20-х гг. превратился в коммерч.
предприятие. Сцена М. т. служила гл. обр. гастрольной площадкой. В годы
нацистского господства т-р был закрыт.
Лит.: Гвоздев А., Западноевропейский театр на рубеже XIX и XX
столетий, Л.-М., 1939. И. Н.
МАЛЫЙ ТЕАТР (в Петербурге) - см. Литературно-художественного общества
театр.
МАЛЬКОВА, Вера Михайловна [р. 5(18).Ш. 1903] - белорус. сов. артистка
оперы (лирич. сопрано). Нар. арт. БССР (1949). Чл. Коммунистич. партии с
1927. В 1933 окончила Тбилисскую консерваторию по классу пения проф. О.
А. Шульгиной-Бахуташвнли. В 1934- 1937 работала в Т-ре оперы и балета
им. Палиашвили. С 1937 - солистка Белорус. т-ра оперы и балета.
Партии: Цира ("Дареджан Коварная" М. Баланчивадзе), Марфочка
("Девушка из Полесья" Тикоцкого), Надейка , "Цветок счастья" Туренкова),
Ольга ("Кастусь Калиновский" Лукаса); Татьяна, Марфа, Чпо-Чио-сан;
Маргарита ("Фауст"), Микаэла и др.
В 1953-60 М. - худ. рук. Белорус. эстрады. Выступала в камерных
концертах. А. Ив
МАЛЬМКВИСТ (Malmquist), Сандро (р. 5. IX. 1901) - шведский режиссер,
театральный художник. Ученик П. Линдберга. В 1920-26 был ассистентом
режиссера и художником в "Лоренсберг-театре" (Ге-теборг). В 1928
организовали возглавил эксперимент. "Т-р молодых" (Стокгольм). В 30-х
гг. работал в Т-ре И. Экмана (Стокгольм), в Гетеборгском гор. т-ре.
Затем основал и возглавлял до 1940 "Новый т-р" (Стокгольм), работал в
разл. периферийных труппах. В 1947-59 - худ. рук. Гор. т-ра в Мальме.
Среди лучших спектаклей, пост. и оформленных М.,- "Тар-тюф" (1938);
"Зимняя сказка" (1937), "Сон в летнюю ночь" (1944), "Гамлет" (1945)
Шекспира, "Путешествие
Счастливчика-Пера" (1934), "Лето" (1946) Стриндберга, "Святая Иоанна"
Шоу (1946), "Трехгрошовая опера" Брехта (1955). Лучшие работы М.
отличаются яркой праздничной театральностью. Но подчас увлечение
оригинальными зрелищными формами мешает реалистич. воплощению идейного
содержания пьесы.
Лит.: HillestromG., Theatre and ballet in Sweden, Stockh., 1953. Вл.
М.
МАЛЬЦ (Maltz), Альберт (р. 28. X. 1908) - американский писатель и
драматург. Будучи студентом Драматич. школы при Иельском ун-те, в 1932
написал совм. с Дж. Скларом пьесу "Карусель" - сатиру на продажных
политиков. Следующие пьесы М.- антп-воен. драма "Мир на земле" (1934,
совм. со Скларом) и "Темная шахта" (1935) о стачечной борьбе горняков
Зап. Виргинии были пост. т-ром "Юнион". В одноактной пьесе "Рядовой
Хикс" (1935) М. рассказывает о солдате, отказавшемся стрелять в
забастовщиков. В годы войны М. работал в Голливуде, где писал сценарии.
М.- активный участник движения сторонников мира. В 1947 был обвинен в
неуважении к конгрессу и в 1950-51 отбывал тюремное заключение. В 1953
написал одноактную пьесу "Дело Моррисона", обличающую маккартистов. С
сер. 50-х гг. живет в Мексике.
Соч.: The citizen writer, N. Y., 1950; в рус. пер.-Избранное, М.,
1951.
Лит.: Л е в и д о в а И. М., Альберт Мальц, М., 1954;
В г lining Е., Albert Maltz, Halle (Saale), 1957. Г. 3.
МАЛЮГИН, Леонид Антонович [р. 19. II (4. III). 1909] - русский
советский драматург. Учился в Ле-нингр. техникуме печати и Ленингр.
ин-те т-ра и музыки (аспирантура). Первая пьеса М.-"Старые друзья"
(1945, Гос. пр. СССР, 1946, Т-р им. Ермоловой) широко шла в т-рах СССР,
ставилась и за рубежом. Пьеса обнаружила склонность драматурга к
разработке морально-этич. проблем, тонкой психологич. обрисовке
характеров. Творчеству М. близка лирич. комедия, в этом жанре написаны и
др. его пьесы: "Родные места" (1952, моек. Т-р им. Маяковского),
"Путешествие в ближние страны" (1957, Казанский ТЮЗ), "Девочки-мальчики"
(1959, Лен. ТЮЗ) и др. М. написал также пьесу о Н. Г. Чернышевском -
"Молодая Россия" (1954, Моск. т-р им. Гоголя). Автор многочисл. статей о
т-ре, монографии о творчестве Н. П. Хмелева ("Хмелев", М.-Л., 1948).
По сценариям М. пост. фильмы "Поезд идет на Восток" (1948) и др. В
1945-46 преподавал в Ленингр. театр. ин-те им. Островского, в 1947-48-в
ГИТИСе.
Соч.: Старые друзья, М.-Л., 1946; в сб.: Пьесы советских писателей,
т. 8, М., 1955; Новые игрушки. Путешествие в ближние страны, М., 1957.
f{ р
МАЛЮТИН (наст. фам.- Итин), Яков Осипович [р. 22. IV (4. V).
1886] - русский советский актер. Нар. арт. РСФСР. (1947). В 1907 учился
в оперном классе Петерб. консерватории. С 1911 - сотрудник
Александрийского т-ра. В 1915 окончил Петерб. театр. уч-ще (педагог Ю.
М. Юрьев) и был принят в Александрийский т-р (ныне Ленингр. т-р драмы
им. Пушкина). Первые крупные работы М.- Скалозуб ("Горе от ума", 1916) и
Несчастливцев (1918) определили направление творчества актера,
обладающего широким диапазоном. Хорошие внешние данные, музыкальность,
пластичность способствовали успеху актера в романтич. ролях, в то же
время актеру была свойственна комедийно-сатирич. острота в показе
отрицат. персонажей, склонность к типизации.
Значит, место в творчестве М. занимают роли в пьесах сов.
драматургов: Фауст ("Фауст и Город" Луначарского, 1920), Магара
("Виринея" Сейфуллиной, 1926), Бергман ("Конец Криворыльска" Ромашова,
1926), Вершинин ("Бронепоезд 14-69", 1927), Скрыла ("Ярость" Яновского,
1930). С психологич. глубиной он раскрывал тему идейной перестройки
старой интеллигенции, ставшей на путь служения сов. народу, - Бородин
("Страх", 1931), Ленчицкий-сын ("Бойцы" Ромашова, 1934). В образе Васина
("Русские люди", 1942) актер как бы продолжил биографию Ленчиц-кого.
Сатирич. сторона дарования М. ярко проявилась в ролях - профессора
Серебрякова (1946, "Дядя Ваня") и Генерала ("Игрок" по Достоевскому,
1956).
Роли: Де Сильва ("Уриель Акоста" Гуцкова), Петр I (о. п. А. Н.
Толстого), Рогожин ("Идиот" по Достоевскому), Тетерев ("Мещане"),
Дудукин ("Без вины виноватые"), Дикой ("Гроза"), Крутицкий ("На всякого
мудреца довольно простоты"). Галушка ("В степях Украины" Корнейчука),
академик Моргунов ("Все остается людям" Алешина) и др. Снимался в кино.
Соч.: Актеры моего поколения, Л.-М., 1959. АН. А.
МАЛЯВИН, Савелий Анатольевич [р. 5 (17). I. 1892] - русский актер и
режиссер. Нар. арт. Кирг. ССР (1945). В 1911 окончил драм. курсы
Лит.-художеств. об-ва в Петербурге. С этого же года актер
Каменец-Подольского т-ра. Работал в т-рах Петрограда, Витебска,
Петрозаводска, Вологды. Роли: Фигаро; Труффальдино ("Слуга двух
господ"), Порфирий Петрович ("Преступление и наказание" по
Достоевскому) и др. С 1917 занимается режиссурой. В 1942- 1946 - худ.
рук. Фрунзенского рус. т-ра. Пост. спектакли "Кремлевские куранты"
(1943), "Горе от ума", "Гроза" (1944); "Царь Федор Иоаннович" А. К.
Толстого (1946) и др. В 1947-49 - гл. реж. Новосибирского т-ра оперы и
балета. Пост. "Бориса Годунова" в Т-ре оперы и балета Латв. ССР (Гос.
пр. СССР, 1950). В 1951-60 возглавлял Ансамбль сов. оперы ВТО (Москва).
Пост.: "Хождение по мукам" Спадавеккиа (1951), "Укрощение строптивой"
Шебалина, "Семен Котко" (обе в 1957), "Повесть о настоящем человеке"
Прокофьева (1959) и др.
С 1962 занимается педагогич. деятельностью в Ин-те им. Гнесиных. Л.
Ним., М. Лифш.
МАЛЯН, Давид Мелкумович [р.4 (17). IV. 1904]- армянский советский актер.
Нар. арт. Арм. ССР (1942). Чл. Коммунистич. партии с 1942. Деп. Верх.
Совета Арм. ССР 2-го созыва. Театр, образование-получил в Тбилиси в Арм.
драм. студии под рук. А. Бур-джаляна. По окончании студии в 1923
поступил в труппу Ереванского гос. т-ра (ныне Т-р им. Г. Сундукяна).
Играл также в Тбилисском арм. т-ре, Ленинаканском т-ре. Ереванском
рабочем т-ре. Актер большого внутр. драматизма, М. развивает в своем
творчестве лучшие традиции реалистич. актерской школы. Благородная
простота, мужественность, лаконизм, тщательный отбор выразительных
средств сочетаются в творчестве М. с-реалистич. выразительностью,
глубиной психологич. характеристик, яркостью красок.
Ведущее место в творчестве М. занимает сов. репертуар, он создал
галерею образов сов. людей и героев революции.
