Театральная Энциклопедия

ОГЛАВЛЕНИЕ

Энциклопедия включает статьи о всех видах театрального искусства - драме, опере, балете, оперетте, музыкальной комедии, детском и кукольном театре, а также статьи о цирке и эстраде. Эти статьи посвящены формам и жанрам театрального искусства, вопросам драматургии, искусства актера, режиссуры, музыки в театре, декорационного искусства, техники сцены, организации театрального производства, архитектуры и устройства театральных зданий, театральной печати, образования, научно-исследовательской работы в области театра.

АБСАЛОН (Absalon) - см. Педерсен, А. АБСАЛЯМОВ, Мифтах Шагеевич (1894
- янв. 1928) - татарский советский акт„р. В 1920 учился в тат. театр.
студии под рук. К. Тинчурина и 3. Султа-нова (Самара). С 1921 работал в
Тат. показательном драм. т-ре в Казани (ныне Т-р им. Камала). Мастер
психологич. портрета, темпераментный и эмоциональный, А. создавал
трагедийные (Грозный - "Смерть Иоанна Грозного" А. К. Толстого) и сатирич. образы (мулла Гайнетдин - "Переселение" Исанбета). В 1926 в связи с 20-летним юбилеем тат. т-ра А. присуждено звание Героя труда. X. К.
АБСЙЛЬ (Absil), Жан (р. 23.X.1893) - бельгийский композитор и
музыкально-общественный деятель. Музыке обучался в Брюссельской
консерватории (ученик П. Жильсона). Автор феерий с музыкой:
"Ослиная шкура" (1942, Рим, "Театре дель Арте"), "Фансу" (1947),
"Голоса моря" (1953) (обе пост. в Брюсселе, т-р "Де ла Монне"), балетов
"Пугало" (1951), "Чудо Пана" (1952, пост. в Брюсселе), симф.,
камерно-инструментальных и др. соч. В сво„м творчестве А. испытал
влияние композиторов-модернистов (Ш„нберг, Хиндемит и др.). С 1923 А.
возглавляет Муз. академию в Эттербеке. С 1931 - проф. Брюссельской
консерватории. Организатор группы композиторов "Сирена" (1936). Один из
основателей журн. "Международное музыкальное обозрение" (1938,
Брюссель). Удостоен премий: Анье (1921), Римской (1922), Рубенса (1934),
Изаи (1938).
Лит.: D о р р J., Le style dans la musique de Jean Ab-sil, "Revue
Musicale", P., 1937, nov.-dec.; Du buis R., L'inspiration dans l'oeuvre
de Jean Absil,Brux.,1938. JS.J7.,
АБХАЗСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ. Истоки А. т. и д. -в нар. обрядах и
играх, в устном нар. творчестве. С давних врем„н абх. нар.
певцы-сатирики - ахъдзыртвъю -в своих по-этич. импровизациях сатирически
изображали отри-цат. явления жизни, выступления нар. комиков кечековь
содержали отч„тливые элементы драматич. действия. "Вы сейчас увидите
знакомых вам людей, их дела и поступки",- громко возвещал
"ахьд-зыртвью", оборвав свою песню, сопровождавшуюся аккомпанементом на
нар. инструменте апхирце; в образовавшийся круг выходили кечеки, одетые
в разноцветные платья, и разыгрывали сюжет песни-сатиры ахьдзыртвыо,
изображая подчас присутствующих тут же людей. Эти музыкально-сатирич.
сценки и были первыми театр. представлениями абх. народа.
В 1914 в Сухуми был организован абхазско-гру-зинский хор под рук.
певца Д. Лолуа. Исполняя нар. песни, хор постепенно обратился к
инсценировкам этих песен. Участники хора мимически воспроизводили
события, о к-рых рассказывалось в песнях (песня раненого, песня
обработки кукурузы и др.), сопровождали сво„ исполнение жестами и
возгласами. С 1915 ставятся любительские спектакли "Арсланбей" и
"Се-фербей" (инсценировки С. Ашхацава историч. повести Мордовцева
"Прометеево потомство"), разыгранные учащимися.
В 1917 педагог П. Шакрыл организовал в г. Очам-чире абх. хоровой и
драм. кружок, ставивший инсценировки нар. песен и бытовую драму Шакрыла
"Во тьме". В 1918 театр. художник А. Шервашидзе (Чач-ба), абхазец по
национальности, работавший долгие годы в петерб. Мариинском т-ре, вместе
со своей женой - актрисой и педагогом Н. И. Бутковской и театр. деятелем
Н. Н. Евреиновым открыл в Сухуми драм. курсы, просуществовавшие 8 мес.
Силами учащихся в пост. и оформлении Шервашидзе были показаны
инсценировки абх. нар. песен "Шигу", "Раненный в сердце". Спектакли эти
получили в годы шови-нистич. политики груз. меньшевиков в Абхазии острое
политич. звучание. В 1918 в Сухумской учительской семинарии по
инициативе поэта и педагога Д. Гулиа был организован лит.-драм. кружок,
объездивший в 1919 много горных абх. селений.
После установления в Абхазии Сов. власти (1921) по инициативе
Главполитпросвета была создана абх. труппа под рук. Д. Гулиа. Разъезжая
по абх. селениям, коллектив ставил одноактные пьесы, перевед„нные Гулиа
с груз. на абх. яз. Представления давались на открытых террасах домов,
зрители сидели на траве. В 1926 в коллектив был приглаш„н реж. В.
Кривцов, к-рый начал проводить с молодыми акт„рами педагогич. работу. В
1928 состоялось открытие абх. сектора Сухумского т-ра, в коллектив
к-рого вошло 18 чел. В этом т-ре были пост. первые мно-гоактные пьесы на
абх. яз.: "Махаджиры" С. Чанба (1931), "Под чужим небом" Д. Гулиа - об
изгнанниках из Абхазии. Старые обычаи абхазцев высмеивались в пьесе "В
глухой старине" Д. Дарса-лия. В 30-е гг. коллектив, руководимый К.
Дзидза-рия и С. Бжания, активно участвовал в борьбе за коллективизацию.