Роли: Вааг ("На заре" Гулакяна, 1937), Арташес ("Под одной крышей"
Боряна, 1957), Тигран ("Весенний дождь"-Тер-Григоряна, 1960), Арсен ("На
мосту" Боряна), Потапов ("Московский характер" Софронова, 1949) и др. В
армянской классич. драматургии: Рустам ("Намус" Ширван-заде),
Вест-Саркис ("Страна родная" Демирчяна, 1940), Тусян ("Убитый голубь"
Нар-Доса, 1944), Смбат Алимян
("Хаос" Ширванзаде, 1959). В переводных классич. спектаклях - Яго,
Клавдий ("Отелло", "Гамлет"), Жадов ("Доходное место", 1929), Паратов
("Бесприданница, 1946), Лопа-хин ("Вишневый сад", 1951), Каренин ("Живой
труп", 1951), Чепурной ("Дети солнца", 1953). Выступает как режиссер. За
спектакли "Эти звезды наши" Тер-Григоряна и Караге-зяна, "Дерзание"
Овчинникова удост. Гос. пр. СССР (1950 и 1952). С 1925 снимается в кино.
МАЛЯРЕВСКИЙ, Павел Григорьевич [8 (21). I. 1904 -4. III. 1961] -
русский советский писатель, драматург. В 1927 окончил юридич. ф-т
Иркутского ун-та. Лит. деятельность начал в студенч. годы - писал пьесы,
скетчи для самодеятельности, обозрения для "Синей блузы". С 1934 творч.
жизнь М. связана с иркутскими т-рами. С 1937 М. зав. лит. частью
Иркутского ТЮЗа, затем Драматического театра. Писал пьесы-сказки, к-рые
шли в ТЮЗах: "Кот в сапогах" (1936), "Меч Китая" (1942), "Чудесный клад"
(1947), "Не мое, не твое, а наше" (1950), "Репка" (1950), "Камень-птица"
(1951) и др. Эти пьесы для детей и юношества, светлые, радостные,
утверждали веру в человека труда. В Иркутском т-ре пост. его пьесы:
"Доржи Банзаров" (1934) о первом бурятском ученом, "Костер" (1946) о
послевоен. Сибири, "Канун грозы" (1950, Гос. пр. СССР, 1952) о Ленских
событиях 1912, "Крутые перекаты" (1956) и "Поэма о хлебе" 1957). Пьесы
М. шли на сценах многих сов. т-ров, переведены на языки народов СССР и
зарубежных стран.
Соч.: Костер. Сб. пьес, Иркутск, 1947; Очерк из истории театральной
культуры Сибири. 1851-1951, Иркутск, 1957.
Лит.: Рясенцев Б., В поисках "чудесного клада", в сб.:
"Писатели-сибиряки", вып. 2, Новосибирск, 1959, 6-100; Литвинцева Л., П.
Г. Маляревский, Иркутск, 1954. М. Лифш.
МАМАЕВА, Нина Васильевна (р. 8. VIII. 1923) - русская советская
актриса. Засл. арт. РСФСР (1957). По окончании Ленингр. театр. ин-та
(мастерская Л. Ф. Макарьева) в 1946 была принята в труппу Ленингр. ТЮЗа.
Создала сценич. образы, проникнутые свежестью, душевной чистотой,
грацией: Джульетта; Аня ("Вишневый сад"); играла роли советских
девушек-подростков - Вика ("Аттестат зрелости" Гераскиной), Люся ("Ее
друзья" Розова), Наташа ("Дневник Наташи Соколовой" Зака и Кузнецова) и
др. С 1954 - в труппе Ленингр. т-ра драмы им. Пушкина. Обаянием ума,
поэзией мысли проникнуто ее исполнение ролей Офелии, Нины Заречной.
Среди лучших ролей актрисы также - Лиза Кисельникова ("Пучина"
Островского), Линда ("Смерть коммивояжера" Миллера), Маша ("Суровое
счастье" Михайлова), Шен Те и Шуи Та ("Добрый человек из Сычуани"
Брехта) и др. . С. Др.
МАМАТХАНОВ, Яхтяхон (р. 21. XII. 1914) - узбекский советский актер и
театральный деятель. Нар. арт. Узб. ССР (1950). В 1930 поступила Студию
только что организованного К. Якубовым в Самарканде Муз.-драм. т-ра. С
1934 М.- актер, позднее .директор Ферганского т-ра. М. создает крупные
сце-иич. образы волевых, сильных, деятельных людей.
Роли: Салихбай ("Бай и батрак" Хамзы), Навои (о. п. Уйгуна и
Султанова), Хамза (о. п. Яшена и Умари), Кочкарев ("Женитьба"), Мукими
(о. п. Сабира Абдуллы) и др. Снимается в кино. Автор ряда пьес. В. Д.
МАМБ‚ТОВ, Азербайжан (р. 1. IX. 1932) - казахский советский режиссер.
Засл. деят. иск-в Казах. ССР (1961). Окончил театр. уч-ще в Алма-Ате
1948-52) и режиссерский факультет ГИТИСа (1952- 4957). В 1957-63режиссер
Казахского т-ра драмы.
Пост. спектакли: "Волчонок под шапкой" (1959), "Сватья приехала"
(1961) Мухамеджанова, "Блудный сын" Раннета (1959), "Ox, девушки!"
Байсеитова и Шангатбае-ва (1960), "Так начиналась эпоха" Шашкина (1960),
"Ай-ман и Шолпан" Ауэзова (1960), "Мечтатели" Абишева 1961), "Абай"
Ауэзова и Соболева (1962), "Собака на сене" 1962). Я. Л.
МАМЕДКУЛИЗАДЕ, Джалил [псевд. - Молла Насреддин; 10(22. II). 1866,
Нахичевань,- 4. I. 1932, Баку] - азербайджанский писатель, сатирик,
драматург, публицист. В 1887 окончил Горийскую учительскую семинарию.
Одновременно с педагогической деятельностью начал выступать в области
драматургии - аллегорическая пьеса в стихах "Чаепитие" (1889) и
одноактная пьеса "Игра в изюм" (1892). Принимал участие в организации
спектаклей, выступал как актер. Развивая реалистич. традиции Ахундова,
М. возглавил демократич.-революц. направление в азерб. лит-ре и т-ре.
Основал в 1906 в Тбилиси и редактировал революц.-сатирич. журн. "Молла
Насреддин".
М. вошел в историю азерб. драматургии как страстный обличитель
патриархально-феод. уклада до-революц. Азербайджана, неутомимый борец
против фанатиков, вековой отсталости, невежества. Завоевал известность
комедией "Мертвецы" (1909), направленной против невежества, лицемерия и
ханжества. М. вводит в пьесу нового героя, восстающего против реакции,
царившей в феод. Азербайджане, но бессильного искоренить зло. Пьеса
впервые пост. 29 апр. 1916 в Баку (реж. Араблинский, шейх Насрулла -
Алигули Гемкусар, Искандер - Мирза Ага Алиев). В 20-40-е гг. пьеса
неоднократно ставилась в азерб. Т-ре им. Азизбекова, способствуя
утверждению реалистич. тенденций, нац. своеобразия исполнительского
иск-ва этого т-ра. В пьесе "Книга моей матери" (1922, Т-р им.
Азизбекова) отражаются социальные противоречия дореволюц. Азербайджана.
Последние пьесы М.- "Кеманча" (1920), "Школа селения Данабаш" (1921),
"Сборище сумасшедших" (1927) разоблачают дикие нравы, фанатизм.
Творчество М. способствовало развитию реалистич. направления в нац.
драматургии и т-ре. Его пьесы (особенно "Мертвецы") отличаются
социальной остротой, лаконизмом и ясностью изложения, народностью языка,
скупого и выразительного. Характеры персонажей глубоко национальны,
реалистически выразительны.
Соч.: Сечилмиш эсрлэри, ч. 1-2, Баку, 1951-54;
Бейук демократ. Молла Насрэддин, Баку, 1957; Избранное, пер. с азерб.
[Вступ. ст. А. Шарифа], М., 1959.
Лит.: Искусство Азербайджана. Материалы по истории азерб. т-ра, [т.
Ill], Баку, 1950, с. 93-103; "Театр", 1954, ј 1, с. 190. К. Кае.
МАМЕДОВ, Мехти Асадулла оглы (р. 22. V. 1918)- азербайджанский
советский режиссер. Нар. арт. Азерб. ССР (1958). Чл. Коммунистич. партии
с 1956. Окончил актерское отделение Бакинского театр. техникума (1936),
режиссерский ф-т ГИТИСа (по классу Н. М. Горчакова, 1941). В 1941-45 -
реж. и художеств. руководитель Кировабадского т-ра, в 1945- 1956
-режиссер Т-ра им. Азпзбекова, в 1956-60 - гл. режиссер Т-ра оперы и
балета им. Ахундова, в 1960-63 - гл. режиссер Т-ра им. Азизбекова.
Работы М. отличаются лирич. мягкостью, изяществом и простотой. Режиссер
добивается создания жизненно-достоверной и поэтич. атмосферы спектакля.
Пост.: в Кировабадском т-ре - "Мадрид" Ибрагимова (1941), "Мнимый
больной" (1942); "Вагиф" Вургуна (1942), "Собака на сене" (1943); в Т-ре
им. Азизбекова -"Двенадцатая ночь" (1946); "Яшар" Джабарлы (1947),
"Ревизор" (1952); "На дальних берегах" Касумова и Сеидбейли (1956); в
Т-ре оперы и балета им. Ахундова - "Севиль" Амирова (1958), "Лакме"
(1957);"Азад" Джангирова (1957), "Кер-оглы" Уз. Гаджибекова (1959),
"Тоска" (1960) и др.
С 1945 ведет педагогич. работу в театр. ин-те, перевел на азерб. яз.:
"Работа актера над собой" Станиславского, "Мещане", "Дачники" Горького,
"Разбойники"; "Мария Тюдор" Гюго. Написал ряд театро-ведч. работ, в т.
ч. уч. пособие по режиссуре, книги о МХТ и Малом т-ре, о нар. арт. СССР
М. А. Алиеве, драматурге Сабите Рахмане и др. К. Кае.
МАМЕДОВА, Байрам р. 7. III. 1928) - туркменская советская артистка
балета. Засл. арт. Туркм. ССР (с 1955). В 1937-41 училась в Ленингр.
хореогра-фич. уч-ще (класс А. Я. Вагановой). С 1941 - солистка
Туркменского т-ра оперы и балета (Ашхабад).
Партии: Эсмеральда; Ак-памык (о. п. Мухатова и Зноско-Боровского),
Эне ("Алдар-Косе" Корчмарева), Мария ("Бахчисарайский фонтан"), Тао Хоа;
Лена ("Юность" Чулаки), Гюлыыен (о. п. Гаджибекова), Танечка ("Доктор
Айболит" Морозова) и др. Л. АН.
МАМЕДОВА, Шевкет Гасан-кызы (р. 18. IV. 1897)- азербайджанская
советская артистка оперы (лирико-колоратурное сопрано), педагог и
музыкальный деятель. Нар. арт. СССР (1938). Чл. Коммунистич. партии с
1942. Организатор первого азерб. театр. техникума (1923). Училась в
Киевской консерватории (1917-21), затем в Милане и Париже (1927-29).
Дебютировала в 1921 в партии Виолетты на сцене Азерб. т-ра оперы и
балета. Певица высокой проф. культуры, М. перенесла на азерб. оперную
сцену лучшие традиции рус. и мирового вок. испол-нительства. Психологич.
достоверностью и тонким вкусом отличалось ее исполнение нац. репертуара:
Гюль-чохра ("Аршин мал алан" Уз. Гаджибекова, 1922), Щах-сенем (о. п.
Глиэра, 1934), Нергиз (о. п. Магомаева, 1935), Гюльзар ("Шах Исма-ил"
Магомаева, 1940), Ануш (о. п. Тиграняна, 1941) и др. М. создала
поэтичные муз.-сценич. образы:
Лакме, Снегурочка (1924), Розина (1933); Маргарита ("Гугеноты",
1937), Ан-тонида ("Иван Сусанин", 1940). Гастролировала в Москве,
Ленинграде, Киеве и др. городах СССР, во Франции и Иране.
С 1945 ведет педаго-гич. работу в Азерб. консерватории (с 1949
проф.).
Лит.: Б адалбей-лиА., Касимов К. (сост.). Азербайджанский гос. ордена
Ленина театр оперы и балета им. М. Ф. Ахундова. Краткий очерк, М., 1959;
АбасоваЭ., Шевкет Ханум Мамедо-ва, "Сов. музыка", 1959, J\" 11;
Азербайджанская музыка, М., 1961, с. 337- 43. К. Кае.
МАМЕДХАНЛЫ, Энвер Кафар оглы [р. 16(29). II. 1913]- азербайджанский
советский писатель, драматург.
Литературную деятельность начал в 1934. Автор пьес: "Утро Востока"
(1947, Театр им. Азизбекова о борьбе азерб. народа за Сов. власть, "В
огне" (1951, там же) об освободит, борьбе в Юж. Азербайджане, комедии
"Ширванская красавица" (1957, там же), высмеивающей начетчиков, мещан,
карьеристов. Перевел на азерб. яз. произв. Островского, Пушкина, Л.
Толстого, Горького, Шекспира и др. Автор ряда киносценариев. К. Кае.
МАМИАС, Евангелос (1902-43) - греческий актер. Творч.
деятельность начал в труппе М. К о то пули в конце 20-х гг. С 1932
выступал в афинском Нац. т-ре, где создал свои лучшие роли: Фигаро
("Севильский цирюльник" Бомарше), Труффальдино ("Слуга двух господ"),
Скапен; Шут ("Король Лир"), Бартоло ("Женитьба Фигаро") и др. Иск-во М.
было отмечено высокой техникой актерского мастерства. Исполнял и
комедийные и драматич. роли, стремясь к психологич. раскрытию образа.
Творчество М. было новым этапом в развитии реалистич. актерского иск-ва
в греч. т-ре. Д. С.
МАМИКОНЯН, Аршак Сергеевич [18 (30). XII. 1872-2. II. 1937] - арм.
сов. актер. Засл. арт. Арм. ССР (1928). В 1886-87 играл в любительских
спектаклях Лазаревского ин-та вост. яз. Проф. сценич. деятельность начал
в Тифлисе в 1890 в труппе арм. драм. об-ва. В 1921 был одним из
основателей Ереванского гос. т-ра (ныне Т-р им. Сундукяна). С 1923 -
актер Тбилисского арм. т-ра драмы. М.- один из лучших комедийных актеров
арм. театра. Искусства его отличалось реализмом, нац. своеобразием.
Среди лучших ролей М.: Какули и Гиж-Мози ("Пэпо" и "Разоренный очаг"
Сундукяна), Полоний ("Гамлет"), Лука; Дон Базилио ("Севильский
цирюльника Бомарше). Б. Д.
МАМИН-СИБИРЯК (наст. фам.- Мамин), Дмитрий Наркисович [25. ? (6. XI).
1852, Висимо-Шайтанский завод, близ Нижнего Тагила,- 2 (15). XI. 1912,
Петербург] - русский писатель. Агтор мно-гочисл. романов, повестей,
рассказов, сказок. Род-в семье священника. Окончил Пермскую
духовную-семинарию. Учился в Петерб. медико-хирургич. академии. Впервые
выступил в печати в 1875.
М.-С. проявлял большой интерес к т-ру. Руководил в Екатеринбурге (где
жил до 1891) драм. отделением муз. кружка, сыгравшего видную роль в
театр. жизни города, сотрудничал в журн. "Артист" и др. М.-С.- автор
драмы "На золотом дне" ("Золотопромышленники"), в к-рой, как и в др.
своих произв., раскрыл хищнич. психологию
капиталистов-золотопромышленников, показал разлагающее влияние власти
денег. Пост. впервые в Екатеринбургском т-ре (1887) и в том же году в
моек. Т-ре Корша, эта пьеса сохранилась в репертуаре до наст. времени
(1954, Свердловский т-р, 1955, Т-р им. Вахтангова и Др.). Мн. произв.
М.-С. были инсценированы: "Приваловские миллионы" (инсц. ?.?. Брилля,
1950; инсц. И. М. Анненского, 1952, Моск. т-р драмы и комедии), "Горное
гнездо" (инсц. Т. Залевской, 1960). По повести М.-С. "Охонины брови"
композитор Г. Н. Белоглазов написал оперу "Охоня" (1956, Свердловский
т-р оперы и балета).
Соч.: Собр. соч., т. 6, [Свердловск], 1949 (см. вступ. ст. Е.
Боголюбова, Драматические произведения Д. Н. Мамина-Сибиряка, с.
340-52). А. Шн
МАМОНТОВ, Савва Иванович [3 (15). ?. 1841- 6. IV. 1918] - русский
театральный деятель. Учился в Горном ин-те (Петербург), затем на юридич.
ф-те Моск. ун-та. Был близок к любительскому "Секре-таревскому" кружку,
возглавлявшемуся А. Н. Островским. Несколько лет жил в Италии, где
занимался пением, изучал историю изобразит, иск-в. М. был крупным
промышленником, но своим истинным призванием считал театр. иск-во.
Познакомившись в 1873 с художниками В. Д. Поленовым, И. Е. Репиным,.
скульптором М. М. Антокольским, он организовал в своем имении в
Абрамцеве мастерские живописи, резьбы по дереву, керамики; устраивал
спектакли домашнего т-ра, актерами и режиссерами к-рых были известные
рус. художники. В 1885 М. открыл Московскую частную русскую оперу,
объединившую прогрессивные силы рус. муз. иск-ва. О деятельности М.
положительно отзывались Станиславский, Шаляпин у Рахманинов.
Лит.: Мамонтов В. С., Воспоминания о русских художниках, М., 1950. В.
Р.
МАМОНТОВ, Яков Андреевич (22. X. 1888 - 31. I. 1940) - украинский
советский драматург, театровед. Учился в Киевском и Моск. коммерч.
ин-тах. Драматургич. деятельность начала 1907, написал ли-рич. драму
"Девушка с арфой", затем пьесы "Веселый хам" (1921), "Над бездной"
(1922) и др. Осуждая интеллигентский индивидуализм, разоблачая укр.
националистов, М. обращается к абстрактно-символич. образности. Событиям
Окт. революции и гражд. войны посв. пьесы: "До третьих петухов" (1925),
"Батальон мертвых" и "Розовая паутина" (1926-27, Одесский т-р им.
Октябрьской революции), "Республика на колесах" (1928, харьковский
Краснозаводский т-р). Борьба двух миров часто выражена в пьесах М."
написанных в 20-х гг., в условной, абстрагированной от действительности
форме ("Когда народ освобождается", 1923, Т-р им. Франко, 1929). В
пьесах 30-х гг. показано сопротивление кулачества ("Его собственность",
1929, "Свой человек", 1936), новые моральные отношения в семье
("Архитектор Шалько", 1935). М.- автор инсценировок произведений И.
Франко, М. Коцюбинского. Написал работы по теории и истории драмы.
Соч.: Твори, Кив, 1962; Пьесы, Харьков, 1934. Лит.: Гар м сен М., О
Якове Мамонтове, "Советская Украина", 1957, кн. 6, с. 133-43. В Ник
МАМОНТОВА ЧАСТНАЯ РУССКАЯ ОПЕРА В МОСКВЕ - см. Московская частная
русская опера.
МАМСУРОВ, Дабе Хабиевич (р. 1909) - осетинский советский писатель,
драматург. Окончил исто-рич. ф-т Ленингр. ун-та (1936). Первая пьеса
"Дети рабыни" (1939) посв. дореволюц. жизни в Осетии. В дальнейшем М.
написал пьесы: "Вождь Багатар" (1942) о нар. герое, поднявшем народ
против тат.-монг. нашествия, "Сыновья Бата" (1943) о борьбе против
князей, "Афхартдты Хасана" (1944) о борьбе против феодальных пережитков
(1944). Историч. пьесы М. отличаются тщательной передачей колорита
эпохи, образностью. Шли на сцене Осетинского т-ра.
Лит.: МарзоевС., Дабе Мамсуров. Очерк творчества, Орджоникидзе, 1960.
МАМУЛЯН, Рубен (р. 8. X. 1897) - американский режиссер. По
национальности армянин. Окончил Моск. ун-т. Учился в Студии Вахтангова.
Работал в т-рах Москвы и Тбилиси. В 1920 уехал в Англию, где в 1922
пост. свой первый спектакль "Стучи в дверь" (т-р "Сент-Джеймс", Лондон).
В 1923 переехал в США. В 1923-26 работал как оперный режиссер в "Истмен
т-ре" (Рочестер, шт. Нью-Йорк), пост. оперы "Кармен", "Борис Годунов",
"Фауст" и оперетты. С 1927 работал в "Гилд-тиэтре" (Нью-Йорк). Выступает
и как кинорежиссер.