Передвижная группа, называвшаяся "штурмовой колонной", давала спектакли
в горных селениях, часто на открытом воздухе, пропагандируя идею
коллективизации. Были пост. пьесы "Победа" Чанба и Агрба (1932) и
"Кучита" Бжания (1929), посв. социалистич. преобразованиям в жизни абх.
крестьянства, коллективизации. В начале 1930 создана абх. драм. студия,
к-рую возглавил реж. В. И. Домогаров.
9 дек. 1930 постановкой пьесы "Анзор" Шаншиа-швили открылся Абхазский
нац. т-р в Сухуми, в состав к-рого вошли акт„ры, окончившие студию. В
эти годы получает развитие абх. нац. драматургия. Акт„р М. Кове создал
инсценировки абх. нар. песен "Кьяхь Хаджарат" (1933) и "Напха Кьягуа"
(1936). О борьбе за установление Советской власти в Абхазии были
написаны пьесы "Кераз" С. Чанба, "Кровавый путь" (1931) и "Посеешь ветер
- пожн„шь бурю" В. Агрба; о борьбе за коллективизацию - "Сейдык" ЧанСа,
"Гибель Харуши" Ш. Пачалия. Внимание драматургов было сосредоточено на
историко-революц. и совр. бытовых сюжетах. В 1932 пост. "Ревизор" -
спектакль, имевший большое значение в становлении абх. профессионального
т-ра. В 1935 группа акт„ров из состава т-ра была направлена в театр.
училище при Театре им. Руставели (Тбилиси), занятиями руководили А.
Хорава, А. Васадзе, Д. Алексидзе и др.
В состав театра вошли: А. Агрба, Ш. Пачалия А. Аргун-Канашок М.
Зухба, Л. Касландзия, И. Коко-скерия, Е. Шакирбай, Я. Чочуа. Позднее
труппа пополнилась акт„рами Э. Когония, М. Кобахия, Н. Чико-вани, Н. и
Ч. Джения, X. Джонуа, С. Агумаа и др.
В 1934-41 на сцене абх. т-ра были пост.: "1866-й год" Г. Гулиа и Н.
Микава (1939) о восстании в Лых-нах. Пьесы о совр. жизни абх. народа -
"Краски мира" Микава и Абашидзе, "Потомок Гечей" и "Сабы-да" М. Лакербая
(1940-41) - о новом отношении к труду, новых взаимоотношениях людей в
социалистич. Абхазии; из классич. драматургии - "Коварство и любовь",
"Овечий источник", "Слуга двух господа "Хозяйка гостиницы" и др.
В годы Великой Отечеств, войны в абх. т-ре были созданы спектакли,
посв. борьбе народов Кавказа с нем.-фашистскими захватчиками, в т.ч.
"Скала героя" Г. Гулиа (1943) и "Большая Земля" К. Агумаа (1945).
В 40-50-х гг. были созданы пьесы и спектакли, отражающие преим. совр.
жизнь народов Абхазии. Начав с инсценировок нар. легенд, абх. драматурги
упорно прокладывают путь к реалистич. творчеству, создают образы
современников. Среди пост. этих лет:
"Гунда" Ш. Пачалия (1957), "Зубная боль" А. Ласурия (1956), "Мышь в
амбаре" (1958) и "Дом ј 12" (1959) X. Джонуа и А. Хуатландзия, "По пути
большой жизни" Ш. Сангулия, "Кто из нас глухой?" Ш. Чкадуа (1958). Эти
пьесы отражают созидательный труд абх. народа, борьбу за строительство
новой жизни, в них показаны новые люди социалистич. Абхазии. Абх. театр
осуществил пост. инсценировки повести Г. Гу-лиа "Ч„рные гости" (1955) -
о феодальном быте в Абхазии, драмы "Данакай" М. Лакербая (1956) - об
интернациональной дружбе народов, "Призраки" Д. Гу лия (1959).
Произведения абх. драматургов ставятся не только в абх., но и в груз.
т-рах. Так, в груз. т-ре муз. комедии в Тбилиси в 1938-48 шла комедия
"Хаджа-рати" Лакербая, а в 1950 по его же либретто в Т-ре оперы и балета
им. Палиашвили (Тбилиси) пост. опера "Мзия" (муз. А. Баланчивадзе), обе
о жизни Сов. Абхазии.
Среди лучших постановок переводных пьес на абх. сцене: "Отелло" (1941
и 1955), "Гибель эскадры" (1953);
"Последние" Горького (1954), "Тайфун" Цао Юя (1958), "Кремл„вские
куранты" (1959); "Медея" Еврипи-да (1959).
В дек. 1957 в Тбилиси состоялась декада абх. лит-ры и иск-ва, во
время к-рой абх. т-р показал спектакли* "Гунда" Пачалия, "Измена"
Сумбатова-Южина, "Отелло". Среди деятелей театр. иск-ва Абх. АССР: нар.
арт. А. Агрба, Р. Агрба, А. Аргун-Канашок, М. Зухба, Л. Касландзия, Ш.
Пачалия, Е. Шакирбай, М. Кове, Д. Миквабия.
Лит.: Лакербай М., Очерки истории абхазского театрального искусства,
Сухуми, 1957; его ж е. Из истории абхазского театра, Тб." 1957 М. Л.
АБХАЙДЗЕ, Шалва Николаевич (р. 2.VIII. 1894)- грузинский советский
писатель, театральный критик. Лит. деятельность начал в годы 1-й мировой
войны. Автор рецензий, критич. статей и монографий о грузинском т-ре и
его деятелях, работ об А. Хорава, В. Анджапаридзе и др. Совм. с Н.
Швангирадзе написал очерки о т-ре им. Руставели (1958).
Соч.: Абхаидзе Ш., Швангирадзе Н., Государственный ордена Ленина
театр имени Руставели, Тб., 1958. Д. Д.