Пост.: "Порги" Дюбоза и Доротти Хейуорд (1927), "Миллионы Марко"
0'Нила (1928), "Месяц в деревне" Тургенева, "Прощай, оружие" по
Хемингуэю (1930). В 30-40-х гг. ставил гл. обр. оперы ("Порги и Бесс"
Гершвина, 1935, т-р "Алвин", Нью-Йорк); муз. комедии "Оклахома!"
Роджерса и Хаммерстейна (1943, т-р "Сент-Джеймс", Нью-Йорк), "Карусель"
по пьесе "Лилиом" Мольнара (1945, т-р "Маджес-тик", Нью-Йорк) и др.
Лит.: В ? г г е 1 1 F., The art of Mamoulian, "New Statesman", 1932,
26 Nov.; С amp assi 0., Mestiere di Mamoulian, "Curr. Biogr.", 1949. К.
Г.
МАНАСЧИ - киргизский народный сказитель, исполнитель национального
эпоса "Манас". М. читает эпос без аккомпанемента, на определенный муз.
мотив (т. н. попевки Манаса), варьируя его сообразно со смыслом текста.
Исполнение М. насыщено драматич. элементами, он как бы изображает героев
эпоса, пользуется разнообразными интонациями, богатой мимикой, выразит,
жестами.
Лит.: Виноградов В., Киргизская народная музыка, Фрунзе 1958. Я. Л.
МАНВЕЛЯН, Грант Левонович [р. 6 (19).V. 1907]- армянский советский
режиссер и актер. Засл. деят. иск-в Арм. ССР (1961). Сценич.
деятельность начал в 1928 в Рабочем передвижном т-ре Еревана. С 1930
работал актером и режиссером в разных арм. т-рах. С 1962 - гл. режиссер
Т-ра г. Камо. Характерный и комедийный актер.
Роли: Хлестаков; Франц ("Разбойники"), Артур ("Озод" по Войнич),
Бублик ("Платон Кречет"), Мартирос ("Намус" Ширванзаде). Пост.: "Васса
Железнова" (Эчмиадзин), "Овод" (по Войнич), "Рузан" по Мурацану
(Шаумян), "Любовь на рассвете" Галана (Нор-Баязет), "На бойком месте";
"Л усик Лисинян" Барсегяна (Арташат) и др. Б. А.
МАНВЕЛЯН, Левон Георгиевич [3 (15). XII. 1864- 21. II. 1919] -
армянский поэт и драматург. Окончил Моск. ун-т. Первые драматич. произв.
М. написаны под влиянием Шекспира: "Буря", историч. драма "Тигрануи",
драматич. поэма "Давид Сасунскпйп Мсра-Мелик". Особым успехом
пользовались драмы М. на сюжеты совр. ему арм. жизни: "Магда", "Художник
Ташчян", "Доктор Ерванд Бошаян", "Возрожденный", и др. Пьесы М.
ставились в арм. т-рах Закавказья. В. Г.
МАНВЕЛЯН, Микаэл Георгиевич [14 (26). II. 1877, Тифлис, - 7. X. 1944,
Ереван] - арм. сов. актер, драматург. Сценич. деятельность начал в 1895
в Тифлисе. В 1903-05 учился на драм. курсах И. Уманец-Райской в Москве.
С 1905- актер труппы Арм. драм. об-ва в Тифлисе, где сыграл св. 100
ролей. Один из лучших исполнителей ролей Франца Моора (1905), Шей-лока
(1908), Яго (1913) на арм. сцене. Постоянно играя эти роли, М. углублял
свою трактовку, шлифовал мастерство. После установления Сов. власти в
Грузии вступил в Гос. труппу им. Шаумяна, с к-рой переехал в Ереван, где
стал одним из основателей и ведущих актеров Ереванского гос. т-ра (ныне
- Т-р им. Сундукяна). Игра М. отличалась яркой характерностью, острым
драматизмом, филигранной отделкой деталей, выразительностью мимики,
интонаций,. дикции.
Роли: Никельман ("Потонувший колокол" Гаупт-мана, 1922), Ранк
("Нора", 1922), Тартюф (1924);
Полоний ("Гамлет", 1924), Слепой священник ("Старые боги" Шанта), Чир
("Любовь Яровая", 1927),. Чеусов ("Мятеж" по Фурманову, 1928), Юсов
(1929), Костылев ("На дне", 1932), Мурад ("На заре" Гулакяна, 1937) и
др. С 1926 снимался в кино.
В 1905 написал первую пьесу "Поздно", затем "Ганге" (1906), "К
сияющему свету" и "Последний" (1907), "Заблудшие" (1909), "Сказка"
(1910) "Паутина" (1910), "Вулкан" (1914), "Хохот демо-лов" (1917),
"Забастовка" (1926). Пьесы М., посв. жизни арм. интеллигенции нач. 20
в., широко" ставились на армянской сцене. Б. А.
МАНГЕЙМСКИЙ НАЦИОНАЛЬНЫЙ ТЕАТР - немецкий драматический театр в г.
Мангейме (Mannheim, ныне ФРГ). В 1777 в здании б. арсенала был открыт
"Придворный и Национальный театр", где выступала нем. странствующая
труппа Маршана. В 1778 труппа Маршана переехала в Мюнхен, но Нац. т-р
продолжал существовать на средства казны как придворный театр. В
1778-1803 т-р возглавлял В. X. фон Дальберг, к-рый привлек в труппу
талантливых молодых актеров - А. В. Иффланда, Г. Бека" И. Д. Бейля и др.
Дальберг реорганизовал в 1781 управление т-ром по примеру т-ра "Комеди
Франсез" и венского "Бургтеатра". Труппа выбирала гл. режиссера (с 1792
- Иффланд, в 1797-98 - Бек) и комитет из пяти актеров, составлявших
административную и режиссерскую коллегию. Коллегия обсуждала репертуар,
актерскую игру и др. вопросы-В 1779-84 т-р отражал обществ, подъем в
стране,. в этот период т-р был связан с традициями нем. Просвещения,
лит. течением "Бури и натиска". На его сцене ставились пьесы Лессинга,
Гете, впервые была осуществлена пост. "Разбойников" (1782). В 1783-84
драматургом т-ра был Шиллер. Здесь пост. его трагедии - "Заговор Фиеско
в Генуе" (1784), "Коварство и любовь" (1784). В этот период в т-ре
сложилась т. н. мангеймская школа актерской игры, связанная с реалистич.
традициями К. Экгофа и ф, Л. Шредера. В противоположность рационалистич.
эстетике классицизма, влиявшей на актерское иск-во Германии тех лет,
актеры М. н. т. стремились к созданию конкретного образа человека,
наделенного естеств. чувствами.
Но ограниченный характер обществ, подъема, эко-номич. и политич.
отсталость страны в конце 18 в. проявились и в творч. деятельности М. н.
т. Уже при постановке трагедий Шиллера революц. ноты в них были
ослаблены (в тексте были сделаны большие купюры, "Разбойники" игрались в
костюмах 17 в.). В нач. 19 в. в репертуаре т-ра получили преобладание
сентиментально-дидактич. консервативные драмы А. Коцебу и Иффланда. В
актерской игре усилилось стремление к воспроизведению бытовых черт
(особенно у Иффланда). Постепенно, с сер. 19 и в нач. 20 вв., М. н. т.
превратился в гор. т-р, мало отличавшийся от др. бурж. ров нем.
провинции. Во время 2-й мировой войны здание т-ра было разрушено и в
1945- 1956 труппа играла во временных помещениях. После 1945 была
сделана попытка оживить творч. деятельность т-ра. В репертуар были
включены пацифистские пьесы Ф. Верфеля, Ж. Жироду, Г. Кайзера - авторов,
запрещенных в годы фашизма. Шли также пьесы англ. и амер. драматургов -
Дж. Б. Пристли, А. Миллера, русских - Чехова, Гоголя, Островского.
Ставились две пьесы Брехта - "Мамаша Кураж и ее дети" (1953) и
"Кавказский меловой круг" (1956). В 1956 в т-р был приглашен режиссер Э.
Пискатор. Новое здание т-ра открыто в 1957 спектаклем "Разбойники",
пост. Э. Пискатором. Гор. власти Мангейма учредили шиллеровскую премию
за лучшее драматич. произведение (в 1959 премия была присуждена
швейцарскому драматургу Ф. Дюррен-матту). Но вскоре в репертуаре т-ра
главенствующее место заняли детективные драмы, водевили, комедии,
пессимистич. пьесы Т. Уильямса, Ж. П. Сартра и др.
Лит.: P i с h l e r A., Chronik des grossherzoglichen Hof-und
Nationaltheaters in Mannheim, Mannheim, 1879. Ц, Ц,
МАНГУШЕВ, Габдрахман (1887-27. X. 1919) - татарский актер. С 1908
принимал участие в любительских спектаклях. В 1910 вступил в труппу
"Сайяр" в Уфе. С 1917 работал в труппе "Ширкат" (Оренбург). Играл
комедийные и драматич. роли. Творчество М. отличалось ярким нац.
своеобразием, непосредственностью, темпераментом. В годы гражд. войны
организовал труппу, обслуживающую красноармейские части.
Роли: Фатхрахман и Мансур ("Распутство" и "Несчастный юноша" Г.
Камала), Миллер ("Коварство и любовь"), Перчи-хин ("Мещане"), Арган
("Лекарь поневоле").
М. - автор пьесы "Птица счастья" (1918). X. К.
МАНДЕЛЬ, Семен Соломонович (р. 27. X. 1907)- русский советский
художник театра и кино. Окончил Киевский художеств. ин-т (1931). С 1933
работает в Ленинграде. С 1952 - гл. художник Ленингр. т-ра им.
Ленинского комсомола. Одновременно оформляет спектакли в др. т-рах,
эстрадные и цирковые программы. М. изобретательно использует сценич.
площадку, сочетая в своих декорациях выразит, конструктивное и цветовое
решение.
Оформил спектакли: "Маруся Богу славка" Старинного 1941, Т-р им.
Франко, Киев), "Молодая гвардия" (1947, Моск. т-р киноактера),
"Помпадуры и помпадурши" по Салтыкову-Щедрину (1954, Ленингр. т-р
Комедии), "Салемские колдуньи" Миллера (1955, Ленингр. т-р им.
Ленинского комсомола), "Трасса" Дворецкого (1959, Ленингр. Болыпойдрам.