"АБЦ" (Divadio АВС) - чехословацкий драматический театр. Организован
в 1955 в Праге (под назв. Т-ра сатиры). Т-р возглавил Я. Верих, один из
создателей "Освобожд„нного meamDa". С 1957 называется т-ром "АБЦ". Верих
и его партн„ры (с 1955 его основной партн„р - М. Горничек) по ходу
спектакля ведут остроумные диалоги (осн. на импровизации),
непосредственно не связанные с сюжетом пьесы, но обогащающие спектакль,
придающие ему подчас остро злободневный характер. В репертуаре т-ра
пьесы Я. Вериха и И. Восковца - "Цезарь" (1956), "Баллада пз тряпья"
(1957), "Тяж„лая Барбара" (1958), муз. комедия Лабиша и Мартина
"Соломенная шляпка" в обработке Я. Вериха (1959), "Визит старой дамы"
Дюр-ренматта (1959), "Насреддин" Незвала (1959) и др. В труппе т-ра
(I960): Я. Верих, М. Копецкий, С. Зав-ворнова, И. Адамова и др. С 1959
т-р возглавляет М. Горничек. Л. Сол.
"АВАДЗИ" - японский традиционный театр кукол. Существует св. 400 лет.
Наименование получил от названия небольшого острова, на к-ром
расположен. В т-ре"А." - ширма невысокая, закрывающая только нижнюю
часть ног акт„ров. Каждой куклой (размером в 3/ человеческого роста)
управляют 3 акт„ра на глазах у зрителей. Почти все акт„ры одеты в ч„рные
одежды и ч„рные маски, обозначающие, что якобы кукловодов на сцене нет.
Текст ролей читают под аккомпанемент сямисена певцы-музыканты, сидящие
сбоку на сцене на виду у зрителей. В репертуаре т-ра св. 200 пьес, из
к-рых постоянно исполняется ок. 50. Эти пьесы написаны в 16-18 вв. на
основе древних наг. легенд. Среди них: "Клятва на мосту Годзио",
"Сражение на берегу моря Сумануора", "Песнь паломницы", "Лисица с семью
лицами". Акт„ры "А." - крестьяне, к-рые в свободное от полевых работ
время работают в т-ре. Иск-ву кукольного т-ра они обучаются обычно с
10-12 лет. В числе деятелей "А." - реж. Хидэо На-кацубо, акт„ры Вакатакэ
Гисабуроо, Тоиода Ки-ция, Катаяма Иосио, Такэмото Симаносукэ, художник
Иосихико Мацуо. В 1958 группа "А.", возглавляемая Хироси Исигуро,
гастролировала в Москве и Ленинграде. А. Ф.
АВА1\ЯЛ. Ованес Степанович [р. 25.Х(7.Х1). 1900] - армянский
советский акт„р. Нар. арт. Арм. ССР (1950). Сценич. деятельность начал в
1924 в 1-м Гос. т-ре Армении в Ереване (ныне Т-р им. Сундукяна).
Исполнитель драматич. и характерных ролей: Зим-зимов, Осеп ("Пэпо",
"Разор„нный очаг" Сундукяна), Гиж Данэл ("Злой дух" Ширванзаде), Карл
Моор;
Левинсон ("Разгром" по Фадееву), Чибисов ("Человек с ружь„м"), Онисэ
("Арсен" Шаншиашвили) и др. Б.А.
В4ЛИШВЙЛИ, Георгий Иоаннович (1769- 1850) - грузинский политический
деятель, писатель. Получил образование в России. В 1791, объединив
любителей сцены из высшей знати, организовал в Тбилиси, при дворе царя
Ираклия II, первый груз. светский т-р, существовавший до разгрома
Тбилиси иранцами (1795). Автор историч. пьесы "Царь Теймураз" (1791),
отразившей сближение Грузии с Россией. Переводил пьесы А. Сумарокова. А.
ставил перед театром просветительские цели; созданный им т-р был близок
классицистич. направлению. А. выступал за смягчение крепостного гн„та,
обличал взяточничество, обскурантизм и др. пороки феодального общества.
После присоединения Грузии к России (1801) А. переселился в Москву, где
занимался литературной деятельностью.
АВАЛИШВЙЛИ, Николай Яковлевич (1844-1929) - грузинский театральный
деятель. В 70-х гг. руководил любительскими драм. кружками в Тифлисе,
положившими начало возрождению груз. т-ра. Здесь выступали В. Абашидзе,
М. Сапарова-Абашид-зе и др., ставшие впоследствии крупнейшими мастерами
груз. т-ра. Перев„л на груз. яз. трагедии Ф. Шиллера ("Разбойники",
"Коварство и любовь", "Заговор Фиеско"), "Измену" Сумбатова-Южина, и др.
Н. Мик.
АВАЛИШВЙлИ-ХРХЕУЛИДЗЕ. Варвара Андреевна [22. VII(3.VIII).1851 -
26.IX (9.XII). 1900]- грузинская актриса. Впервые выступила в
любительском спектакле в 1868 в роли Машико ("Сначала скончались, потом
повенчались" Р. Эристави). С 1881 выступала в груз. труппе в Тифлисе,
где исполняла драматич. роли: Мерфа ("Кваркваре Атабеги" Г. Эристави),
Кетеван ("Родина" Д. Эристави), Марине ("Брат и сестра" Гуния), Амалия
("Разбойники"), Юдифь ("Ури-эль Акоста" Гуцкова) и мн. др. Т. И.
АВАЛЯН (наст. фам. - Мелик-Авалян), Мкртич (1850-1909) - армянский
акт„р и переводчик. Сценич. деятельность начал в 1873 в Тифлисе,
выступал в тифлисской арм. труппе. Один из основоположников арм. т-ра
нового времени.
Играл характерные и драматич. роли: Саркис, Парсиг ("Ещ„ одна
жертва", "Разоренный очаг" Сундукяна), Муромский ("Свадьба
Кречинского"), Клавдий ("Гамлет") и др. Б. А.
АВАНЛОЖА (от франц. avant - впереди и loge- маленькая комната, ложа)
- небольшая комната перед ложей, где зрители оставляли верхнее платье и
отдыхали в антрактах. А. характерны для т-ров, сооруж„нных в 18-19 вв.
со зрительным залом, ярусы к-рого разделены на ложи. Возникновение А.
связано с тем, что ложи прежде абонировались целиком отдельными семьями.
В т-рах, построенных в 20 в. (где количество лож сведено к минимуму), А.
имеются гл. обр. nJ)H ложах дирекции. v И .Ф.
АВАНСЦЕНА - передняя часть сцены-коробки. Занимает пространство,
равное по ширине портальной арке, от красной линии сцены до рампы. В
качестве игровой площадки А. широко использовалась в оперных и балетных
спектаклях. В драм. т-рах А. служит преим. местом действия для небольших
сцен перед закрытым занавесом, являющихся связующим звеном между осн.
картинами спектакля. Отдельные режисс„ры выносили на А. основное
действие, расширяя тем самым игровую сценич. площадку за пределы
портальной арки. Однако обычная А., с е„ относительно небольшими
размэрамн, для этой цели не подходила. К концу 19 в. относятся поиски
новой планировки сцены с сильно развитым просцениумом, который
используется с тех пор в самых различных вариантах. И. Ф.
АВАНЦЯНУС (Avancmus), Николаус (1611-85)- австрийский драматург.
Профессор этики, риторики и философии в иезуитских коллегиях. Наиболее
известны его пьесы "Иосиф" (1650), "Побеждающее благочестие" (1659),
"Кир" (1673). Пьесы А. на историч., мифологич. и совр. темы,
проповедовавшие покорность католич. церкви и габсбургской монархии,
ставились в иезуитском т-ре. Спектакли отличались обилием сценич.
эффектов, сопровождались хором и балетом. Для произведений А. характерно
сочетание изображения реальной жизни с элементами фантастики. Эту
особенность творчества А. развивали австр. драматурги А. Глейх, Ф.
Раймунд, Ф. Грильпарцер.
Лит.: Резанов В. И., К истории русской драмы. Экскурс в область
театра иезуитов, Нежин, 1910; Fie m-m i n W.. Greschichte des
Jesuitentheaters in den Landern deutscher Zunge, B., 1923. Д. Лоб.
АВАРСКИЙ ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР ИМ. ГАМЗАТА ЦАДАСЫ- создан в 1935 в сел.
Хунзах Даг. АССР. С 1943 работает в Буйнакске. Среди основоположников
т-ра - А. Магаев, Д. Халилбеков, 3. Набиева, Б. Инусилов, П. Хизроева,
С. Алибеков, Г. Гусейнов, Г. Гимбатов, А. Омаров. Т-р открылся 15 марта
спектаклем "Хаким дохтур" Малачханова. На сцене т-ра были осуществлены
спектакли: "Честь" Мдивани (1936), "Тулпар" Абдуллаева (1937), "Ай-демир
и Умагайнат" Цадасы (1938), "Любовь Яровая" (1938); "Горцы" Фатуева
(1939). Спектакли эти отражали борьбу народа за Сов. власть, обличали
косность, пережитки прошлого, религиозные предрассудки и т. д.
В годы Отечеств, войны были пост. спектакли:
"Вазалай" Цадасы, "Широкий путь" Абдуллаева, "Суровые дни" Хуршилова
- о борьбе с фашизмом;
"Хочбар" Капиева - о легендарном герое, "Аршин мал алан" У.
Гаджибекова. Лучшие спектакли 40-50-х гг.:
"Вдохновенная певица" Залова, "Сапожник" Цадасы, "Отелло", "Проделки
Скапена". Т-р обслуживает районы и аулы Аварии, ок. 6 месяцев в году
работает в Буйнакске.
В 1935-39 режисс„рам т-ра был А. Магаев, с 1939- П. П. Шияновский, в
1954-57 - П. В. Джапаридзе. С 1957 гл. реж. театра - Б. Т. Борукаев. В
труппе т-ра (I960): нар. арт. РСФСР 3. Набиева, засл. арт. РСФСР П.
Хизроева, А. Мамаева, Б. Инуси-лов, нар. арт. Даг. ССР А. Курбанова, М.
Аба-сов, М. Абдулхаликов и др. В 1955 в состав т-ра вошла группа молодых
акт„ров, окончивших ГИТИС. В 1960 т-р принимал участие в Декаде
дагестанского иск-ва и лит-ры со спектаклями "Горянка" Гамзатова и "По
горным дорогам" Закарьяева и Даудова. Эти спектакли показали стремление
коллектива к искренней реалистич. игре, поэтич. изображению жизни
народа. М. Я.
АВГУСТ - клоунское амплуа в западноевропейском цирке; в русском цирке
носит название рыжий. Первые исполнители этого амплуа, развлекавшие
публику в паузах между номерами, создавали образ бестолкового,
суетливого рабочего манежа (униформиста), получившего наименование
"глупого А." (нем. Dummer August, отсюда и возник термин "А."). Неловкие
движения А. ещ„ больше подч„ркивали быстроту и слаженность действий
настоящих униформистов, подтянутых и расторопяых. Постепенно образ А.
приобр„л самостоят, значение, не связанное с работой униформистов. В
конце 19 в. клоуны Т. Беллинг, Дж. Гюйон, Уиддиком, выступавшие как А.,
разыгрывали в паре с белым .клоуном спец. маленькие пантомимы и сценки
(антре). В этих сценках А. представал грубоватым, но детски-наивным
хвастуном и неудачником, UP лиш„нным хитрости. Однако эти черты
существенно изменялись в трактовке различных артистов. Костюм и грим А.
приобрели условный характер: неестественно широкие бесформеннме брюки и
длинный пиджак, огромные ботинй1, буффонный грим. Кю-мизм достигался
также' особыми движениями, восклицаниями, интонацией, карикатурным
смехом и плачем. Игра 1 А. строилась на контра стах. Рядом с партн„ром -
белым клоуном, одетым в усыпанный бл„стками стилизованный костюм, с
белым от пудры лицом, элегантным и высокомерным, увалень и вес„лый
растяпа А. казался особенно нелепым и смешным.
Лит.: Кузнецов Е., Цирк, М.-Л., 1931. M.S.
АВЕЛЛАН (Avellan), Карола (12.VII.1853-10. VIII. 1930) - финская
актриса. Дебютировала в 1876 в роли Леа (о. п. Киви) в Финском т-ре.
Была одной из ведущих актрис этого т-ра. В 1879 совершенствовала сво„
иск-во в Копенгагене и Парижской консерватории. Среди лучших ролей
А.Елизавета ("Мария Стюарт"). В 1887-1904 преподавала художеств. чтение
и технику речи в уч-ще при Финском т-ре. Написала учебник по художеств.