г-р), "Иркутская история" Арбузова (1960, там же), "Океан" Штейна (1961,
там же), "Семен Котко" Прокофьева (1960, Т-р оперы и балета им. Кирова),
"Броненосец Потемкин" Чишко (1955, Ленингр. Малый оперный т-р). Нин. 77.
МАНДЕЛЬБЕРГ, Евгений Моисеевич [р. 9 (22). III. 1900] - русский
советский театральный художник. Учился в Киевском ун-те. Живопись изучал
в художеств. студии под рук. E. Е.Лансере в Ростове-на-Дону. Впервые
выступил как художник в 1924 ("Соловей" по Андерсену, Киевский т-р для
детей). Вместе с реж. Ф. Н. Кавериным работал над проблемами оформления
спектакля на малой сцене в Студии Малого т-ра и затем в Моск. драм.
т-ре: "Шулер" Шкваркина (1928), "Переплав" Щеглова (1929), "Дружба"
Гусева (1935), "Мария Тюдор" Гюго (1938) и др. М. много занимался
люминесцентной театральной живописью. Первый начал систематически
применять ее для оформления спектакля: "Лесная песнь" Л. Украинки (Моск.
т-р им. Ленинского комсомола, 1946), "Двенадцать месяцев" Маршака
(Рижский латв. ТЮЗ, 1947), "Снежная королева" (Моск. т-р драмы и
комедии, 1947) и др. Оформил спектакли в т-рах оперы и балета: "Пиковая
дама" (1934), "Аида" (1935) в Баку, "Шурале" (1939- 1940) в Казани,
"Лейли и Меджнун" Глиэра в Ташкенте (1948). М. принадлежит оформление
программ в Гос. ансамбле нар. танца СССР, Моск. госцирке и др.
Автор балетного либретто "Лауренсия" (1939, Ленингр. т-р оперы и
балета им. Кирова).
Лит.: Марголин С., Художник театра за 15 лет, М., 1933; Выставка
люминесцентной (светящейся) декоративной живописи, М., 1958 (Каталог). Д
Шн.
МАНДЖГАЛАДЗЕ, Эроси Акакиевич (р. 3. III. 1925) - советский
грузинский актер. Нар. арт. Груз. ССР (1961). Чл. Коммунистич. партии с
1956. В 1947 окончил театр. ин-т им. Руставели (педагог Д. А.
Алек-сидзе). С 1948 (с перерывами) - актер Т-ра им. Руставели.
Дебютировал в роли Брета ("Глубокие корни" Гоу и Д'Юссо). М. начал свой
творч. путь как характерный актер, он обладает тонким комедийным
дарованием, глубоко чувствует стихию юмора.Лучшая комедийная роль М.-
жизнерадостный пройдоха монах Лопес ("Испанский священник" Флетчера).
Одновременно играет и драматич. роли. В образе царя Эдипа (о. п.
Софокла) М. подчеркивает чистоту и порывистую натуру Эдипа, раскрывает
трагедию совести.
Др. роли: Папаша Жан ("Люди, будьте бдительны" по Фучику), Зимзимов
("Пэпо" Сундукяна), Иван Грозный ("Великий государь" Соловьева),
Апракуне ("Деловой человек" Вакели), Живота ("Доктор философии" Нушича),
Тари-эль Голуа (о. п. Киачели), Кваркваре Тутабари (о. п. Кака-бадзе),
Боцо ("Дети моря" Хухашвили) и др. С 1958 снимается в кино.
МАНДЗОНИ, М а н ц о н и (Manzoni), Алессан-дро (7. III. 1785-22. V.
1873) - итальянский писатель, поэт, драматург. Крупнейший представитель
итал. романтизма. По своим политич. взглядам примыкал к прогрессивным
кругам буржуазии, был идейно близок "Молодой Италии", выражал сочувствие
Дж. Гарибальди, горячо выступал против феод. порядков и клерикализма,
несмотря на свою приверженность к католицизму.
В 1816 M. начал работать над трагедией "Граф Карманьола" (изд. 1820,
пост. 1828, Флоренция). Написанная на историч. материале, она звучала
современно, т. к. была направлена против междоусобной войны в
раздробленной стране, ослабляющей противодействие чужеземным
завоевателям. В этой пьесе М. первым из итал. драматургов отказался от
соблюдения единства времени, места. Вторая трагедия "Адельгиз" (соч.
1820, изд. 1822) также написана на историч. материале (падение
королевства лангобардов) и актуальна по содержанию. В ней звучал протест
против чужеземных завоевателей. В образе Карла Великого современники
узнавали черты Наполеона. Но в "Адельгизе" получили отражение религ.
тенденции и пессимистич. настроения, вызванные разгулом феод. реакции.
"Адельгиз" впервые пост. в 1843 в Турине (т-р "Реале Сарда").
Впоследствии отрывки из трагедии исполняли Г. Модена, А. Морелли, А.
Арривабене и др. В конце 19 в. А. Майо-рани и Ф. Садовская пост. эту
трагедию в Неаполе. В 1940 она была показана во время Флорентийского мая
(реж. Р. Симони). В 1959-60 спектаклем " Адельгиз" открылся "Итальянский
нар. т-р" в Риме, основанный В. Гасманом.
Третья трагедия М. "Спартак" (начата в 1822) осталась незаконченной.
В своих высказываниях по вопросам драматургии (в предисловии к "Графу
Карманьоле", в "Письме к М. Шове о единстве времени и места" и др.) М.
выступал против единства времени и места, утверждая, что они мешают
точному воспроизведению действительности, историч. правде. М.
протестовал и против стремления романтиков к причудливой фантастике,
против сочетания трагич. и комич. в драматургии Шекспира. Убежденный
сторонник тенденциозного иск-ва, призванного, по его словам,
совершенствовать общество, М. отстаи-вал правомерность включения в
трагедию хора, излагающего мысли автора.
Несмотря на то, что трагедии М. не стали репертуарными (сам автор
предназначал их в осн. для чтения), они, так же как и его теоретич.
высказывания, имели большое значение для развития итал. драматургии,
определив ее отход от принципов классицизма.
Соч.: Tragedie e poesie, Mil., 1873; то же, Mil., 1957. Лит.: Р e и з
о в Б. Г., Исторический смысл трагедии А. Мандзони "Граф Карманьола", в
кн.: Романо-герман-ская филология, [Л.], 1957, с. 221-35. И. С.
МАНДИНЯН, Амиран Манденович (12. IV. 1848- 27. V. 1913) - армянский
актер, педагог. Один из основоположников реалистич. направления в арм.
т-ре нового периода. Характерный актер. Большим успехом пользовался в
пьесах Г. Сундукяна - Каку-ли ("Пэпо"), Гиж-Мози ("Разоренный очаг").
Перевел на арм. яз. "Коварство и любовь"; "Дон Жуан" Мольера, "Укрощение
строптивой" и др. Написал мемуары о деятельности тифлисского арм. театра
в 1879-82. С. Мел.
МАНДИНЯН, Седрак (1844-27. XI. 1915) - актер армянского театра,
педагог. Во время занятий в моек. Лазаревском ин-те принимал участие
(1860) в школьно-студенч. спектаклях (вначале на рус., затем на арм.
яз.). В 1863 М. переехал в Тифлис и вступил в арм. театр. труппу. В 1868
оставил сцену. В 1879-80 вернулся в т-р, работал актером и режиссером.
Вместе с Г. Чмшкяном и др. основоположниками арм. т-ра М. стремился
утвердить на нац. сцене реа' листич. традиции рус. лит-ры и т-ра. Был
талантливым характерным актером. Известен как исполнитель роли Расплюева
("Свадьба Кречинского"). Играл роли Чартарова ("Ночное чиханье к добру"
Сундукяна), Бородкина (" Не в свои сани не садись") и др. С. Мел.
МАНДУК (лат. Manducus, от mando - жую) - гротескный персонаж
древнеримских сельских нар. фарсов. Маска М. имела широко открытый рот,
огромные подвижные челюсти, при движении к-рых зубы громко лязгали.
По-видимому, маска М. использовалась ъ ателлане. С. А.
МАНЕЖ (франц. manege) - площадка в цирковом здании. М. имеет круглую
форму (арена). Обносится невысоким барьером. Поверхность М. покрыта
перекопанной глиной, смешанной с опилками, и сверху засыпана толстым
слоем опилок. Мягкая поверхность М. предохраняет от ушибов при падениях.
В крупных цирках (моек., киевском и др.) М. покрывается мягким кокосовым
ковром. К барьеру поверхность площадки несколько повышается (повышение
наз. листа); это необходимо наездникам для лучшего баланса пря
стремительном движении по кругу. Установлен стандартный размер M. - 13
(13,5) м. в диаметре (установлен в 1807 в Олимпийском цирке в Париже
предпринимателями Л. и Э.Франкэни). Но в передвиж' ных цирках и в
цирках-зверинцах встречаются М. и меньшего диаметра, от 11 до 7 м.
Размеры М. обусловлены конными номерами (на тринадцатиметровом М.
наезднику, стоящему на лошади, легче всего сохранить равновесие,
дрессиров щик, находящийся в центре М., достает при помощи длинного
кнута-шамбарьера до лошадей, находящихся у барьера). Стандартный размер
М. дает возможность артисту сразу включаться в представление в каждом
цирке, не перестраивая своего номера. Аппаратура цирковых номеров
приспособлена к стандартным размерам М.
Лит.: Кузнецов Ев г.. Цирк. Происхождение, развитие, перспективы, М.
- Л , 1931. Ю. Д.
МАНЖЕЛЛИ, Павел Афанасьевич (1872-1948) -русский артист цирка. Засл.
арт. РСФСР (1939). Старейший мастер конного жанра. Начал работать в
цирке Ж. Труцци в качестве берейтора (помощник дрессировщика) в 1891. С
1896 работал дрессировщиком у В. Л. Дурова. С 1917 начал выступать
самостоятельно как дрессировщик лошадей. Создал ряд разнообразных
номеров ("Карусель", "Детский сад" и др.), в к-рых участвовало
одновременно до 30 лошадей. Сын M.- Б. Манжелли следует школе
дрессировки своего отца. 3. Г.
МАНЗИН, Владимир Данилович [23. III (4. IV). 1884 - 22. IV. 1954] -
украинский советский режиссер оперы. Нар. арт. УССР (1940). Чл.
Коммунистич. партии с 1948. В 1903 окончил Киевское муз. уч-ще и в том
же году выступил на оперной сцене. Работал в разл. укр. и рус. труппах,
был певцом, суфлером, дирижером, хормейстером, режиссером. С 1917 -
оперный режиссер в т-рах Одессы, Астрахани, Пензы, Оренбурга, Харькова.
С 1928 - гл. режиссер Т-ра оперы и балета им. Шевченко.
Спектакли: "Тарас Бульба", "Наталка-Полтавка", "Утопленница",
"Рождественская ночь" Лысенко, "Запорожец за Дунаем"; "Золотой обруч"
Лятошинского, "Батрачка" Вериковского, "В бурю" Хренникова, "Царска-я
невеста", "Иван Сусанин", "Евгений Онегин", "Дармен", "Проданная
невеста", "Аида" и др. р. Рад.
МАНИПУЛЯТОР (от лат. manus - рука) - артист-фокусник, демонстрирующий
фокусы, основанные на ловкости рук и точности движений.
МАНИПУРИ - одна из четырех школ индийского классич. танца. Возникла в
шт. Манипур в 13-14 вв. В основе ее - нар. танцы. Танцы М. отличаются
лиричностью, мягкостью, воздушностью, неуловимыми переходами от одного
движения к другому, для них характерны ритмич. волнообразные движения,
легкое покачивание корпуса. Танцы М. входят в празднества в честь времен
года, исполняются в праздник цветов (холи), ими начинается тра-диц.
представление Раслила, посв. богу Кришне. М. исполняется только
девушками; одна из них изображает бога Кришну, остальные - пастушек.
М. делится на: а) Лай-хароба - веселье богов. Наиболее древняя форма,
представляет собой танц. драму на сюжеты из эпоса "Майранг Парба". Танцы
характеризуются скульптурностью поз. б) Иманг-лай- танец в честь
домашних богов; танц. церемония, происходящая перед храмом под открытым
небом. в) Астра видья - акробатич. танцы (с мечом, копьями и др.),
требующие от исполнителей ловкости, выносливости, г) Алом готхи - танцы,
связанные с культом Вишну. Чаще всего круговые, с барабанщиком в центре,
сопровождаются хоровым пением. д) Нонгкрем - праздник танца, связан с
жертвоприношением животных. Танцы М., как правило, сопровождаются пением
и ударами в медные тарелочки. Среди лучших исполнителей танцев М.:
Син-хадуш Сингх, Сурьямукха, Бабу Синах, Надна Сингх и др.
Иск-во танца М. высоко ценил Р. Тагор, к-рый пригласил танцовщицу
Набу Кумар из штата Мани-пур преподавать танец в ун-те Шантиникетон.
Лит.: Ambrose К., Classical dances and costumes of India, L., [1952];
Д а у a 1 L. R., Manipuri dances; lasya, lahari, Bombay-N. Y., [1951];
Banerji P., The folk-dance of India, Allahabad, [1959]; Гарги Балвант,
Театр и танец Индии, М., 1963. Д. Г р.
МАНОЛЕСКУ (Manolescu), Григоре (28. III. 1857- 14. VII. 1892) -
румынский актер. Учился в Бухарестской консерватории у проф. Ш. Веллеску
(в 1880 совершенствовался в Париже). Еще будучи студентом, в 1873
дебютировал на сцене. В 1875-78 играл комедийные роли в т-ре г. Яссы. С
1878- актер Нац. т-ра в Бухаресте; выступал в героич. репертуаре. В 1883
организовал собств. труппу, где играл гл. роли в драмах "Эрнани" Гюго,
"Гражданская смерть" Джакометти, "Дама с камелиями" Дюма-сына. В 1884,
вернувшись в Нац. т-р, с успехом исполнил роль Гамлета. В 1891 М. со
своей труппой гастролировал в Вене. В историю рум. т-ра М. вошел как
выдающийся актер-трагик, исполнитель ролей шекспировского и
шиллеровского репертуара.
Роли: Макбет, Ромео, Дон Карлос, Карл Моор; Уризль Акоста (о. п.
Гуцкова), Нерон (о. п. Коссы), Овидий, Гал-лус ("Овидий", "Источник
Бландузии" Александрии Драгомир ("Напасть" Караджале) и др. Вместе с
актрисой А. Романеску М. ставил в Бухаресте ив Яссах классич. пьесы.
Лит.: BradateanuV., G. Manolescu, Buc., [1959];
Soimaru Т., G. Manolescu, [Вис.], 1960. Д. ///.
МАНОЛЕСКУ (Manolescu), Йон (17.11. 1881- 27.XII.1959) - румынский
актер. Нар. арт. РНР (1953). В 1906 окончил Бухарестскую консерваторию
драм. иск-ва (ученик К. Ноттара). В 1907 дебютировал в Нац. т-ре
(Бухарест). В 1911 руководил Бухарестским т-ром комедии; в 1912-14 играл
в труппе под рук. М. Войкулеску. В 1924-29 входил в труппу Т. Буландры.
В 1944-46 был директором Городского т-ра (Бухарест). С 1929 и после 1947
- актер Нац. т-ра (Бухарест). М. покорял зрителя естественной,
реалистич. игрой. Он тщательно работал над ролями, создавал сложные,
противоречивые характеры.
Роли: Гамлет, Ричард III; Протасов ("Живой труп"), Коррадо
("Гражданская смерть" Джакометти) и др. Гос. пр., 1951.
С 1927 преподавал в Бухарестской консерватории драм. иск-ва. Среди
его учеников: М. Анка, Т. Коча, Й. Лучиан, Р. Замфиреску и др.
Соч.: Amintiri. Pref. de T. Teodorescu-Braniste, [Buc L 1962.
МАНОЛОВ, Эмануил (7.1.1860, Габрово,- 2.II.1902, Казанлык)
-болгарский композитор и дирижер. В 1881-83 учился в Моск. консерватории
по классу фп. и флейты. С 1885 жил в Болгарии. В 1889 написал первую
болг. оперу "Нищая" по мотивам стихотворения И. Вазова. Опера впервые
пост. силами любителей (1900, Казанлык); в 1910 ее пост. "Болгарское
оперное товарищество" на сцене софийского Нар. т-ра. Музыка оперы,
заложившей основу развития болг. муз. т-ра, во многом близка болг, нар.
песне, в ней сказывается также влияние рус. гор. романса. М. писал соч.
и в др. жанрах.
Лит.: С а гае в Л., Българското оперно творчество София, 1958; Петров
С., Очерци по история на българската музикална култура, т. I, София,
1959; Баларева А., Емануил Манолов, София, 1961.
"МАНОН" ("Маnоn") - опера Ж. Массив, либр. А. Мельяка и Ф. Жиля по
роману А. Прево "История кавалера де Грие и Манон Леско". Пост. 19 янв.
1884, т-р "Опера комик", Париж (дирижер Данбе, балетм. Марке, хормейстер
Карре; Манон - Хейльбронн, де Грие -Тальзак, Леско- Таскен, граф де Грие
- Кобале, Гильо де Морфонтен - Гриво, Бретиньи - Коллен).
В России впервые пост. 29 дек. 1885, Мариинский т-р. Петербург, рус.
пер. Н. Спасского (дирижер Кучера, реж. Кондратьев, декорации Цукарелли;
Манон - Павловская" де Грие - Михайлов, Леско - Мельников, Гильо де
Морфонтен - Павловский); в 1907 возобн. там же (де Грие-Собинов). На
сов. сцене пост. впервые 16 мая 1925, Экспериментальный т-р, Москва
(дирижер Небольсин, реж. Петровский; Манон - Нежданова, де Грие -
Собинов). В 1948 пост. Ленингр. Малым оперным т-ром, в 1956 возобновлена
там же.
Издания: "М.", клавир, Р., Heugel Cie, nouv. ed., 1895; с русским
текстом, пер. М. Михайловой, М.,Гутхейль, [1904]. Я. Г р.
"МАНОН ЛЕСКО" ("Мапоп Lescaut") - опера Дж. Пуччини, либр. Л. Иллики,
Д. Оливы и М. Праги по роману А. Прево "История кавалера де Грие и Манон
Леско", пост. 1 февр. 1893, т-р "Реджо", Турин (Манон - Перрани,
Леско-Моро, Ренеде Грие - Кремони-ни, Геронт ди Равуар - Полонини,
Эдмунд - Рамини).
В Россиипост. впервые 31 окт. 1893 на итал. яз., в Петербурге. В окт.
1940 - концертное исполнение оперы артистами Радиокомитета (дирижер
Орлов, реж. Алексеев;
Манон-Рождественская, Леско-Демьянов, Рене де Грие- Тархов, Геронт ди
Равуар -Волжин, Эдмунд - Виноградов). В 1956 пост. в Т-ре оперы и балета
им. Ахундова, Баку
(дирижер Абдуллаев, реж. Азрпкан, худ. Гусак; Манон - Василевская, де
Грие - Азрикан, Здмунд - Мамедов). Издания: "М. Л." - партитура, Mil.,
Ricordi, 1915; клавир. Mil., Ricordi, 1893; клавир с рус. текстом, пер.
Бертовой, М., Юргенсон, [1895]. ff, Гр.
МАНОХИН, Николай Федорович (1855-1915) - русский артист балета. Сын
Ф. Н. Манохина. В 1872 окончил Моск. театр. уч-ще (класс Г. Н. Легата) и
был в том же году принят солистом в балетную труппу Большого т-ра. М.
был изящным, легким танцовщиком, пользовался большим успехом, несмотря
на свой маленький рост и хрупкую фигуру. В 1875 вел классы бальных
танцев в Моск. театр. уч-ще. В 1880-83- артист петерб. балетной труппы.
В 1898 был назначен "режиссером по балетной части" Нового т-ра (Москва).
В 1902-07 режиссер Большого т-ра. Преподавал в моек. учебных заведениях
и в Муз.-драм. уч-ще Моск. филармонии. В 1907 оставил сцену. Юр. Б.
МАНОХИН, Федор Николаевич (10.IX.1822 - 22. II 1.1902) - русский
артист балета, балетмейстер и педагог. В 1829 был принят в Петерб.
балетную школу (класс А. Титюса). Будучи учеником, неоднократно выступал
на сцене. В 1843 окончил школу и был зачислен в петерб. балетную труппу.
В 1846 переведен в Москву на положение первого танцовщика и старшего
учителя танцев в Моск. театр. уч-ще (преподавал до 1850). В 1856
-помощник балетного режиссера (ставил танцы в операх и дивертисментах);
в 1858 вел танц. классы экстернов. В 1882 оставил сцену.