слову. С. Д.
АВЕЛЬЯНЕДА (Avellaneda), Гертрудис Гомес де - см. Гомес де
Авельянеда.
АВЕНДАНЬО (Avendano), Франсиско де (гг. рожд. и смерти неизв., 16 в.)
- испанский драматург. А. приписывается введение деления исп. драмы на 3
хорнады (действия), к-рое он впервые осуществил в своей пьесе "Комедиа
Флорисеа" (1551).
Лит.: P f a n d l L., Die "Comedia Florisea" von 1551 "Zeitschrift
fur romanische Filologia", 1917, XXXIX. H.T\
АВЕРКИЕВ, Дмитрий Васильевич [3O.IX (12.X). 1836 - 7(20).1.1905] -
русский писатель, драматург и критик. Род. в Екатеринодаре в купеческой
семье. В 1859 окончил естеств. факультет Петерб. ун-та. С 1860 писал
фельетоны в "Русском инвалиде" под псевд. К. Рьянов. В 1-й пол. 60-х гг.
сблизился с Ап. .Григорьевым. Был сотрудником консервативного журн.
"Эпоха", в к-ром в 1864 было опубл. его первое драм. произв.- "Мамаево
побоище" (1865, Александрийский т-р, Петербург). Пьесы А. идеализируют
рус. старину, е„ быт, в них много мелодраматизма, ходульного пафоса.
Лучшие драмы А. - "Каширская старина" (1871, моек. Малый театр с
участием Г. Н. Федотовой; 1872 - Александрийский т-р) и "Комедия о
российском дворянине Фроле Ско-бееве" (1868, Александрийский т-р).
"Каширская старина" с огромным успехом ставилась также в провинции,
сохранилась в репертуаре т-ров до наст. времени (1946, моек. Т-р драмы и
комедии). Написал также пьесы: "Василий Т„мный и Шемяка" (1872,
московский Малый театр), "Трогирскмй воевода"
(1883, Александрийский т-р, моек. Новый т-р Лентовского), "Столичный
слеток" (1884, Александринский т-р), "Теофано" (1889, моек. Малый т-р) и
др. А. принадлежит либретто оперы "Рог-неда" Серова (1865). Много
выступал как театр. критик. В 70-х гг. был постоянным театр. рецензентом
"Московских ведомостей", в нач. 80-х гг. - "Голоса" и "Нового времени".
А. придерживался реакционных политич. убеждений, но в своей театр.
критике был сторонником реализма, требовал от исполнителей бытовой
характерности. Выступал против каз„нной системы управления т-рами,
сыграл положит. роль в подготовке реформы т-ров в 1882, являясь в этом
вопросе единомышленником А. Н. Островского. В 1885-86 А", издавая
ежемесячный журн. "Дневник писателя", состоявший исключительно из его
произведений - драм, повестей, рассказов, критич. статей о т-ре. А.
принадлежит работа "О драме", в к-рой автор излагает теорию драмы от
Аристотеля до Лессинга (1877-78, отд. изд. 1893).
С о ч.: Драмы, т. 1-3, СПБ, 1887-1896, 2 изд., т. 1-2 СПБ, 1906; О
драме, 2 изд., СПБ, 1907; Вильям Шекспир, "Эпоха", 1864, ј 5, 6, с.
201-221.
Лит.: "ЕИТ". Сезон 1904-1905, СПБ, 1905, с. 267-88 В е н г е р о в С.
А., Критико-биографический словарь русских писателей и ученых, т. 1,
СПБ, 1889.
АВЕРЧЕНКО, Аркадий Тимофеевич (1881-13.III. 1925) - русский писатель
и драматург. Автор фельетонов, юмористич. рассказов. С 1908-сотрудник,
позже редактор журн. "Сатирикон", затем редактор "Нового сатирикона". А.
писал юмористич. пьесы-миниатюры, водевили, сценки, ставившиеся на сцене
Литейного т-ра в Петербурге (1912-16, "Двойник", "Дамы", "Молодость",
"Красивая женщина" и др.), в т-ре "Кривое зеркало" ("Коготок увяз - всей
птичке пропасть", "Четверо", 1910), в т-ре "Аквариум" ("Без ключа",
1911), в Троицком т-ре (1913-16, "Женщина, достойная уважения",
"Искусство любить" и др.).
После Октябрьской революции А. эмигрировал за границу, жил в Париже.
Сборник рассказов А. этого периода В. И. Ленин охарактеризовал как
талантливую книжку, но написанную с позиций "озлобленного почти до
умопомрачения белогвардейца" (см. Ленин В. И., Соч., 4 изд., т. 33, с.
101).
Соч.: Восемь одноактных пьес, СПБ, 1911; Записки театральной крысы.
Предисловие В. Э. Мейерхольда, Л., 1926. Я. ф.
АВЕТИСЯН (наст. фам. -Восканян), Авет Маркосович [р. 12(24).XI.1897]
- армянский советский акт„р. Нар. арт. Арм. ССР (1938). Член КПСС с
1942. Род. в Тифлисе в семье ремесленника, до 1914 учился в духовной
семинарии. Сце-нич. деятельность начал в 1917. Работал в т-рах Баку и
Тифлиса. В 1921 вступил в труппу А. Харазяна, обслуживавшую города и
районы Армении. В 1922 был приглаш„н в 1-й Гос. т-р Армении в Ереване
(ныне Т-р им. Сундукяна), на сцене к-рого А. создал колоритные, подлинно
народные образы. Творчеству А. свойственно стремление к острой
сатиричности, сочный юмор. Мастер выразит, жеста, сценич. речи, А.
тщательно работает над ролями, добиваясь новых красок и после выхода
спектакля. Игра его отмечена искренностью эмоций, темпераментом. В то же
время А. обладает сдержанной, мягкой манерой исполнения, хорошим
чувством меры, лаконичностью в выборе выразит. средств.
Среди многочисл. ролей, созданных А. в арм. драматургии: Замбахов,
Пэпо, Парсиг, Саркис ("Хатаба-ла", 1927, "Пэпо", 1929, "Разор„нный
очаг", 1938, "Ещ„ одна жертва", 1944, Сундукяна), Бархудар, Са-гател
("Намус", 1936, "Из-за чести", 1939, Ширван-заде), Сако ("Храбрый Назар"
Демирчяна, 1924), Мисак ("В кольце" Вагаршяна, 1930), Амо ("На заре"
Гулакяна, 1937), Матвей Егорович ("Ут„с" Папазяна, 1944), Балабек
("Опытное поле" Заряна, 1953), Дед Симон, Врам ("На высотах", 1947, "Под
одной крышей", 1957, Боряна). В переводной классич. и совр. драматургии
- Яго (1940), Городничий (1925); Шмага, Ку-лигин, Робинзон ("Без вины
виноватые", 1939, "Гроза", "Бесприданница", 1946), Достигаев ("Егор
Булычев и другие", 1933, "Достигаев и другие", 1934), Берест, Колос
("Платон Кречет", 1935, "Фронт", 1942), Шадрин ("Человек с ружь„м",
1938), Кутузов ("Фельдмаршал Кутузов" Соловь„ва, 1942), Глоба ("Русские
люди", 1942). С 1926 снимается в кино - фильмы "Зангезур" (Спарапет, Ст.
пр. 1941), "Пэпо" (Зимзимов).
Лит.: В е л ь т м а н С. Л., Авет Аветисян, М., 1939. С. Мел.
АВЕТЯН, Григор Карапетович [8(20).1.1870- 15.V.1946] - армянский
советский акт„р. Нар. арт. Арм. ССР (1935). Сценич. деятельность начал в
1888. Организовывал труппы, гастролировавшие по России (гл. обр. в
Тифлисе, Баку и др. городах Закавказья), Турции, Румынии. С 1923 - акт„р
1-го Государственного т-ра Армении в Ереване (ныне Т-р им.1 Сундукяна).
Сподвижник выдающихся арм. артистов О. Абеляна Сирануйги, А.
способствовал своим творчеством росту нац. театр. культуры, игра его
была отмечена непосредственностью, юмором, скупостью и точностью жестов,
интонаций. Создал ряд ярких комедийных и характерных образов. Среди них:
Гико ("Пэпо" Сундукяна), Сагател, Циплицатур ("Из-за чести", "Намус"
Ширванзаде), Ма-нук-ага ("Высокочтимые попрошайки" Пароняна), Лука ("На
дне"), Бобчинский ("Ревизор"), Бублик ("Платон Кречет"), Горностаев
("Любовь Яровая"). Снимался в фильмах: "Пэпо", "Зангезур" и др. А.
занимался режиссурой. Перев„л на арм. яз. ряд пьес, в т ч. "На дне".
Написал театр. мемуары "45 лет на армянской сцене". С. Мел.
АВИНЬОН (Avignon)-город во Франции,центр средневековой французской
театральной культуры. С конца 14 в. в А. по праздникам проводились
театрализованные шествия, разыгрывались мистерии. В 15 в. были пост.
"Покорность благословенной Девы Марии" Филиппа де Мезьера, "Игра
страстей Господа нашего", народная мистерия "Осада Трои" и др. В 17 в. в
А. ставились спектакли в иезуитских школах, бродячие комедианты
выступали на площадях города, в залах для игры в мяч. В 18-19 вв. А.
переста„т играть заметную роль в театр. жизни Франции. В построенном в
1847 "Муниципальном т-ре" играли случайные труппы. Возрождение театр.
жизни А. относится к 1947. С этого времени в А. проводятся т. н.
Авиньонские фестивали драматического искусства.
Лит.: Duhamel L., Le theatre d'Avignon aux XVII et XVIII siecles, в
кн.: Annuaire-de Vaucluse, [s.l.], 1890.
АВИНЬОНСКИЕ ФЕСТИВАЛИ ДРАМАТИЧЕСКОГО ИСКУССТВА - театральные
фестивали в г. Авиньоне (Франция). Первый фестиваль был организован Ж.
Виларом в 1947 (в бывшем папском дворце). С этого года труппа
Национального народного т-ра, руководимая Виларом, ежегодно летом играет
в Авиньоне 3 пьесы. В 1947-58 театр показал свыше 30 спектаклей, среди
них: "Ричард II", "Генрих IV", "Макбет" Шекспира, "Цинна" и "Сид"
Корнеля, "Дон Жуан" и "Скупой" Мольера, "Генрих 'IV" Пиранделло, "Триумф
любви" Мариво, "Рюи
Блаз" и "Мария Тюдор" Гюго, "Лорензаччо" и "Капризы Марианны" Мюссе,
"Царь Эдип" Жида, и др. Сцена, на к-рой устраиваются спектакли,
представляет собой открытые подмостки в глубине двора папского дворца;
сам двор служит зрительным залом. Представления происходят под открытым
небом, занавес и декорации отсутствуют. Фестивали в Авиньоне привлекают
большое количество туристов.
Лит.: В и л а р Ж., О театральной традиции, пер. с франц., М., 1956;
Триоле Э., Жан Вилар, "Театр, 195У ј ?Я. В\
АВЛОВ, Григорий Александрович [13 (25). XI. 1885 - 6. II. 1960] -
русский советский театральный деятель, режисс„р, критик и педагог. Засл.
арт. РСФСР (1941). Один из организаторов художеств. самодеятельности;
автор ряда книг и статей по вопросам самодеятельного т-ра. С 1956 был
зав. кафедрой искусствоведения и художеств. самодеятельности Ленингр.
высшей школы профдвижения ВЦСПС.
Соч.: Как поставить спектакль в деревне, M.- Л. 1926;-Клубный
самодеятельный театр, Л.-М., 1930- Театральные агит-проп-бригады в
клубе, M.-Л., 1931. А Коз
АБРАМОВ, Иван Иванович (р. 6.X.1915) - коми советский акт„р. Нар.
арт. Коми АССР (1953), заел арт. РСФСР (1958). Член КПСС с 1944. В 1932
вступил в труппу Коми передвижного т-ра. В 1933 учился в Моск. театр.
техникуме им. Крупской, в 1934-36 - в Ленингр. театр. техникуме. В
1936-37 и с 1945 работал в коми драматическом театре (Сыктывкар).