Танец М. отличался безупречной техникой, но небольшой рост мешал ему
выступать в героич. партиях. Большое значение имела педагогич.
деятельность М., воспитавшего многих артистов моек. балетной труппы.
Среди его учениц П. П. Лебедева, О. Н. Николаева, М.Ф. Манохина, сестры
П. М. и Н. М. Карпаковы и др.
Лит.: "ЕИТ". Сезон 1901-1902, СПБ, приложение 4;
В а л ь ц К. Ф., 65 лет в театре. Л., 1928; Борисоглебский М.
[сост.], Материалы по истории русского балета, т. 1, Л., 1938. Юр. Б.
МАНСКИЙ, Давид Моисеевич [р. 7(20).III.1904] -русский советский
режиссер. Засл. деят. иск-в РСФСР (1945). Чл. Коммунистич. партии с
1940. Окончил Крымский театр. техникум в 1924 (класс С. И. Днепрова и Е.
А. Лепковского). С того же года выступал как актер в т-рах Симферополя,
Севастополя и др. городов. В 1928 в Омском т-ре начал режиссерскую
работу. Стремясь приблизить иск-во к самым широким нар. массам, М.
организовывал поездки т-ра по колхозам Омской обл. С 1931 возглавлял
т-ры Костромы, Ярославля, Челябинска, Перми, Тулы и др. городов. В 1958
-62- гл. режиссер Рязанского т-ра.
Пост.: "Ромео и Джульетта" (1938), "Ленин в 1918" Каплера и
Златогоровой (1939) - в Ярославском т-ре;
"Победители" Чирскова (1946) - в Челябинском т-ре;
"Пушкин" Глобы (1950), "Любовь Яровая" (1951), "Ревизор" (1952) -в
Пермском т-ре; "Власть тьмы" (1953). "Кремлевские куранты" (1957),
"Плоды просвещения" (1958)-в Тульском т-ре; "Лес" (1962)-в Рязанском
т-ре. М. Лифш.
МАНСУРОВ, Мухритдин (р. 1914) - узбекский советский актер. Нар. арт.
Узб. ССР (1957). Сценич. деятельность начал в 1941 в Наманганском узб.
т-ре.
Роли: Бахром ("Заря Востока" Сафарова), Абдумалик ("Алишер Навои"
Уйгуна и Султанова),Касим-ака("Хуррият"
Уйгуна), Глостер ("Король Лир"), Азиз ("Азиз и Санам" Бабаджанова),
Равшан ("Равшан и Зулхумор" Яшена), Меджнун ("Лейли и Меджнун" Хуршида),
Алпамыш(о. п. Аб-дуллы), Фархад ("Фархад и Ширин" Яшена), Мухаммед Салих
("Влюбленный Ташболта" Гуляма) и др.
Иск-во М. исполнено нац. своеобразия, он играет дра-матич. и
трагедийные роли, создавая образы мужеств. людей, способных на героич.
подвиги. С большим успехом выступает в муз. драмах (обладает сильным,
красивым по звучанию голосом). В. Д.
МАНСУРОВ, Рустам (р. 1913) - узбекский советский актер. Нар. арт.
Узб. ССР (1952). С 1933 - актер Самаркандского узб. т-ра.
Роли: Кучкар ("Разгром" Яшена, 1936), Салихбай ("Бай и батрак" Хамзы,
1940), Хамза (о. п. Яшена и Умари, 1944), Городничий (1952), Дадабай
("Новбахор" Уйгуна, 1948), Тихон ("Гроза", 1947), Егор Булычев (1950),
Мавлон ("Шелковое сюзане" Каххара, 1951), Отелло (1956) и др. С 1950 М.
выступает и как режиссер Д
МАНСУРОВА, Цецилия Львовна (р. 8.III.1897) -' русская советская
актриса. Нар. арт. РСФСР (1943). Окончила юридич. ф-т Киевского ун-та. В
1919 вступила в Студию Евг. Вахтангова (ныне Т-р им. Вахтангова), к-рый
считал ее одной из лучших своих учениц. Творч. путь М. неразрывно связан
с Т-ром им. Вахтангова. Первые роли М. - принцесса Турандот (о. п.
Гоцци), Зойка ("Зойкина квартира" Булгакова), Ксения ("Разлом"), Шурка
("Егор Булычев и другие"), определили характерные черты творчества
актрисы. М. в совершенстве владеет искусством иронич. характеристики
персонажа, обладает тонким чувством юмора. Эти свойства актрисы
органически сочетаются с эмоциональной заразительностью порывистого
темперамента, изящным пластич. рисунком ролей, психологич. глубиной
раскрытия характеров. М. большое значение придает речевой характеристике
образа, ее певучий голос, точно найденные, часто неожиданные интонации
придают неповторимое своеобразие ее исполнению комедийных и
лирико-дра-матич. ролей: Беатриче ("Много шума из ничего"), Инкен
("Перед заходом солнца" Гауптмана), Роксана ("Сирано де Бержерак"
Ростана). Играя роль Филу мены Мартурано (о. п. Де Филиппе), М. создала
обаятельный образ, окрашенный глубоким драматизмом.
Др. роли: Жанна Барбье ("Интервенция" Славина), Фан-тина
("Отверженные" по Гюго), Аркадина ("Чайка"), Маргарита ("Одна" Алешина).
Занимается педагогич. работой в Театр, уч-ще им. Щукина.
Лит.: Симонов Р., С Вахтанговым, М., 1959. /f. R,
МАНСФИЛД (Mansfield), Ричард (24. V. 1857 - 30.VIII.1907) -
американский актер. Сценич. деятельность начал в англ. провинциальных
т-рах. В 1882 переехал в Нью-Йорк. С успехом играл роль барона Шевриаля
(по "Парижскому роману" О. Фейе). Актер-романтик, М. тяготел к ролям,
требовавшим поэтич. возвышенности, яркой эмоциональности, но в его
творчестве сказалось влияние натурализма. Лучшие роли - Сирано де
Бержерак (о. п. Ростана), Лер Гюнт (о. п. Ибсена). М. популяризировал на
амер. сцене пьесы Ибсена, Б. Шоу (играл роли Бланчли - "Шоколадный
солдатик", Дика Даджена - "Ученик Дьявола"). В последние годы М.
обратился к манере игры амер. "звезд".
Лит.: Winter W., The life and art R. Mansfield, N. Y., 1910; T o w s
e J. R., Sixty years of theater, N. Y. - L., 1916. К. Б.
МАНУКЯН, Азат Минасович [3(15).XII.1878 - 7. V. 1958] - армянский
советский композитор и педагог. Засл. деят. иск-в Груз. ССР (1936) и
Арм. ССР (1952). Учился на хормейстерских курсах X. Кара-Мурзы и на
курсах Придворной певческой капеллы в Петербурге (1903-05). Вел
педагогич. и хормейстерскую работу. М.- автор многочисл. детских песен и
ряда детских опер: "Конец зла" по Туманяну (пост. 1936, Ереван), "Сказка
о золотой рыбке" по Пушкину (1937, Тбилиси), "Юноша Давид из Сасуна"
(1939), "Непослушная Нуник" (1952).
Лит.: Армянские композиторы, Ереван, 1956, с. 65.
МАНУЧАРЯН, Нина Николаевна [р.5(17). 11.1885]- армянская советская
актриса. Нар. арт. Арм. ССР (1944). Сценич. деятельность начала в 1909 в
Тифлисе, где работала до установления Сов. власти в Грузии. В 1921
переехала в Сов. Армению, работала вт-ре под рук. AMO Харазяна (1921), в
Ленинаканском т-ре (1922-23), Т-ре им. Сундукяна в Ереване (1923- 1924).
Была в числе основателей Ереванского ТЮЗа, где работала с 1929. В
основном характерно-комедийная актриса. Сценич. образы М. были исполнены
душевной теплоты, обаяния. С иронией и юмором играла мещанок и др.
бытовые роли.
Роли: Саломэ, Эпемия, Кали ("Еще одна жертва", "Пэпо", Разоренный
очаг" Сундукяна), Шпаник, Шушан, Зарни-шан ("Намус" и "Злой дух"
Ширванзаде), Деди ("Гикор" по Туманяну) и др. С 1925 снималась в
кино. ?. А.
МАНЦИУС (Mantzius), Карл (20.II.1860 - 17.V. 1921) - датский актер и
театровед. В 1883 дебютировал в Королевском т-ре (Копенгаген) и работал
здесь до конца жизни. В 1909-13 был зав. труппой. Незаурядный
характерный актер, М. тяготел к иск-ву отточенного мастерства,
подчеркнутого рационализма п выразит, обобщенности создаваемого образа.
Роли: Барон, Вильгешрей, Розифленгиус ("Йеппе с горы", "Суетливый",
"Счастливое кораблекрушение" Хольберга), Оргон; д-р Реллинг ("Дикая
утка" Ибсена), Левин ("За стенами" Натансена) и др.
М.- автор "Истории актерского искусства" (Skuespilkunstens historie,
bd 1-6, Kbh., 1897-1916), насыщенной большим фактич. материалом,
глубокими науч. обобщениями.
Соч.: Skuespilkunstens historie i det nittende aarhundrede, Kbh.,
1922 (Det nittende aarhundrede skildret af nordiske videnskabsmaend,
XXIX); Мольер, пер. с франц., М., 1922. Вл. М.
МАНЦОТТИ (Manzotti), Луиджи (2.11.1835- 15. II J. 1905) - итальянский
артист балета, мим и балетмейстер. Учился в балетной школе при т-ре "Ла
Скала" - у Боччи, выступал в спектаклях этого т-ра. Позднее
совершенствовал свое иск-во в Риме, изучал историю танцев. Был страстным
патриотом, участником борьбы за освобождение. Вернувшись в Милан, М.
пост. балеты на нац.-героич. и историч. сюжеты, для к-рых сам сочлнял
сценарии, в т. ч. одноактный балет "Смерть Мазанпелло" о восстании
неаполитанских рыбаков 1647. Затем поставил несколько больших эпич.
балетов на историч. сюжеты:
"Триумф Цезаря", "Битва при Леньяно" и др. В этих пышных балетных
зрелищах участвовали сотни исполнителей. Среди др. пост. М.: "Пиетро
Микка" (1875), "Микеланджело и Ролла" (1876), балеты комп. Ма-ренко -
"Сиеба" (1878), "Эксцельснор" (1881), "Любовь" (1886), "Спорт" (1897)и
др.
М. был выдающимся артистом-мимом, владел в совершенстве иск-вом
перевоплощения. Выступал в своих балетах, исполнял в них
разнохарактерные партии.
Лит.: М о n a l d i G., Le regine della danza, Torino, 1910; R e b l
i n g E., Ballett gestern und heute, В., 1957. Г. Ш.
МАНЧИНЕЛЛИ (Mancinelli), Луиджи (5.II.1848- 2.11.1921) - итальянский
дирижер и композитор. Музыке обучался во Флоренции. Работал в оркестре
(Флоренция). Как дирижер дебютировал в 1874 в Перудже. Выступал в
крупнейших т-рах Италии и др. стран (в т. ч. "Метрополитен-опера",
1893-1902;
"Ковент-Гарден", 1888-1905; "Колон", Буэнос-Айрес, 1906-12). В
обширном репертуаре М. были оперы итал., франц., нем. композиторов. М.
высоко ценили Дж. Верди, А. Бойто, Р. Вагнер, к-рый назвал его
"Гарибальди дирижеров". Исполнительскому иск-ву М. были присущи
импровизационность, страстная темпераментность, гибкость и свобода.
M. - автор неск. опер в вагнеровском стиле: "Изора из Прованса" по
роману Гюго "Легенда веков" (1884, т-р "Кому-нале", Болонья), "Геро и
Леандр" (1897, т-р "Реал", Мадрид), "Паоло и Франческа" по Данте (1907,
т-р "Комунале") и др., музыки к драмам П. Коссы "Мессалина" и
"Клеопатра", и др.
?um.: Orefice G., Luigi Mancinelli, Roma, 1921.
МАНЬКО, Леонид Яковлевич [17(29). III. 1863, Полтава,16.IV.1922, Елизаветград] - украинский актер. С 17 лет участвовал в
полтавском любительском драм. кружке, сотрудничал в рус. труппе Г. А.
Выходцева. В 1882 поступил в труппу М. Л. Кропивницкого на выходные
роли. В 1885-90 был членом товарищества М. П. Старицкого. В 1891 снова в
труппе Кропивницкого, после чего работал в укр. театр. труппах Г. О.
Деркача, О. 3. Суслова (10 лет), О. Л. Сухо-дольского, Д. А. Гайдамаки и
др. Яркий комедийный талант М. определился после исполнения им в 1883
роли Гордея Поваренко ("Пока солнце взойдет, poca очи выест"
Кропивницкого).
Лучшие роли: Иван Непокрытый ("Дай сердцу волю - заведет в неволю"
Кропивницкого), Василь ("Кум-мерошник, или Сатана в бочке" Дмитренко),
Дмитро, Печерица ("Ой не ходи, Грицю, тай на вечерницы", "Крути, да не
перекручивай" Старицкого).
М, - автор дьес "Несчастная любовь", "Божья кара" (в соавторстве с
Боярской) и др.
Лит.: Газ. "Мйнск?й листок", 1888, .No 68; "Театр", газ., М., 1907, ј
33, Словарь сценических деятелей, вып. 15, СПБ, 1904, с. 7. E. Хл.
MAPA [Мага; урожденная - Ш м e л и н г (Schmeling)l, Гертруд
Элизабет (23.11.1749, Кассель,- 20.1.1,833, Ревель) - немецкая артистка
оперы (сопрано). Одна из крупнейших певиц 18 в. Пению училась в Лондоне
у П. Д. Парадизи; совершенствовалась в 1766-71 в Лейпциге в певческой
капелле И. А. Гиллера. В 1767 М. услышал молодой Гете (в оратории "Св.
Елена" Гассе). Гете был восхищен пением М. и посвятил ей стихи. В 1767
М. выступила в Дрезденской опере, затем пела в Берлине, Вене, Мюнхене и
др. городах Германии. В 1782-84 жила в Париже, где ее талант достиг
наивысшего расцвета, в 1784- 1802 - в Лондоне (в 1784-91 выступала на
генделев-ских фестивалях). Обладая сильным голосом обширного диапазона
(от соль малой до м и 3-й октавы), исполняла заглавные партии в
специально для нее написанных операх: "Альцеста" Грезника, "Весталка"
Рауццини, "Армида" Моргеллари. Особый успех имела в роли Клеопатры
("Юлий Цезарь" Генделя, 1787). В 1788 в венецианском т-ре "Сан-Самуэле"
пела Медею в "Аргонавтах" Гаццапиги и Андромаху в о. п. Назо-лини. В
1802-12 жила в Москве. В 1813-19 в Ревеле преподавала пение.
Лит.: R о с h l i t z F., Fur Freunde der Tonkunst, Bd l, 3. Aufl.,
Lpz., 1868; Kaulitz-Niedeck R., Die Mara. Heilbronn, 1929; Kuhner H.,
Grosse Sangerinnen der Klassik und Romantik, Stuttg., [1954 ]. Ал М
МАРАТХСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ. Истоки М. т. и д. восходят к
разнообразным формам нар. т-ра, бытовавшего с древних времен в р-не
совр. шт. Махараштры (Зап. Индия). Драмы на яз. маратхи, написанные по
образцу нар. представлений (тамаша, лалита и др.), разыгрывались в дни
религ. и нар. празднеств гл. обр. при дворах местных раджей-меценатов.
Несмотря па то, что Махараштра славилась древними сценич. традициями,
известно только имя драматурга Вишнудаса Бхаве (1819-1901), к-рый по
традиции считается родоначальником маратх-ского т-ра. Его первая пьеса -
"Замужество Ситы", была пост. в 1843; ведущий актер - сурадхара -
комментировал своим рассказом действие пьесы. Актеры играли в масках,
изготовленных самим Бхаве. В 1853 Бхаве организовал собств. труппу,
к-рая выступала в городах Индии, исполняя пьесы на сюжеты др.-инд.
эпоса. В 60-х гг. 19 в. в Махараштре существовало 12 странствующих
театральных трупп, которые ставили гл. обр. переводы и переложения
санскритских драм Калидасы, Вишакхадатты и др. классических драматургов
Древней Индии. Наибольшей известностью пользовалась труппа
"Ичалка-ранджикар H атак Мандали" (рук. Б. Датарша-стри).
М. т. и д. возрождается в 80-е гг. 19 в. Основоположником новой драмы
был Аннасахеб Кирлоскар (1843-85), к-рый организовал т-р "Кирлоскар
Натак Мандали" (1880). Первая пост. этого т-ра - "Шакун-тала" Кирлоскара
(на маратхском яз.), затем была пост. его драма "Саубхадра". Несмотря на
традиц. мпфологич. сюжет, драмы Кирлоскара показывали жизненные
драматич. ситуации, правдиво изображали жизнь инд. общества своего
времени. 1880-1920 - наиболее плодотворный период в развитии т-ра
Махараштры. Появляются первые пьесы на социальные темы. Драматург Говинд
Баллал Девал (1855- 1916) в своих драмах выражал протест против тяжелого
положения инд. женщины, требовал отмены ранних браков ("Шарада", 1899).
Подъем нац. движения против колониального рабства усилил роль т-ра в
обществ. жизни Махараштры. В конце 19 в. впервые на маратхском яз. пост.
пьесы Шекспира ("Отелло", 1890; "Гамлет", 1891, и др.).
В 20-х гг. 20 в. т-ру приходится конкурировать с зарождающейся нац.
кинематографией. С появлением звукового кино (30-е гг.) положение т-ра
еще более осложняется, но прогрессивные тенденции продолжают
развиваться. Значит. событием театр. жизни этих лет явились драмы Ш. К.
Колхаткара, исполненные героич. пафоса, высокого патриотич. звучания.
Его пьеса "Убийство Кичака", пропагандировавшая патри-отич. идеи,
необходимость избавления от брит. колониализма, была запрещена англ.
властями. Лучшие традиции нац. и европ. драматургии развивал в своих
пьесах драматург Мама Ва-реркар ("Савитри", "Сарас-вати",
"Чандрашекхара" и др.).
Подъем нац.-освободит. движения, охвативший всю страну в послевоен.
период, способствовал появлению новых пьес, где совр. темы создали
предпосылку для активизации театр. жизни Махараштры. В Бомбее, Пуне и
др. городах в 1943 образовалась Ассоциация нар. т-ров Индии (ИПТА).
Совр. пьесы на яз. маратхи создали Кулкарни, Сат-хе, Атре и мн. др.
драматурги.
В 50-60-х гг. в Махараштре, наряду с многочисл. любительскими
коллективами, возникли и проф. театр. труппы (Прогрессивная драматич.
ассоциация в Пуне, рук. Бхалба Келкар, и др.). В репертуар этих трупп
входят пьесы инд. драматургов, произведения Шекспира, Уайльда, Ибсена и
др. В нач. 60-х гг. в Бомбее организован "Маратхи Натья Паришад"
(Маратхский театр. совет), к-рый должен содействовать дальнейшему
развитию театр. иск-ва. Совет проводит конференции деятелей т-ра,
поддерживает связь с театр. коллективами, исполняющими пьесы на яз.
маратхи за пределами Махараштры.
Лит.: Dhyaneshwar Nadkarni, The Marathi theatre, в кн.: Indian drama,
Delhi, 1956: Г а р г п Бал-вант, Театр и танец Индии, М., 1963; Народы
Южной Азии..., М., 1963. Мел. Б.
"МАРГАРИТА ГОТЬЕ" - см. "Дама с камелиями".
МАРГУЛЯН, Арнольд Эвадьевич [1(13).IV.1879- 15.VII.1950) - советский дирижер и педагог.
Нар. арт. УССР (1932) и РСФСР (1944). Чл. Коммунистич. партии с 1945. С
1896 работал как скрипач в оркестре Одесской оперы. В 1902 впервые
выступил как дирижер. Работал в т-рах Петербурга, Киева, Харькова,
Одессы, Тифлиса, Риги, городов Сибири и Дальнего Востока, где
пропагандировал рус. оперный репертуар. В 1937-50 М.- художественный
руководитель и гл. дирижер Свердловского т-ра оперы и балета. Под рук.
М. начинали свою оперную деятельность мн. известные сов. певцы: М" И.
Литвиненко-Волъгемут, И. С. Паторжинский, 3. М. Гайдай, М. С. Гришко, Б.
Я. Златоеорова и др. Вел педагогич. работу (с 1942 - проф. Свердловской
консерватории). Пост. спектакли: "Отелло" (Гос. пр. СССР, 1946) и ДР.
Обратно в раздел культурология