Исполняет героич. и характерные роли: Орлов ("Свадьба с приданым"
Дьяконова),Про-копий ("Сельские вечера" Ле-канова), Борейко
("Порт-Артур" Попова и Степанова), Забелин ("Кремл„вские куранты"), Яго;
Ананий ("Горькая судьбина" Писемского), Мыш-кин ("Идиот" по
Достоевскому).Играет также комедийные роли (Карташов, "Миллион за
улыбку" Софронова). С. П.
АВРАНЕК, Ульрих Иосифович [26.XII.1853, м. Ключе-нице
(Чехия),-12.VIII.1937, Москва] -советский хормейстер оперы и дириж„р. По
национальности чех.Нар. арт. РСФСР (1-932). Герой труда (1934). Окончил
Пражскую консерваторию по классу виолончели и классу теории (1870);
работал артистом оркестра в немецкой опере в Праге. С 1874 -
виолончелистом и дириж„ром в России, в провинц. оперной труппе П. М.
Медведева (Казань, Нижний Новгород, Саратов, Самара, Екатеринбург,
Харьков и др. города). С 1882 А. - дириж„р и гл. хормейстер Большого
т-ра (Москва), в к-ром работал св. 50 лет. Под руководством А. на сцене
Большого т-ра пост. оперы: "Князь Игорь" (1898); "Ночь перед Рождеством"
(1898), "Моцарт и Сальери" (1901) Рим-ского-Корсакова, и др. Были
возобновлены оперы: "Маккавеи" Рубинштейна (1889), "Волшебная флейта"
(1900); "Вер-тер" Массне (1907), "Аскольдова могила" Верстовского (1883)
и др. Деятельность А. сыграла видную роль в повышении проф. мастерства
хора Большого т-ра и -в общем подъ„ме рус. хоровой оперной культуры. С
1883 А. в„л педаго-гич. работу.
Лит.: Ремезов И., У. И. Авранек, "Советская музыка", 1937, ј 12.
АВСТРАЛИЙСКАЯ ДРАМАТУРГИЯ - драматические произведения на английском
языке, создаваемые в Австралии. До сер. 19 в. драматургия занимала в
австрал. лит-ре незначит. место. Самые ранние произв. А. д. - анонимные
мелодрамы нач. 19 в., бытовавшие в устных и рукописных вариантах.
Авторами их были участники любительских спектаклей из числа каторжан и
первых поселенцев. Эти пьесы, следовавшие англ. и ирл. образцам,
пользовались успехом благодаря своей демократич. направленности (протест
против власть имущих, сочувствие отверженным) но были примитивны по
форме. В 30-50-х гг. появляются: мелодрама "Беглые каторжане" Э. Д.
Берна (1829, "Каледониан т-р", Эдинбург), посвящ„нная австрал. Робин
Гуду - Мэтью Брейди, "Трагедия Донохыо" Ч. Харпура (изд. 1835),
прославляющая мужество и героизм каторжан, и дидактич. мелодрама акт„ра
Ф. Белфилда "Кара, или Проклятие пьяницы" (1849, "Куинс т-р", Мельбурн).
В 70-80-е гг. количество мелодрам и комедий возрастает. Ставятся:
"Добро за зло" (1876, "Принсесс т-р", Данедин, Новая Зеландия), "Вс„
за золото, или Пятьдесят миллионов" Ф- Хопкинса (1877, "Виктория т-р",
Сидней), "Вдалеке от могилы" (1878), "Сосланный на пожизненную каторгу"
(1878), "Солнечный юг" (1884) Дж. Даррелла и сатирич. комедии, посв.
социальным и политич. темам,- "Класс" Банстера (1878), "Счастливая
страна" М. Кларка (1879), "День выборов, или Добивавшиеся и победившие"
Б. Хора (изд. 1883). Не отличаясь значительными художеств.
достоинствами, австрал. мелодрамы и комедии были сильны демократич.
направленностью, злободневностью, динамичностью своих сюжетов. Язык этих пьес воспроизводил обычную разговорную ре, изобиловал жаргонными
выражениями. В 80-90-х гг. в Австралии стали появляться инсценировки
реалистических произведений австрал. романистов - "Пожизненное
заключение" М. Кларка, "На нашей ферме" С. Радда, "Вооруж„нный грабеж",
"Право рудокопа" Р. Болд-ревуда. Авторами сценич. обработок этих произв.
были обычно акт„ры-постановщики - А. Дампир, Г. Уолч и др. Посвящ„нные
англ. колониальной каторге, смелым и честным каторжен ш, находившимся
вне закона, трудной доле мелкого фермера, инсценировки завоевали большую
популярность. В Австралии развивается и т. н. литературная или по:)тич.
драма на историч. и легендарные сюжеты:
'Регул" (изд. 1842) и "Любовь королевы" (1846-47, т-р "Ролял
Виктория" в Сиднее) Э. Д. Берна, "Тарк-впний Гордый, или Падение
тирании" С. П. Хилла (изд. 1843), "Реймонд, правитель Милана" Э. Рива
(изд. 1851, пост. в т-рах Сиднея в 1863), "Эдуард - Ч„рный принц" Д.
Слейдена (изд. 1886), "Тиберий" Ф. Адамса (изд. 1894) и др. Широкое
распространение получили и т. н. рождественские пантомимы,
сопровождавшиеся чтением текста, муз. аккомпанементом, пением. Тексты
песен и диалоги к пантомимам нередко создавали крупные писатели
Австралии:
М. Кларк ("Леденцовые башмачг.и", 1870, "Т-р Ройял", Мельбурн;
"Альфред Великий", 1878, Муз. академия), П. Мари, Г. Уолч. Большую роль
в становлении А. д. сыграли пьесы и статьи А. Адамса.
В 1909 в Мельбурне по инициативе драматурга и критика У. Мура была
создана первая в истории Австралии литературно-театр. орг-ция "Ежегодные
вечера, посвящ„нные австралийской драме" (существовала до 1912),
ставившая целью содействие развитию нац. А. д. В 1922 в Мельбурне
писатели В. Пал-мер, Л. Эссон и С. Макки создают аналогичное объединение
- "Актеры-пионеры" (существовало до 1926). В нач. 30-х гг. в Сиднее
возникло движение "Народный т-р", возглавляемое Керри Теннант. Этими
объединениями впервые были пост. пьесы: Л. Эссона - "Укротительница",
"М„ртвые деревья" и "Священное место" (изд. 1911), "Час еще не настал"
(изд. 1912), "Гуртовщики" (изд. 1920), "Южный крест", "Боец", "Мать и
сын" '(изд. 1946); К. Причард - "Взломщик" (1910), "Человек с большой
буквы", "Пионеры" (изд. 1937); У. Мура - "Девушка из кафе" (изд. 1910),
"Таинственный лунный свет" (1912); К. Уотсон-"Если бы юность знала"
(1912);
А. Адамса - "Миссис Притти и премьер" (1914, в т-рах Мельбурна); В.
Палмера - "Счастливое семейство", "Путешественники", "Т„мная лошадка"
(изд. 1924); С. Макки - "Западня" (изд. 1937) и др. В этих пьесах
отражена жизнь и борьба австрал. народа, они воссоздают жизнь людей в
мельбурнских трущобах, на одиноких фермах, на безлюдных территориях
страны, в золотоносных пустынях.
Заметную роль в развитии А. д. сыграла написанная в 20-х гг. 20 в.
пьеса Э. Дэвидсон "Юрика-оборона" (о героич. восстании золотоискателей
Балларата в 1854) и ряд др. е„ пьес, основанных на австрал. легендах. В
1936 был издан сб. пьес С. Томхолта под общим назв. "Холодный рассвет".
В конце 30-х гг. с успехом ставились пьесы Дж. Дэнна: "Фимиам не
воскурили" [1937, "Независимый т-р" ("Индепендент т-р") в Сиднее и
мельбурнский "Клуб драматургов"] и "Каролина Чишольм" (1939,
"Репертуарный т-р" в Брисбене).
40-50-е гг. ознаменованы усилением реалистич. тенденций в А. д.,
особым интересом к современности, стремлением осмыслить события 2-й
мировой войны, разобраться в причинах социального и экономич.
неравенства. О войне, несущей смерть и разрушение, о тяж„лых судьбах
простых солдат-патриотов говорится в пьесах А. Т„рнера "Австралийские
станции" (изд. 1944; пост. на радио), "Соседи", "Путешествие на Запад";
в народной драме С. Локк-Эллиота "Трубы заржавели" (1948, "Независимый
т-р", Сидней); в стихотворной драме К. Данкан "Сыновья утра" (изд.
1946); в пьесах Д. Къюзвк "Вечные муки", "Неси на себе Атлантов груз"
(изд. 1950). Теме расовой дискриминации посв. драмы: "Вдали от родников"
Дж. Дэнна (изд. 1944, пост. в т-рах Австралии в 40-х гг., в т-рах Англии
и Уэльса - в 1950); "Я датчанин" А. Т„рнера; "Если бы у нас было
достаточно жизненного пространства", "Небо без птиц", "Западная граница"
О. Грей. В пьесах "Тихоокеанский рай" Кью-зек (1955, "Нью т-р", Сидней)
и "Накануне завтрашнего дня" Р. Троссела (пост. в Канберре и на радио)
выражен протест против угрозы атомной войны. Обличению колониализма и
расизма посвящены пьесы М. Врэнд: "Под нашим небом" (1948, "Нью т-р",
Мельбурн) и "Чужие в стране" (изд. 1954; пост. в Австралии, СССР, ГДР и
др. странах). О социальных проти-воречиях борьбе простых австралийцев
против обществ. несправедливости говорится в пьесах: "Дом, который
построил Джек" Дж. Фарвелла, "Незримый круг" Локк-Эллиота (изд. 1946),
"Утреннее жертвоприношение" Кьюзек (изд. 1943), "Маленький городок" К.
Кэрролл, "Мечтатели" М. Уэста, "Переменчивое сердце" Р. Бейнона (пост. в
т-рах Брисбена, Мельбурна, Сиднея, Перта и в 67 любительских т-рах
Австралии). Обличит, направленность носит пьеса "Без особых ограничений,
или Не такой уж тихий американец" М. Брэнд (1958, "Нью т-р", Сидней).
Ряд произв. совр. А. д. построен на историч. материале: "Солнце красно
по утру" Кьюзек (изд. 1942), "Рассвет" К. Ше-перд (изд. 1942), "Нед
Келли" Д. Стюарта (изд. 1943), "Привет тебе, завтра!" В. Палмера (изд.
1947), "Что посеешь..." Э. Баркли, "Кровь на акации" Л. Хейлена (изд.
1948) и др. Мн. из этих пьес посвящены демократич. революц. традициям
прошлого Австралии.
В А. д. с 30-х гг. получил распространение жанр радиодрам. Многие
драматурги Австралии пишут одновременно для т-ра и для радио (Г.
Мередит, М. Эффорд, А. Тсрнер, К, Шеперд, К. Данкан, Д. Стюарт, Т. Мур и
др.). Однако радио часто пропагандирует пьесы, буржуазные по идеологии,
ремесленнические по форме, подражающие худшим амер. образцам.
Популяризации лучших произведений А. д. содействует "Консультативный
совет драматургов". В 1956 на ежегодном конкурсе пьес, устраиваемом
советом, первую премию завоевали пьесы, с успехом идущие в т-рах
Австралийского Союза: "Потоки" О. Грей и "Лето семнадцатой куклы" Р.
Лоулера (1956, "Юни-он т-р", Мельбурн, и "Елизаветинский т-р", Сидней;
1956-57, Лондон, 1957-58, Нью-Йорк).
Лит.: The Australian Encyclopaedia, v. 3, Sydney, 1958 (v. 3 -
"Drama"); Miller M., Australian literature. A bibliography to 1938.
Extended to 1950 by F. Macartney, Sydney - L.- [a. o.], 1956; Rees L.,
Towards an Australian drama, Sydney-L., 1953; его же, New hope for
Australian drama, "Overland", 1956, Autumn - Winter, ј7;
I. T., Richard Beynon and "The shifting heart" (an interview),
"Overland", 1958, Winter, .No 12; в рус. пер.- Брэнд M., Чужие в стране,
M., 1955; е„ же, Под нашим небом, M., 1956; Лоулер Р., Лето семнадцатой
куклы, М, 1958. Л К